龙生九子，都叫什么？都掌管什么？
都说龙生九子，那么，人是人他妈生的，妖是妖他妈生的，龙的九子都是龙跟谁生的？叫什么，管什么呢？不数不知道，一数吓一跳！老大：囚牛。这是龙跟一头黄金小母牛生的。据说这头母牛很喜欢音乐，生下来龙牛新品种囚牛也相当喜欢音乐。所以，不要再说对牛弹琴了。牛也是喜欢并了解音乐的。这个囚牛就常被雕刻在琴头，算是音乐监制人。
而从名字上看，可能龙在跟他妈妈野合时，使用了一些非法限制他人人身自由的手段。老二：睚眦。老二性子比较刚烈，而且报复性强，所以民间有睚眦必报的成语。 它的身体是豹身龙首。显然就是一条龙跟一头小母豹嘿嘿嘿之后的产物。因为争强斗胜，所以刀柄剑鞘上常常刻有它的样子，据说可以增加百分之二十的攻击（具体数额看游戏厂商的心情）。
老三：嘲风。这位龙子常常出现在殿檐，长得像大猫。这可能是龙有一天飞在天空中，突然看到一只大猫在殿檐上晒太阳，一言不合，冲下来强行嘿嘿嘿，然后就生下了嘲风。为了记念父亲跟母亲伟大的结合。嘲风就成为了一个殿檐眺望兽。老四：蒲牢。又有一天，龙腾飞九天，一个翻滚来到了大海边，看到海波叠起，一条优美的海蛇在其中畅游。
龙按捺不住体内的蛮荒之力，一个冲刺就把海蛇给幸了。结果就生下了蒲牢。据说这个蒲牢胆子很小，遗传了母亲害怕鲸鱼的习性。和尚很不厚道的将钟纽刻成蒲牢的样子。敲钟的棒棒雕得成鲸的样子。据说这样可增加百分之三十的音量。老五：狻猊。这是龙嘿出国界的产物，因为这是龙跟一头母狮子的产物。中国是没有狮子的，但现在中国家庭的门口雕的最多的又是狮子。
这是一个怪现象，不知道为什么不雕老虎。狮子大概是汉初从西域引进的。而龙大概在丝绸之路上劫了一回色，生出了狻猊。老六：赑屃。嗯，有一天，龙在天空盘旋，寻找下一个目标，结果半天都没看到，突然发现海滩上有个海龟。直接飞下去，掀开王八盖子，也可能直接掀翻对方，龙提枪跨马，一翻云雨，就生下了赑屃。赑屃这孩子也是苦命，别的爱好没有，天生喜欢搬砖，没事把个碑放到背上驮着走，可能也是吸引他妈的教训，驮着重物，不容易被人掀了盖盖强行进入私家花园。
老七：狴犴。等了这么久，终于轮到我们母老虎了。大概是正龙拍虎的九千万年前，龙跟一只母老虎大战三百回合，生下了狴犴。据说这个小伙子比较喜欢主持公道，又继承了它妈那种山中霸王的气息，所以成为民间刑部的代言人。狱门上常会刻有这个小伙子的形象。老八：负屃。前面我们看了龙啪老虎、啪猫、啪蛇（莫名想起了许仙），连王八都啪过了。
难道龙就不啪龙？事实上，还是啪的。比如这个负屃就是龙跟龙生的。这位负屃喜欢读书，所以一些刻文的碑文旁边往往就能找到这位老八的身影。最后一位，老九：螭吻。这是龙跟一条鱼的产物。好吧，莫名想起了美人鱼的故事，如果你流落到荒岛，碰到一条美人鱼，你希望是这样的，还是这样的？真的好难选择，不过，相信龙应该会有经验。
而且我好像已经知道龙做了什么样的选择，因为：负屃又名鸱尾或鸱吻，口润嗓粗而好吞，遂成殿脊两端的吞脊兽，取其灭火消灾。这就是九龙他们妈妈的故事了。看了这么多，只有一句：龙的口味好重。难怪古人叹曰：龙性最那啥 ！最后，我们还说自己是龙的传人……可是，淫龙跟下面这位比起来，真的是小污见大污了。这位就是肾惊西方的炮炮天神宙斯！这家伙专吃窝边草，看到姐姐赫拉不错，强行合体，生下战神阿瑞斯，火与工匠之神赫淮斯托斯，青春女神赫拍。
天了撸，这不是乱……不要惊讶，这是遗传，宙斯的父亲母亲就是兄妹。一个赫拉当然满足不了宙斯的黄金查克拉。宙斯很快集齐了智慧女神墨提斯、正义女神忒弥斯、海洋女神欧律诺墨、丰产、农林女神德墨忒尔、记忆女神摩涅莫绪涅、暗夜女神勒托等一共七颗凤珠。小三这么多，天后赫拉相当忙，刚按下去一个，又冒上来新的。所以，整个西欧神话史其实就是正房大战小三史。
