1，给羊年王蓓蓓打分

姓名：王蓓蓓　　　五行分别是：土木木　　　笔画分别是：4 16 16　　　天格.人格.地格.总格.外格数分别：5(土) 20(水） 32(木） 36(土） 17(金）　　　总评数理得分：57 分 　详细解说如下：天格数理 5(土）[又称先格，是祖先留下来的，对人生影响不大]，暗示：（种竹成林）五行俱权，循环相生，圆通畅达，福祉无穷。 (吉)人格数理 20(水）[又称主格，是姓名的中心点，主管人一生命运]，暗示：（屋下藏金）非业破运，灾难重重，进退维谷，万事难成。 (凶) 头脑灵敏，心机深沉，谋事多虑，处事态度有消极之倾向，适合研究开发的工作，不管学历高低，大都有文学或技艺方面的才华，若被天运生助者，成功率相当大，被克则多官讼是非。地格数理 32(木）[又称前运，是前半生的命运，会影响中年以前]，暗示：（宝马金鞍）侥幸多望，贵人得助，财帛如裕，繁荣至上。 (吉)总格数理 36(土）[又称后运，是后半生的命运，影响中年到老年]，暗示：（波澜重叠）波澜重叠，沉浮万状，侠肝义胆，舍己成仁。 (半吉)外格数理 17(金）[又称灵运，主管命运之灵力、社交能力和智慧]，暗示：（刚强）权威刚强，突破万难，如能容忍，必获成功。 (半吉)天、人、地三才 5 10 2（土水木）暗示健康、生活是否顺利为：　　成功运被压抑，不能有所伸张，徒劳无功，身心过劳而病弱，常有不满，易陷于突发之灾。（凶）　　1、总论：多才多艺、多灾多难的命运，中年前奔波劳苦，事业经过许多变化，有打破万难而成功者，也有因徒劳无功又遭嘲笑者。天运五行属土时，中年后有发展。　　2、性格：人格部29、39划之人，聪明又判断力强，喜欢指挥别人而不居人下，但有宽宏之雅量。人格部19、39、49划之人，有才华但碰到的困难也较多，精神生活不安定，亦不注重物质享受。　　3、意志：意志坚定，为理想而奋斗到底，且有耐心，能忍受艰苦，事业上会有突破艰难而成功者。　　4、事业：凭自己的理想在奋斗，但成功不大，须有不屈不挠的精神，方能得到最后的成功。　　5、家庭：父母缘薄，为家庭操劳，男命者夫妻比较和睦，女命者夫妻不太美满。　　6、婚姻：男娶温厚贤慧之妻，婚后圆满；女嫁寡和之夫，婚后不太和睦。　　7、子女：子女聪明而活泼，长大后能在社会获得成功，身体状况良好。　　8、社交：为人坦诚，易怒易解，外缘社交还可以，喜欢占上风，善于舌辩，不知不觉中也常得罪他人。　　9、精神：表面好像若无其事，其实内心急进不安。易受精神上的打击。　　10、财运：一瞬间的财运，能持久的人很少，花钱先计划一下，免得赤字连连。　　11、健康：易患胃肠、精神衰弱、肾脏机能、妇人病等。　　12、老运：老景病弱，不太得志，身心不安，物质生活可保不缺。人格与外格(十七)搭配，暗示人际关系、社交能力、事业等信息为：有大才智，有统帅众人的力量，社交完满，但过于逞强好胜，应慎戒误入歧途。能平正处事者可成功。 (半吉)

