举个例子，【一】字的主笔在哪里，或者说【十】字，欧体中“竖”是主笔，而碑体中则是“横”为主笔，可见，“主笔”学说有缺陷，很多地方难以自圆其说。过度强调所谓【主笔】的重要性，是得不偿失。真正高水平的书法创作，第一层是宏观控，第二次是行气控，第三层是单字（结体）控，其次才是笔画，真正具体主要的精力要放在单字结体（基础单元）上，也就是说，书写一个笔画时，心中装得是整个单字结体，而不是所谓的“主笔”“次笔”。
书法中，如何准确找出主笔？
如何找出主笔？这个问题，古今的经典书论，没有任何人清晰明了的阐述和指出。“快乐书法营”的答案，恐怕是自古至今最完整，最明确的答案了。有小本本的朋友，要记下来啊！“快乐书法营”多年致力于行书结构的研究，对如何准确找出主笔。结论如下：5000个左右的常用汉字，几乎一字一形，要找出每个不同的字的主笔，当然不是一件容易的事。
但只要找出各种不同汉字的结构规律，就能顺藤摸瓜找出每个字的主笔，且一是没有什么难度，二是易理解，易记忆，易活学活用。关于结构规律，本号的文章，问答，专栏，从各个侧面有所论及，感兴趣的朋友请移步审读，此不赘述。行草书（其它书体同理）的主笔，共10种，其中横向6种，纵向4种。横向6种：1、宝、平盖，雨字头为一类。
这三种类型，由于中间的横画要保持整个字的宽度，必然是主笔。例字：2、长横系列。包括一部分汉字的顶横、中横（指字的上下都有不少于两笔的笔画或者部件，而又处于中部的横画）、底横。顶横例字：中横例字底横例字：3、“人”在汉字的上、中部（虽然这两个笔画是纵向的，但作为一个统一的整体，它保持字横向的宽度，因此列如横向主笔中）。
例字：4、“心”在汉字的底部（含竖折钩，如包，区等等）。例字：5、“走之底”。例字：6、四点。例字：纵向4种：1、通竖。例字：2、长撇。例字：3、戈钩。例字：4、横折、横折竖弯钩。例字：有重点：在行草书的神奇变化中，有许多有主体，无主笔的字；同时，一个字不能同时出现两个主笔。当两种、三种主笔笔画同时在一个字中出现时，就必须有一种或者两种主笔，要作出相对弱化处理。
主笔在书法结构中起什么作用？
其实，『主笔』这个概念是后世书法学界概括出来的，只是一些学者个人的观点，还并非是可以上升到“原理”、“法度”、“规律”的层面，换句话说，只是一种“学说”，并不代表是真理。举个例子，【一】字的主笔在哪里，或者说【十】字，欧体中“竖”是主笔，而碑体中则是“横”为主笔，可见，“主笔”学说有缺陷，很多地方难以自圆其说。
【主笔】概念的提出，对初学者学习结构结体有一定益处，但具有深厚书法学养的人，不会关注于什么【主笔】【次笔】的问题，每一笔画都是汉字的组成部分，都见功夫，都能出彩。过度倚重【主笔】的概念，无形中就把单字书写中的精力过度的集中于某一点画，这显然是不正确的。真正高水平的书法创作，第一层是宏观控，第二次是行气控，第三层是单字（结体）控，其次才是笔画，真正具体主要的精力要放在单字结体（基础单元）上，也就是说，书写一个笔画时，心中装得是整个单字结体，而不是所谓的“主笔”“次笔”。
过度强调所谓【主笔】的重要性，是得不偿失。它把一个系统完整的单字进行了折卸分解，初学者可以尝试，但长期带着这种观念去投入书写，会人为的导致结体的生硬、呆板、隔裂，主笔突出了，其它的点画却轻飘了。弊大于利。研究结构与结体，必须以单字为最基础单元，无限解构便会损伤系统自身的各种有机联系。每一个笔画都是不容忽视的，都是至关重要的，书法艺术每一点每一线都有笔法，都具神质，绝不是可以“一俊遮百丑”的。
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