那么，你以为宙斯只泡了这七位吗？年轻人，你的肾太单纯啦！接下来，才是宙斯蛮腰开挂的炮炮史。1发现自己女儿……好啦，先不要惊讶，不是女儿，而是女儿的精灵侍从卡利斯托。感觉卡利斯托不错，宙斯果断变成自己女儿的样子，一树小姐力压丫环，上演蕾丝之夜。发现自己重孙女阿尔克墨涅貌美如花，立马变化成重孙女婿的样子，成功上垒！禽兽不如啊，更禽兽的是，他利用公权，给太阳神和月亮女神放长假，使那一天的晚上是平时的三倍之长！丫的，什么样的洪荒之力，需要三夜来宣泄，一夜十次郎跟宙斯一夜举一次，一举三夜相比，简直软暴了。
阿尔克墨涅后面生下了海格力士。宙斯大帝从来不做无用功，加夜班必有成果！3.看到腓尼基公主欧罗巴秀色可餐，为了泡妞，竟然变成一头小公牛，驮到海岸就开始嘿嘿嘿。为了泡妞，真的成了一头禽兽！而当年他们嘿嘿嘿的地方就被命名为欧罗巴，也就是现在的欧洲。以为变牛已经是极限了，没想到为了泡人妻、斯巴达王廷达瑞俄斯的老婆丽达，宙斯竟然变成了一只鸟：天鹅。
丽达就是抱了一下，不过十二秒的时间，丽达就生下了四个乒乓球，不是，是四个蛋。天哪，真的是四个蛋啊，丽达王后看到自己竟然下了四个蛋，估计想死的心情都有了。其中一个蛋孵化出了海伦，就是引发特洛伊大战的那位不省事大姐。变牛变鸟已经突破我们的想像，但宙斯这位约炮天神撩妹技能简直惨无人道。有一回，他变成一条蛇，钻进了酷爱养蛇的奥林匹亚丝被子里，生下了亚历山大大帝。
有本事你钻到许仙的被子试试！而为了泡美女祭司伊娥，又防止赫拉大妈捉奸，宙斯大帝幻化为一团云雾，把伊娥变成一头小奶牛，来了一场像风像雾又像雨的巫山之恋。而为了泡被父亲关在地下室的美女达那厄，宙斯竟然化为一阵金雨，随风潜入夜，润妹细无声的完成了一场不可描述的组合动作。真的不可描述啊。金雨怎么操作，苍老师真的没教过。
自己写的小说没人看，要不要坚持写下去？
坚持是要坚持的，但是首先要找准方向，不能朝着错误的方向一路狂奔，那岂不是要错到爪哇国去了？首先，你应该先停下来，分析一下自己的小说为什么没人看，是什么理由让人觉得看不下去。你自己又读过多少小说？能不能分得清小说的好歹？具体好在哪里？又具体用了什么样的手法让人如此着迷？文笔是最重要的吗？究竟什么才是最重要的？如果这些问题都没解决，而一味地听人给你加油鼓劲儿，觉得“坚持就是胜利”，那你一定不会做出哪怕一丁点的成绩。
其次，写作应先从模仿开始，这非常重要。这里的模仿不是抄袭，而是从风格、构架、吸引力以及语言上进行临摹。不要老高呼“我要有自己的风格”，莫言起初模仿鲁迅，王小波起初模仿村上春树，陈忠实与其他很多名家，起初都模仿马尔克斯。他们哪个不比你强？又有哪个是从一开始就能找到属于自己风格的？这就和练武一样，最终是让你“融会贯通”，不是“无师自通”，聪明如杨过，笨拙如郭靖，哪个是没跟人学过的？就你，自己摸索不出来，还不学一学，怨谁呢？如果你能承认自己不是超级天才，你就老老实实从一个句子、一个段落、一篇小文章模仿起，而不是好大喜功，非要一下就造个鸿篇巨著。
如果你写的是网络小说，你就学习一下网络大神的手法，一定要虚心请教，但要注意：不要去什么群什么论坛，去找扑街作者取经。扑街作者自己写不出好东西来，写的东西全都扑了街，最喜欢的就是跑到论坛和群里教人写作。目前有作家富豪榜中的跳舞、流浪的那啥等优秀网络小说作者，在某乎免费教人写作，你可以去关注他们。如果你写的是严肃文学，可直接阅读各位名家教写作的书籍，譬如曹文轩的和王笠耘的。
