综上所述，在全唐诗中不管是律诗是古体，“孤仄”现象是出现很多的。一种是王力先生定义的＂下联除最后一个字是平声外，有一个字是平声叫孤平＂。＂孤平＂特指下联，就是下联除最后一个字是平声外，再无其他平声字，叫孤平。另一种是启功先生定义的＂两仄夹一平叫孤平＂。
全唐诗中两平夹一仄的“孤仄”句大概会有多少？
谢邀！“孤仄”是指在格律诗的律句最后三个字中，出现“平仄平”的平仄现象。现就全唐诗中古今体诗五言和七言进行探讨。一、古体诗1.五言古风。五言古风也称五言古体诗或五古。五言古风没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，押韵可平可仄。所以““孤仄”现象常有。①如张九龄的《感遇其七》中“江南有丹桔，经冬犹绿林”的“犹绿林”为“平仄平”。
②如李白的《下终南山过斛斯山人宿置酒》中“却顾所来径，苍苍横翠微。”的横翠微为“平仄平”。③如李白的《月下独酌》中“暂伴月将影，行乐须及春”的“须及春”为“平仄平”。④如杜甫《赠卫八处士》中“今夕复何夕？共此灯烛光。”的灯烛光为平仄平。可见在五言古风中“孤仄”现象较普遍。不论平起平收句还是仄起平收句都有出现“孤仄”的现象。
2.七言古风。七言古风也称七言古体诗或七古。七言古风篇幅较长，用韵灵活可换韵。句法处理自由，平仄不严谨。①如李硕《送陈章甫》中“四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡”的“桐叶长”和“思旧乡”为平仄平。②如孟浩然《夜归鹿门歌》中“山寺钟鸣昼已昏，鱼梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
”的争渡喧和归鹿门为“平仄平”。③如李白《金陵酒肆留别》中“请君试问东流水，别意与之谁短长。”的谁短长为“平仄平”。④如杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》中“忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。”的来向东和筋骨同为“平仄平”。可见在七言古风中“孤仄”现象也较普遍。不论平起平收句还是仄起平收句都有出现“孤仄”的现象。
二、今体诗。今体诗也称格律诗。1.五律即五言律诗。①如常建《题破山寺后禅院》中“曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”的花木深和钟磬音为“平仄平”。②如李白《赠孟浩然》中“吾爱孟夫子，风流天下闻。”的“天下闻”为“平仄平”。③如杜甫《春宿左省》中“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
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