长期沉溺之中，不找寻额外的发泄方式，迟早像李云迪一样懈怠。寻求变化，郎朗的天赋就在于他敢于将自身对于音乐的感觉放大，完成个人风格的建设。每一次看郎朗在海外的表演，你总是会不由自主有一种这个小胖子好自信的感觉。这就是个人的心理平衡，这就是艺术化的必经之路。就好比，你上班为什么摸鱼？因为摸鱼可以更好地上班，集中工作效率一样。
克莱德曼在世界钢琴界处于什么地位？你如何评价？
理查德-克莱德曼在钢琴领域有着极高的知名度，尤其是在中国大陆有着众多的崇拜者，很多学钢琴的学生在初学阶段都热衷于他的作品。他弹奏的钢琴作品在中国也是广泛传播，尤其是在上世纪末，在各地的商场、餐厅、咖啡厅等地方随处可以听到克莱德曼的钢琴曲。到今天，他的钢琴曲仍然随处可听到。克莱德曼于1976年出道，为电视剧配乐独奏了《给艾德琳的诗》随之出名，第二年又以一曲《水边的阿底林》大火。
1992年理查德克莱德曼第一次来到中国，并改编了《梁祝》、《太阳最红，毛主席最亲》等钢琴小品，深受中国听众的欢迎。可以说他对中国的钢琴音乐的发展都产生了一定的影响，也可以说是中国的听众把他提升到了一个新的高度。但从音乐成就上来看，克莱德曼并不能算得上是一个世界顶级钢琴家，虽然他也擅长演奏肖邦、德彪西等的钢琴作品，但和真正的钢琴大师相比，还是有着不小的差距，甚至都没有机会与国际上著名的交响乐团合作。
他的作品典雅华丽，优美动听，但没有太多的技术含量和艺术性，学钢琴的差不多两三年后就可以熟练完成他的大部分作品。就因为简单好听，所以他的钢琴作品反而是听众最多的。很多人喜欢拿他和我国知名的青年钢琴家朗朗做比较，我无法说谁好谁不好，都有各自的过人之处。而且虽然都是钢琴领域的名人，但很难做一个明显的比较，就好比我国声乐届拿刘欢跟廖昌永做比较一样。
目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？
作为一名音乐专业人士，很高兴回答您的问题，目前在世的钢琴大师中，郎朗能排到什么位置？下面我来说说我的看法。首先，国际知名的钢琴大师中，几乎不存在技术差距，演奏现场偶有细微的个音失误这是很正常的，毕竟钢琴大师也是人，而不是神。其次，对作品的理解，也会稍有不同。其三，个人主观的感受影响，一千个人心里有一千个哈姆雷特。
所以，单论钢琴技术，客观来说国际著名的钢琴大师是没有什么差距的，甚至有一些极其优秀但不知名的钢琴师也是没有什么明显的差距，非要排个名次，并没有什么意义。中国其实不乏钢琴优秀的大师，诸如赵胤胤，王羽佳，孔祥东等等，技术不输郎朗，但都没有郎朗知名度这么高，很重要的一个原因是他们没有像郎朗一样常年活跃在国际舞台，没有像郎朗一样一年到头频繁的演出。
郎朗的世界排名，郎朗在国际上的排名能进前十名吗？
朗朗的高声望主要来自于国际，最早的听众主要是欧美人，名次排序应当在前5之内，甚至在123之内轮流徘徊。什么是最主要的衡量指标？当然是演出市场了，就跟电影票房一样，得奖再多，没有后续的听众号召力，都没有资格进入排名序列。有人愿意拿李云迪和朗朗相比，都市钢琴才子，这很正常，但全球钢琴演奏市场的占有率谁高谁低？答案清楚的摆在了那里。
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