注意，同样不要去找那些从来没写过哪怕一篇小说的学术型教授写的“小说写作方法”，信了你就完蛋了。关键的，你要搞清楚你写作的目的。如果你是为了靠写作养活自己，最好还是死了那条心，中国作家排行榜里，第一名一年还有几千万的收入，到第一百名就只有几十万了，这还是把所有大家、名人都算上。你觉得你能排到第几？能完全通过写作养活自己的人，在所有写作者中仅有几十分之一，而能发财的，真的是万里挑一。
如果是为了实现自己的文学梦，那也是没问题的，但首先你必须有一份能养活自己的工作，通过业余时间来练习写作。你要注意：不能在做出成绩之前饿死。严肃文学非常冷门，几乎没几个人看，尤其是在网上。但我写的现实主义严肃文学的内容，每篇都有10w 的阅读量，阅读量百万的也有不少，证明我的经验还是可以听一听的。而别人说了这么多，你如果还是要固执己见，就是不听，抑或是非要去和扑街作者讨论“如何写出好小说”，那神仙也救不了你。
为什么很多新手作家都喜欢写设定，甚至沉迷写设定以至于写不出完整的小说？
曾经我也是沉迷于写设定的，新手作家。 为什么呢？ 因为那时候我在读书，没有时间写长篇啊！ 哈哈哈哈，是不是这个回答让你们很意外呢，来来来，给你们讲讲20多年前做新手作家的历程。 回忆可能失真，大家图个乐子就好。 以下暴多羞耻真、手、记图片，绝对原创，绝对一手，绝对绝版。后面附议：为什么越用心做设计的故事，越容易扑街，扑得很惨很惨？ 20年前的我怎么也想不到，有朝一日可以把这些手写片断，用这种形式展示给世人。
瞧瞧这都写了些什么东西？ 爸爸给我的手掌工作笔记本，忍不住写光了整本。 红，绿，蓝，各种彩色圆珠笔，写光墨水是必须的。 捂脸！ 整本都是这种“莫名其妙”的心情PLAY。 现在一看，还能回忆起当时的那种情绪，全是这种非常简单，直白，但是现在看起来觉得无病呻吟，甚至幼稚，羞耻的东西。
这种情绪特征，可以说完全契合“大总裁”文传递出的某种情绪。 有人说，幼稚。 有人说，恼残。 还有人说，莫名其妙。 *** 抚下巴！ 在扑街那会儿，我也觉得这些东西挺恼残的，就看了些冷门小众题材，幻想类的言情，和男频的火文。渐渐地就离这些幼稚羞耻的情绪，越来越远。 于是，大家可以想见结果了。
荷包瘪了…… 股票跌了…… 不敢买了…… 吃得少了…… 不出门了…… 自卑了…… 这就是丢掉自己灵魂所爱的现实报！ 没想到，原来这些恼残的东西才是我的宝藏。 我记得言情评论区里，有个经典的说辞。 要是谈应该怎么做，那我干嘛还跟你谈恋爱，老娘直接去考研究生出来当女强人了。 恋爱是什么？ 恋爱就是不讲道理，任性而为，开心就好，不问前程。
高中时代灵感碎片包全部装满了，一格都不空没想到居然这么重？！ 这3斤的资料，全是我为某些构思写的灵感片断。 乍看之下，有几个故事，每个故事一堆纸片、试卷背面、小本本、日历背面。 其实，很多片断，临时产生就把感觉写下来，觉得更像某一个故事的灵感周边，就把他们归档了。 有的灵感周边，甚至都写了厚厚一本。
少说这一页也有一两千字吧哦，这种本本居然还有两三本 像这个《第一个神话》构思的时间是所有文里，最长，最久的。 我当初想时，觉得总有一天会把她写出来。 但是现在我可以负责地告诉大家，我现在是不可能写这个故事的了。 原因大概就这几个，一是时间太久远了；二是现在想想，没有冲动了；三是故事的情绪核心挺幼稚，极端的单纯；四是故事背景太架空，缺乏脚踏实地的感觉，与现在我构思言情的世界观难以融合。
要仔细说的话，就很复杂了，说了大概很多亲们不懂。 而且，我怕我自己也说不明白。 简单来讲，我从少女的简单的、二次元世界，成长到了老阿姨真实踏实的三次元世界。 也许退休后，咱不用再为社保费焦虑了，再重读少女时代的东西，如果有冲动想写，再写吧！ 现在，我放下了。 毕竟我手上还有2个文，呜呜呜，今天写新的言情大总裁文，简直不要太享受。