给羊年王蓓蓓打分

2，王蓓蓓艺术签名怎么写

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王蓓蓓艺术签名怎么写

3，国产电影电视剧播放量达成千上百亿是真的吗

这个话题更多的会说王李丹妮但是我想说说任务应该说说南阳的四圣这才是代表科圣张衡、医圣张仲景、商圣范蠡、智圣诸葛亮这四位的名号才真正能代表南阳
这个话题更多的会说王李丹妮但是我想说说任务应该说说南阳的四圣这才是代表科圣张衡、医圣张仲景、商圣范蠡、智圣诸葛亮这四位的名号才真正能代表南阳杨贵妃吃的都是罐头，蜜渍或者盐渍。把荔枝用盐水或者糖水浸泡，密封在陶瓷罐里，然后用快马寄过来。一般罐头装的荔枝能保存二十天到一个月左右，从广东到长安也就三千多里地，走驿道二十多天换马又换人是能够在保质期内送到长安的。杜牧写的就是荔枝罐头。后人不懂这个道理，以为运送的是新鲜荔枝，其实大谬。为啥说杨贵妃吃不到新鲜荔枝？因为荔枝离开树枝不到七天就变质不能再吃了。按照当时的运输条件，就是用唐僧的白龙马也七天走不了四千多里地，别说凡马了。凡事都有常识，离开常识看问题，不是傻，就是坏。荔枝为啥要用盐水或者糖水浸泡？因为吃荔枝多了会得低血糖，用盐水和糖水浸泡是为了补糖。有一次女票荔枝吃多了，头晕。以为中毒了，小编刚好写了杨贵妃为啥喜欢吃荔枝，跟她说，吃块糖就好了。
这个话题更多的会说王李丹妮但是我想说说任务应该说说南阳的四圣这才是代表科圣张衡、医圣张仲景、商圣范蠡、智圣诸葛亮这四位的名号才真正能代表南阳杨贵妃吃的都是罐头，蜜渍或者盐渍。把荔枝用盐水或者糖水浸泡，密封在陶瓷罐里，然后用快马寄过来。一般罐头装的荔枝能保存二十天到一个月左右，从广东到长安也就三千多里地，走驿道二十多天换马又换人是能够在保质期内送到长安的。杜牧写的就是荔枝罐头。后人不懂这个道理，以为运送的是新鲜荔枝，其实大谬。为啥说杨贵妃吃不到新鲜荔枝？因为荔枝离开树枝不到七天就变质不能再吃了。按照当时的运输条件，就是用唐僧的白龙马也七天走不了四千多里地，别说凡马了。凡事都有常识，离开常识看问题，不是傻，就是坏。荔枝为啥要用盐水或者糖水浸泡？因为吃荔枝多了会得低血糖，用盐水和糖水浸泡是为了补糖。有一次女票荔枝吃多了，头晕。以为中毒了，小编刚好写了杨贵妃为啥喜欢吃荔枝，跟她说，吃块糖就好了。

