说说我一个京剧爱好者外行的见解：1：京剧演唱不论是“劲儿”是“味儿”前提是正确用嗓子与大多数地方戏横嗓、本嗓演唱不同，唱京剧必须是线束状的“立嗓”，这样的声音近听不闹不躁，远听不弱不小。京剧并不是北京的剧，更不是专属北京的戏，京剧最早期的主要演员来自安徽湖北，他的念白依然带着浓郁的乡音，京剧既然根植在北京，一点普通话一点，北京话不说。
京剧中最高的调是什么？
提问者问京剧里面“最高的调”很容易让回答者产生歧义，调是演唱某段的调门，我下面的大部分回答都是从调门的角度来解释的，但是后来看评论我感觉提问者的本意可能是问“最高的音”，如果不管调门的话，最高的音肯定不是嘎调，最后我再举例子，调门写了半天，我也舍不得删减了。旧时京剧胡琴定弦时，那时候没有定音器，就用音高固定的笛子来定，以笛子小工调的“乙”音(开启第五孔，吹高音)，定胡琴的“工”音(西皮调外弦敞弦)，乙字调是京剧的最高调门(A)，以下分别是工半调(升G)、正宫调(G)、六半调(升F)、六字调(F)、趴字调(E及以下)。
旧时京剧舞台没有麦克风，唱趴字调的基本上都是老天爷不赏饭的，所以旧时的京剧名角的演唱风格多是响遏行云、声振屋瓦、洪钟大吕等等词汇来形容的，唱不了正宫调就挑不了班。随着时代发展，京剧伴奏乐器不断丰富，尤其是弹拨乐中阮大阮的加入，演员仅凭肉嗓盖过乐队是越来越困难了，调门的降低也使得演员可以在中低音域放开手脚发挥。
当今的演员最高也就是正宫调(老旦G调是正常，花脸G调很难得，一般是升F，老生青衣基本上只有和花脸老旦配戏才唱G调，个人的本工大戏唱不了这么高)，老生本戏多是F调居多，升F当然更好，女老生至少是升F，还有唱正宫调的，生理结构使然，不复赘述。旦角的调门还低一些。前几天看《金龟记》，哭灵一折的丑角(张义魂子)和老旦一个调门(正宫G)，第二天我问他感觉如何，他说差点没抻死，哈哈哈……再回来说音高的问题，若论唱段里面单独某字的音高，可以找到许多现成的例子，比如各种嘎调，《四郎探母》的“扭转头来(站立宫门)叫小番”、《文昭关》的“大胆……”、《断密涧》的“王伯党…”、《徐母骂曹》的“奸曹操…”、《罗成托兆》的“大破龙门……”、《辕门斩子》的“叫焦赞……”、《沙家浜》的“此一去呀……”等等。
京剧唱腔分几种？怎么样？
京剧，清乾隆五十五年（1790年），徽班进京演出，同来自湖北汉调艺人合作，互相影响，又接受了昆腔、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，並吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变、发展而成。音乐上基本属于板腔体，唱腔以徽调的二黄和汉调的西皮为主，所以旧时也称“皮黄”。西皮有导板（倒板）、慢板、原板、快三眼、二六、流水、快板、散板、摇板等板式；二黄有导板（倒板丿、回龙、慢板、原板、快三眼、散板、摇板等板式；另有西皮反调（习称“反西皮”）、二黄反调（习称“反二黄”）以及南梆子、四平调、吹腔等，分别表达各种不同的情感。
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