我发现我其实是超甜写手。 等存够了十万字，就发！ 大家都有机会看到，这文我想发到番茄。 言归正转，说说现在，我要是写了大纲就不想写正文的原因。 这是我思考扑街时，意外发现的一个心理问题。 我扑街的主要原因，就是为了赚更多的钱，去写当时流行的爽文，自以为喜欢看就能写，结果发现全然不是这样。
即现在归类的剧情向文，剧情占5成以上。 香网的主编分类，说现言的剧情占3分合适，古言的剧情可以占5分。这个比例，是他们网站通过人工和大数据统计分析出来的一个黄金配比。 先不论他说的对与错，毕竟文无第一，我自己感觉这个分配正是我火文的特点。 可是在写扑文前，我也认真做设计，做大纲，为啥这么用心的做构架设计等等，书还要扑呢？ 我想所有人都有这样的疑惑。
为什么越用心做设计的故事，越容易扑街，扑得很惨很惨？ 不仅扑得很惨，甚至有的书开头测试不好，整个几万十几万的设计、资料、素材，为故事买的资料书，都瞬间变成一堆草纸般，一文不值的感觉。 感觉真TM的糟糕透了！ 事实上我做为新作者，写新书，没有不想写正文的感觉。 但是，设计好了的故事，中途流产的感觉，跟那个不写正文的感觉差不多了。
我绝对不是在说你们懒！虽然懒是新人最大的原因。哈哈哈！ 做大纲设计，和正常写文之间，最大的区别：所用的思维习惯不同。 什么习惯呢？ 做大纲设计时，主要用的是左脑的理性逻辑，理性思维。要排因果，排起承转合，排前缘后分，排人物成长，排主线副线，排主角配角，或者变形人，排感情线，剧情线。 这时候用的是大脑最强大的功能：概括能力。
从上帝的角度，对整个故事进行辅排，串连。 这里要用上强大的逻辑思维。 这时候出现的问题：逻辑思维能力弱的，就会觉得累，排完之后，已经用完洪荒之力，不想再战。 逻辑思维能力弱的人，相对感性思维会稍微强一点。 可是感性的人，凭情绪做事，情绪是有能量的，写大纲用光了，自然就更不想写了。 写了，也多半会扑街。
这是情绪问题，是感性思维，正好跟用理性思维创作的作品，属于两个极端状态。 如果不是特别热爱写作，没有坚持力，没有延迟享受的习惯，没有时间，没有钱，一般人都坚持不了长时间的脑力活动，不想写是必然的结果。 对于我们这种职业写手来说，都是当爹妈的人了，靠这个东西吃饭，能说做了大纲不想写了吗？不想写大纲的内容，但肯定是要写的，至于怎么写，有时候以上情绪理性都管不着，必须得写，就这么简单。
我扑六年，就是理性思维与感性思维的矛盾。 证明我是个挺不理性的人，哈哈哈。 自嗨，为爱发电，什么的，简直不要太准确。 正常写文时，用的什么思维习惯呢？ 更多时候是感性思维。 这一点，在女频作品里非常突出。 之前看到有人在总结时，说要如何把故事线、情感线有效融合在一起。 这种操作方法的弊端就容易产生理性与感性的矛盾，因为他先用理性将故事划分成了很多小块儿，然后再进行揉和。
而写故事时，想要让故事在阅读时产生“丝滑”感，即是心流的超凡享受，必然是以感性思维来进行捏合各种资源，一旦理性思维过多，就会让人物失去自然状态，变成工具人，故事的灵性会严重下降，扑街成为必然。 故事应该是一个有机整体。 理性思维里，存在无机质基因。 在有机体里，融合太多无机质的基因，就像把钢铁安在人体上，想要保持长期运转的话，就连玄幻体的《钢铁侠》也做不到，最后不也把胸口那个能源取掉了吗？！ 这种写作感受，是我做为一个言情写手非常深刻的感觉。