国产电影电视剧播放量达成千上百亿是真的吗

4，热播剧之后影视市场需要怎样的独立女性

以此为背景，再探讨对“她文化”的理解，聚焦独立女性的文艺创作，探索“她文化”的时代趋势也就非常有必要了。10月14日，第八届中国网络视听大会网络视听产业峰会的《“她文化”在内容产业中的新发展》主题论坛上，腾讯视频副总裁王娟，骨朵传媒创始人、CEO王蓓蓓，演员江疏影，演员、制片人张萌，中国传媒大学副教授赵如涵，五位不同身份职业背景的女性共坐一堂，共话“她文化”的新发展。女性题材内容爆款频出，“她文化”究竟有何魅力？市场对女性题材的青睐由来已久，准确来讲这种青睐是以大女主古装剧、甜宠剧、情感观察综艺、恋爱综艺等多种题材奠定的硬核收视、播放量数据为基底的，不过也会随着市场变迁和观众审美提升而有所变化。今年女性题材的井喷潮，其中对现实的关照也点燃了市场。《三十而已》对家庭主妇、出轨、拜金女、婚姻生活等的探讨掀起话题盛世；《脱口秀大会3》选手相关微博话题中，女性脱口秀演员占比高达八成，催婚、男性盲目自信、女人30+等现实问题的探讨同样引发女性观众的强烈共鸣……很显然，不断挖掘女性情感生活和职场生活中的痛点问题，然后进行艺术创作，让女性题材在投注市场后迅速成为女性观众的宠儿。王娟也透露道，腾讯视频头部剧集和综艺，女性观众占据了高达半壁江山的比例；目前正在腾讯视频热播的《演员请就位》第二季与前段时间的爆款剧《三十而已》的深度用户中女性受众都超过了80%。（腾讯视频副总裁 王娟）得女性观众者得天下，正在被深刻践行着，这背后又有哪些内里逻辑呢？王娟先是将自己放置在了普通女性的视角下，从家庭主妇、职场女性和母亲三个维度分析了女性在社会角色中的多元性，而影视作品中励志、兼顾事业和家庭的优秀女性便是自己的榜样，重要的是这种榜样可以跨越年龄职业甚至是现实和未来。作为平台运营者，她则从用户构成层面看到了“她文化”兴起的必然性：“女性观众在观看娱乐内容时会投射到自我，一方面是让她们产生对爱情对生活的美好憧憬；另一方面则是帮助她们在这些内容中找到解决现实问题的路径”。某种程度上，这也是女性题材投注市场往往率先作用于舆论话题的原因。在赵如涵看来，“她文化”代表的是一个时代里女性的智识，而影视作品同时构建和传播了这种文化，同时她强调女性的价值应该是我们的自觉、自强和自信。——这或许也是“她文化”能够长久矗立在影视市场潮头最重要的内核，同样是国产影视剧中“她形象”塑造中最重要的蜕变。（中国传媒大学副教授 赵如涵）从“她形象”蜕变说起，我们需要怎样的“独立女性”？剧集和综艺齐齐爆发的女性题材，汇聚成了今年影视市场的最高光时刻。这种高光，是指以《三十而已》《乘风破浪的姐姐》《摩天大楼》为代表的优质内容，不仅是承接住了话题热度居高不下的盛况，还在于在大众市场拿下了良好的口碑评价，以及对更多元角色、题材类型的探索。突破的关键是在于创作中对独立女性的更深刻认知。稍早前的市场并不缺少打着励志标签而来的大女主形象，但却往往沦为人物包装，人物成长更多是依靠男性辅助和金手指，这也引发了观众的诟病；近年来，女性题材和现实主义的链接更加紧密，在创作上更加追求对现实的洞察和挖掘，真正让人物有了成长弧光。王蓓蓓认为，女性群像剧题材新颖、内容精致、不仅收获了好的播放量，更获得了持续的口碑，紧跟互联网趋势，具有前瞻大局观，方能打造女性题材精品内容。（骨朵传媒创始人、CEO 王蓓蓓）今年向市场交出了曹皇后（《清平乐》）、王漫妮（《三十而已》）等多个女性人物的江疏影则面对市场提出了自己的疑问：“大女主等于她文化吗？”答案显然是否定的。她坦言自己在挑选剧本时更看重角色传递给观众的价值，“这个女性的力量感是非常吸引我的”。她把江莱（《好先生》）和阮莞（《致青春》）称之为白玫瑰和红玫瑰，可能设定、年代不同，但是她们传递出来的人物情感是可以引发观众共鸣的。“她文化的崛起与女性自我意识的觉醒有关，随着女性社会价值的体现，她们主动追求幸福的能力增强了”，江疏影强调。以王漫妮为例，她可能不是完美的，有着自己的脆弱甚至不堪，她也想找一个男人去依靠，但是当她没找到不得不去成长去独立的时候，也会发现这种力量感带给自己的是自信、自助和自强。而对于观众来讲，这种人物的缺憾和成长也是最容易引发共情和自我投射的地方。身兼演员和制片人多职的张萌，曾担任大热青春热血励志剧《穿越火线》的总制片人。她认为，女性题材引发共鸣的关键在于真实、现实。“不需要狗血，也不需要太多包装，把真实情感做到极致化，包括友谊、家庭、育儿、成长都是如此，极致和真实就会产生共鸣”。她的依据是今年火爆出圈却没有如愿上演扯头花戏码的《乘风破浪的姐姐》以及《安家》中张乘乘。（演员、制片人 张萌）不过事物发展的另一面，同样需要警惕创作中的矫枉过正，过犹不及。赵如涵指出，当下的影视创作往往把女性的成功塑造成家庭失衡和婚姻失败后的去创业去重生，这种“创伤后遗症”的创作模板其实是将男性和女性对立了起来，将女性和家庭对立起来。“真正的独立女性，除了经济独立，还是不隶属不依附，但绝对不是不需要、不认可、不包容，相反她其实更多的是需要我们去包容和互动”，进一步指出，这也得到了张萌、江疏影的认同。在王娟看来，在多种被观众喜欢的女性类型里，可爱和真实的角色是最容易加分的，她更希望看到一个不完美、有焦虑有缺憾，但更有自己闪光点更丰满的独立女性形象。“她文化”崛起背后，解构时代语境下的创作密码任何文化发展都是和时代背景密切相关，看似异军突起的“她文化”背后，同样有其时代发展的必然性。一方面，走向职场的女性开始拥有更多元的社会身份，面临来自职场、家庭、子女等更加多维情感工作的拉扯，这也决定了原来影视剧中塑造的善良软弱、为家庭牺牲一切的女性形象很难引发大众共鸣。（演员 江疏影）相比张萌提出女性题材三大原则：一女多男、婚姻反击和友情危机，赵如涵则更希望去看到更多元、立体的角色，包括一些乡村女性、少数民族女性等，去探索更多立体的女性情绪。“我们总是忽略了一部分，不是姐姐在乘风破浪，而是因为乘风破浪了才成为姐姐”。王蓓蓓也表示今年开始，当下影视剧都不再将过去惯有的诸如婆媳矛盾作为主要冲突点，而是更多表现女性间的情谊和情感，她也呼吁未来能有更多描写女性在家庭和职场中实现自身价值的创作涌出。江疏影则从自身出发表达了“年下恋”可能会是未来“她文化”背景下的影视方向。当然，如果仅仅将对女性的探讨停留在男性的对立面，未免太过局限。在王娟看来，江疏影饰演的曹皇后隐忍治理国政，分寸拿捏非常到位，虽然不被女性观众所喜爱但也收获了大量男性用户的肯定；而江疏影同样表示虽然《全职高手》是男性题材，但在播出之后也受到了大量女性观众的喜爱。无论是题材还是人物，男性和女性从来不是完全对立的，而是相辅相成的。在张萌看来，女性社会地位的提升并不意味着男性地位降低，相等的男性地位也在提升，“当我们给了女性更多在社会上的空间时，其实也给了男性更多的可能性和选择性”。这也为创作敲响了警钟：打破固化的工具人设定，塑造更立体的人物。

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