避免第四字多音后的检验结果，无疑较保留多音字的检测结果，科学而准确得多。截图佐证如下。再看第二句检测结果提示，虽然“登”字居于单数“仄宽”位置，“可平可仄”，但不符合“后严”的诗界变格潜规则，故“建议用仄”。可见格律诗并不支持后孤仄这类靠近句末的变格模式。第二句第二字“车”是平声，属于平起；末字平声，属于入韵。
“平起入韵式”正格平仄，可利用启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韵式：……（平平仄仄平）平……虽然《登乐游原》第二句双数位置是“平仄”交替，但其后孤仄有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，实质上属于孤仄失替之例，其变格是“非律的”（启功语）。
启功先生《诗文声律论稿》相关截图佐证如下，供大家探讨交流。综上所述，以写格律诗《锦瑟》出名的古圣李商隐自己也会写古体诗；以《登高》为“七律之最”的诗圣杜甫，又何尝不写古体诗（如《复愁十二首·其二》）呢？这充分说明，唐诗中不全是格律诗，唐诗编撰者标示的“绝句”中，确有古绝和律绝之别。并且脍炙人口，流传千古的古绝不胜枚举！律绝属于格律诗体裁，具有严格的“替对粘韵”基本规则，缺一不可。
如果将李商隐《登乐游原》修改如黑体字，就能顺利通过诗词网站检测工具的检验了。向晚心非适，（仄仄平平仄）驱车上古原。（平平仄仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。（仄仄仄平平）再如王之涣的《登鹳雀楼》。白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平。欲穷千里目，更上一层楼。仄平平仄仄，仄仄仄平平。
“白”在古韵中是入声字为“仄”。“更”是多音字，作“再”义时为仄声字。第一句仄起不入韵，第四句仄起入韵；第二句平起入韵，第三句平起不入韵；全诗除末句第一字可平可仄，用仄时属于三仄首宽格外，其余三句都是五言律绝正格平仄，符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。首联上下句双数位置平仄相反，符合“仄平”与“平仄”相对的规则。
次联上下句双数位置平仄相反，符合“平仄”与“仄平”相对的规则。首联第二句与次联第一句，双数位置平仄相同，符合“平仄”与“平仄”相粘规则。“流”、“楼”都是平声字，且在平水韵同一韵部，没有“借韵”或“邻韵通押”之嫌，符合格律诗押韵规则。“替对粘韵”规则要求全满足的诗，才是名副其实的律绝。否则，是古体诗中的古绝，“拗绝”包括在内！实践是检验真理的唯一标准，是否格律诗，绝非古今某名人专家个人的只言片语所能盖棺定论的！在格律诗体裁作品的创作审美实践中，后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾等变格模式，往往难以顺利通过诗词网站检测工具的检验。
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