在我写女频文时，那3分的剧情，不是分别做设计的，而是在写情感时，顺便稍带上的。 大家可以看到，有些经典的爱情故事，被评为剧情恼残的原因就在于此。 顺带上的剧情，是为了情感戏服务，所以在逻辑严谨性上必然有所缺失。越是幻想类背景，仙侠，古代，架空世界，逻辑失合的可能性越明显，故事越长越失合。相对来说，在现代故事背景里，作者生活在现代，失合可以进行多方思考，进行一个折中处理。
但也没关系，根据晕轮效应，只要把爱情线写得足够HIGH，足够美，足够吸引人，剧情逻辑上的缺失就会被忽略。 大家看匪我思存《东宫》这种故事时，都会有这种类似的感觉。渣男贱女啊一对儿！ 基本上匪我的文里，有的作者就评“恼残”。 所以，在《杉杉来吃》里，为啥总裁不买血库，非得在公司里招几个有熊猫血的员工当血袋子给自己姐姐准备着，这多麻烦啊，不符合资本家节省成本的思维习惯啊喂，而且还增加了不稳定因素，可能还涉及法律成本。
其实，这是作者为了突出爱情，故意在剧情设计上做了些省略，即详略得当里的那个“略”。从故事主题来说，爱情故事专写爱情，剧情简写是符合题材要求的。 所以，很多逻辑不严谨的大总裁，会有爆炸似的收益。 根据大脑研究科学，人的注意力是单线行的，你让他关注太多东西，这是让他在浪费能量。阅读爱情的心理习惯，也是以关注男女主的互动为主，剧情少点，配角少点，写一个单线型的故事，反而容易获得普通读者的偏好和关注，这是基于人性本能和人性心理做出的选择。
本能的选择，优先于所有理性逻辑，是人类在长期进化过程中刻在基因里有利于生存的性价比最高、最节省能源的选择。小说里给这种“选择”命名为，套路。 性的需求，是人类基本需求里最底层、最必需的。 同样来思考男频的作品。 男作者写不好情感线，可以把剧情线、友情线、师傅线、父子母子线，自然加入剧情单元，做为重要的情感（感性）逻辑，一样产生晕轮效应，让读者爱得不行。
譬如，近些年很多男频文不种马了，不媚俗了，爬榜上很久很久。 我偏好的肘子的《大王饶命》《第一序列》。 但做为一个新写手，写言情就跟男频写种马一样，最近看的《大奉打更人》，以换位思考的角度来看，如果我是女主角，公主就是王爷们，人宗道首就是黑社会大佬，妖族公主就是妖王，第一美人就是第一美男子，所有男主YY的漂亮女人全部换成各种霸气、冷酷、帅、美、拽的男性角色。
嗯，嘿嘿嘿嘿！ 我也愿意啊！ 女频明确不能写NP，男频却可以推倒那么多女神，女作有骂这不公平，这是重男轻女啊喂！ 我觉得吧，这事儿可以操作。 恋爱多谈几个对象，很正常啊！结婚嘛，就一个好了。 古代背景，或者架空世界，多几个蓝颜知己，不是挺正常的嘛。 在女性独立意识崛起的情况下，写剧情向的题材，多个异性主角，就形成了现在的“团宠”文，这是作者们在这么多年网文发展过程中，从政策、个人倾向、读者偏好等多方要求下，寻找到的一个新的表现题材。
调戏各色美男，便是一个非常有趣的剧情元素，就像《大更人》里男主总爱在心里各种开车。 这种元素，不管在男频还是女频，写一点都容易招流量。吸引力有多大呢？打个比喻就是，你写10个段子，相当于你挖空心思写好1个阴谋的吸引力。 一定要记住啊，读者多数是不喜欢用脑子的。 还是那句：性的需求，和食欲一样，是人类基本需求里最底层、最必需的，不需要思考的本能。
所以你们要是实在不会开车，写食欲也可以，也非常受欢迎哒。 食欲和性欲，是人类不需要思考，需要且非常有吸引力的本能。 感性本能，就像正在看这篇文的亲，很多可能都不是职业作家，但有一个小说家的梦。暂时呢，没法实现，只能望梅止渴，跟着我的笔来写一个故事，来探讨写作，仿佛自己也写了，也成功了，也赚到大钱了。
这就是代入感的由来。 代入感，要的就是感觉，感觉就是感性思维，感性逻辑。 感性逻辑，有时候是跟社会礼教相悖的。譬如，从小我们被教育，不能随地大小便。 若是暂时写不了，得不到，但我们可以看看人家干的情况，人家用的情况。 这就是为什么，每天都有几百上千万的人，没事儿逛一下淘宝，刷一下拼多多，光是看看，也是在满足人的本能需求。
