乐器的音色需要在满足泛音听觉的基础上，具有强烈的力度对比。这种要求，没有什么比苏格兰风笛更好的乐器。3：氛围：看图就能明白。唱功能力：T2；具有学院派声乐基础，但是不按套路出牌。梁博的质量音域：G2-G#2；先总体概述一下，对于唱功而言，梁博个人突出的能力主要体现在科学性咽音嘶吼。早期的咽音还是有部分的声带摩擦，参考《中国好声音》阶段，但如今梁博的咽音，已经蜕变为多点发音的强混能力，而且可以做到E4、F4的下潜质量听觉。
这是非常难得的。因为强混下潜对于压缩技术和胸声点缀的要求较高，所以，不论梁博唱多久，他的嗓音都不会造成大规模的倒嗓。以下，简单从音色、音域阐述一下：1：音色；梁博的声带发音属于一个明亮听觉，但是咽音部分的存在，给与了一点沙哑感。这种综合性听觉，就是一个经过打磨的标准流行摇滚嗓音。沙哑感这个东西，不能多也不能少，太多了共鸣内容就少了，容易腻，比如：刀郎；太少了也不行，会造成声线可听内容度缺失，不够细品。
比如：张信哲的高音。恰好的地步，就是属于梁博的层次。2：音域；唱法限制；G2-G4；两个八度的可用音域，还是处于一个不多也不少的地步。但是实际上，如果以单纯音高去评判梁博，他如果单纯发音，最高音应该是具有A4或者B4能力，但是必须更改唱法。在A4、B4阶段的强混，是难以维持咽音效果的。如果要维持咽音，那么必须朝着ACDC的公鸡嗓发展，如果不维持咽音，那就不具有演唱的统一性。
会成为了一个全新的声乐性高音。比如：黄渤；黄渤的唱功功底很强，但是太过依赖声乐，缺乏了个人色彩。这也是他和杨坤的主要区别。对于梁博而言，咽音可以提供摇滚的随性和真实感。但也约束着他个人的音域拓展。在这种情况之下，梁博开始了在C3-G4之间的深度创作，比如这首《日落大道》。3：具体的腔体共鸣，是没有太多必要分析的。
如何看待歌曲评论下的“小说情怀”？
【音乐美术类话题】谢邀。以小说情怀写音乐评论，应该是以人生经历或社会经验，找寻创作灵感的主观和客观依据；小说情怀，可以有人间冷暖，一语道破血与泪。这也是我写诗和歌词时，总要捕捉特定的人物内质以及故事背景的长久习惯，为有故事的人写歌。可以说写实和写意的歌词，与词作者的亲眼看见、亲耳听到、亲身体验关联性大，完全凭空依靠想像的歌词创作难得词眼；我作歌词，一是给电视专题片写，二是给文艺晚会写，三是给电视剧写，机会多且歌词写实为一，二三歌词多为写意。
写歌也有先作词后谱曲和先作曲后填词两种版本可用。小说有虚构和非虚构两种，知道这一点，有助于写歌。按说物质丰富与人情淡薄，本不是一对相互纠葛的词语，时下常有人并列摆出来欲说清楚。其实，笑贫骂富，嫉贤妒能，亲是亲财是财，亲兄弟明算账，全都不是今日之语。情理法从来有，哪还论穷和富？无法无天环境下，又何谈有情有义？！这里，我愿意以一首歌的诞生谈一下写实与写意一一《天上人间母子情》这首歌曲关联的故事绝不是传说，而是真人真事写成的电影电视情景悲喜剧。
这首歌是我在上个世纪末为电视剧《没妈的孩子》作词的主题歌，由张行作曲，范琳琳演唱。故事取材于真人真事。是一个十岁左右的男孩因爸妈离婚而随爸至新组成家庭；在有一同父异母妹妹时遭后妈虐待，空当在于其父为多挣钱是供销员，整天往来于遥远的路上，亲妈此时罹癌病逝。男孩再一次挨后妈虐待，则随便乘上一列车去找亲爸，却被一山东膝下无儿无女的老哥领回家视为己出；男孩亲爸到媒体登寻人启事，被记者写成长篇通讯，养父母从相距千里之外前来奉还男孩。
此时，男孩却被亲姨从日本赶来领走，再次被视为己出；不料日本阪神大地震，男孩不幸罹难。素材也被田方、于蓝之子田壮壮买走计划筹拍电影。注：与瑞士联邦驻中华人民共和国特命全权大使在四川省广元市特大地震抗震救灾工作现场。2008年三、四月间，我在中央组织部中国井冈山干部学院学习回到北京，正赶上汶川特大地震发生，川渝陕甘滇受灾。
我即报名（是念及1976年唐山大地震波及北京，父亲摘帽右派不发遮雨塑料布，邻居主动来帮助搭就抗震棚）前往四川广元救灾工作组投入奋战，再次将这首歌传到中央电视台中国网络电视台上，以鼓励抗震救灾前线的同人和志愿者们。2018年恰逢汶川特大地震十周年，从年初开始台风、暴雨、地震自南向北袭来；我就再发视频和歌片，向前线同人和志愿者们致敬，深切怀念、亲切问候危难时刻见真情的男女老少们！《天上人间母子情》一一作词：李兰颂，作曲：张行，演唱：童声－郝增荣，演唱：女声－范琳琳；影像《震憾世界的七日》剧组一一总导演：张子扬，表演：孙俐，童蕾，电编：李语然，播出：中国中央电视台https://video.tudou.com/v/XMjE1MTA5NTA4OA==?fr=5
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