所以，当你用逻辑思维设计出故事，要用感性思维来写时，就可能发现有问题了。 剧情是逻辑性的，严谨的。 但我们的主角是人，他虽然有逻辑，但多数时候他的行为核心是以感性为主。 有关科学早就研究出来，人的行为九成来自于感性，而不是理性选择。所以常说，凭感觉选吧！ 譬如过马路，他不想走人行横道，他偏要撞红灯，为了追上他的白月光。
于是又出现一种大家常问的情况，写了大纲也没用呀，写着写着就偏离了。 没错，人是感性动物，一旦进入故事，他活了，那么你给他设计的“理性逻辑框架”，教他“应该”做什么，他大概率要糊你一脸，谁能看着自己亲人要被烧死了，说为了不被烧死，应该先自保逃掉？！ 这时候的崩，就是合情合理的。 先得合情，再合理。
他救人时，必然会受伤，也许会遭遇生命危险。而这里行动后造成的种种不确定因素，伤痛，都将是故事最迷人的矛盾冲突，大家看的就是这个。 如果不合情，再怎么合理的事也不成。这在刑法学里，讲为什么会有死刑呢？好多欧美国家没有这个法律。我国法律考虑的就是“报应心理”，如果那么罪大恶极的人不死（譬如韩国那个《素媛案》），如何平覆被他残忍杀害的亲友、熟知情况的普通人的心中怒火和怨气，如果得不到平覆，很可能会引发群体性报复行动，譬如（《东方列车杀人事件》。
欧美的法律在考虑这问题时，偏向于把人当成理性人，而事实上，人是极感性的，自由人。不是书面人，不是理性人，也绝对有很多缺陷，圣人亦同。 就像大家常骂某国喜欢玩“政治正确”，看起来他们说的那些理由都是对的，其实是合理不合情的，没有把人当成自然人，而当成了一个书本意义上的理性人，这就是对人性最大的嘲讽和误解，极为可悲。
为什么大家不爱看“伟光正”的人物，就是里面不合情的因素影响。 罗老师在《刑法学讲义》里提到具体的人和抽象的人的概念。 这里有一位西方著名的哲学家卢梭称自己是“人类的朋友”，但他却毫不关心具体的人。他说，“我是人类的朋友，而人到处都有——我也没必要走太远。”而在现实中，他与自己倡导的完全相反，对孩子毫无兴趣，情妇为他生五个孩子，全被他送往孤儿院。
他说，“当房间里充满了家庭的烦恼和孩子的吵闹时，我的心灵如何能得到我的工作所必需的宁静呢？” 这是个有些极端的真实例子，也很深刻地揭露了这种理性逻辑与感性思维之间的巨大差异。 当我们设计自己的主角时，要让他有血有肉，生动感人，就得把他当成真正的自然人来看。 所以我喜欢《大王饶命》，有人说主角贱兮兮，三观不正。
事实上，吕树做为一个生活在最底层状态的孤儿，没有被社会关爱过，只有一个吕小鱼陪着他。当吕小鱼拘人魂魄时，他也是帮忙，并不觉得人死了还搞人家的魂太缺德。他对周人都存在一定的冷漠和疏离，怼人没障碍。所以他怼同学，怼老师，怼朋友，但是当他感受到了来自同学的善意、老师的关切、朋友的敬重，但是还是会为同学拼命，为老师争名，为朋友两肋插刀。
最近看的《打更人》，主角也是个贱贱的小男人。可是我觉得这种男人太常见了，很多男人都有那种想法，一边打着黄腔，一边仗义天涯。目前才睡了一个花葵，虽然不想娶人家，但还是想为其赎身。你说他抠门吧，还是掏出所有工资救一个孩子；你说他好色吧，其实我也觉得做公主跟他交往，是满有意思的；说他三观不正吧，把天地会的朋友骗得团团转，说谎一时爽，但冒着社死的危险也坚持吹牛逼，努力养鱼，争当海王。
明知山有虎，偏向虎山行，这就是真实的人。 明知道喝多酒了伤肝，还是会喝。 这就很真实，动人了。 他一点儿不完美，可就是好看耶。 就像我妈每次骂我爸不顾家，我爸教我画画习字，带我们钓鱼，陪我做手工，给我们炒菜几十年，为我装修房子，我发现好多爸爸都做不到这么多。但是当我了解了一些朋友的爸爸时发现，我爸爸简直就是24好爸爸没得说了。
现在我妈还能跟我爸吵架，简直就是她毕生最大的幸福。 真实的人，有一身的缺点，还会做好多没逻辑的事儿，可他真实，真实就是最吸引人的特质。 所以，很多大神是不写大纲的，或者只写个主线。 正而八经写的时候，纲写得少，人物故事世界全在脑子里有机整合活了，很多时候像是随性发挥，凭的就是对人物本身的代入感，当人物活起来时，他自会带给大家一场精彩好戏。
这里靠的是理性逻辑和感性思维共舞，创造的结果。所以偏向哪一方都不成。 写大纲是过度偏向了理性思维。 而想到哪里写到哪是凭感，就是感性思维。 要将两种思维有机融合好了，那么创造的剧情才会产生丝流的心流状态。 对大神来说，很多精彩的片断，很多并不是提前设计好的，很多可能是写到这个情节，进入故事状态后，突然萌发的灵感。
就像那句“莫欺少年穷”一样，这句话早就有人说，为什么会在《斗破》里爆火。完全是因为作者写到那个情节时，爆发的情绪联系上了这句话，同时把读者们也带入到了故事里，代入到主角的情绪中，引发了情绪共鸣。 这种东西，都不是提前用大纲能设计出来的。这前有看大神说过，读者津津乐道的某些情节，他们写时顺手而来的，并没想过大家会对这个情节如此记忆由心。
我也有过这样的创作经历。 有的文章里说，如何把主线、副线，剧情线和情感线，融合在一起，就是鬼扯了。 还需要融合在一起，就说明这些玩艺儿已经先天性的主、次不分，大小脑发育失衡了。 故事只有一条主线，甚至配角，情感戏，还是剧情戏，诞生的时候就在一起了，而不是割裂来，重新组装，就一定会产生慢热、主次不分的问题。
好的故事，应该是一气呵成般的写作。 宁愿写慢点儿，把自己投入那个世界，该发生什么就发生什么，不必强行融合，因为根本融合不了。 回到正题：如果只想写设定，不想写正文了，可能就是理性思维和感性思维发生矛盾了。 最好的状态就是，别管什么大纲设定了，在脑子里把世界摸清楚，人物摸清楚后，就开始写吧！ 同样的人物情节，你写上十几遍，几十遍，就如同古神的故事500万字，而在这500万字里，同样结构的剧情和套路他反复地运用过程，就是反复地写的过程，写得多了就算明知是套路，也还是想让人看下去。
所以大神们就算换了题材，还是新瓶装旧酒，永远那个味儿。这个味儿，就是千锤百炼写出来的，反复思考打磨后，反复地写，能不好看吗？！ 大纲啊，这玩艺儿写多了，真的容易扑街呢！ 目前听得最多的都是，大神写大纲扑了，而不写大纲的大神还活得好好的。 相信我，大纲啊设定啊，没有你们想的那么重要。 重要的是，先写起来。
写得不好，再反复写，总会越写越好的。 写作里真要论天赋，那大概跟练习射击一样，射击是靠子弹喂出来，而写作是量变达到质变。 网络小说，尤其如此。－－－以上，以下论述，仅供参考，切忌盲从－－－写完了发现题主的问题描述，距离我的回答还有差距。私以为，题主的这些朋友沉迷于写大纲，就仿佛一个充满理性的上帝，创造世界，都是大刀阔斧，搬山添海，秒成！注意，秒成是关系。
人性里的“急攻近利”倾向严重影响他们，无法沉下来做更细致、更关怀真实个人、更需要长时间创造的具体写作。他们更多是沉迷在一种“速 成”的优越感，虚幻伟大的自我崇拜状态，通俗点叫“自嗨”。他们并不关心读者的需求，所以他们写不出来真实的故事，还在自嗨的初级阶段中沾沾自喜。真可怜~~~~哈哈哈~~~~这时候，那些写出正文几万几十万，自嗨作品的朋友，都比只写大纲不写正文的强一百倍。
文章TAG：high 一本