那么“二黄”是什么意思？这要从京剧的起源形成简说起，京剧最根本就的是起源于湖北的戏剧，湖北老戏剧人都知道“京汉楚”，就是说，京剧的主要来源是湖北的汉剧和楚剧，后来“徽班进京”后，对白等等中又溶入了“京腔”，逐渐定型为京剧。那么所谓“导板”、“慢版”等等从字面上就知道是什么意思了。
二胡的新把位是什么？
二胡有十四个新把位，就是一指不断下行，切住某一个音相当于一指当千斤，这就是一个把位。人的左手只能用四个指头按弦，食指、中指、无名指、小指分别称一二三四指，也叫一把。这就是传统每一把位，上把内外弦可发出12345、567i2、所谓新把位，就是一指任意按住某个音位，一二三四指属这一把，也是一指切音。（我在下图中以D调1-5弦为例列举了传统把位和新把位的指法供爱好者参考）比如1-5弦，内弦一指按2，那一二三四指的2345都为新把内的音、如果再下按，一指按在3音上，那一二三四指的3456都为新把内的音。
说简单点儿叫：用左手一指定把位，内外弦除空弦外所有音阶都可用一指按，按在哪个音上这一把即为新把位。我们学了传统把位，也要结合新把位，比如一指音滑到二指音的位置，这个一指音即为新把位。我们不能把新把位孤立起来去有意识的拉曲子，那就错了，新把位是传统把位的辅助作用。你掌握了新把位技巧，就能在传统把位的演奏中更加得心应手。
京剧中最高的调是什么？
提问者问京剧里面“最高的调”很容易让回答者产生歧义，调是演唱某段的调门，我下面的大部分回答都是从调门的角度来解释的，但是后来看评论我感觉提问者的本意可能是问“最高的音”，如果不管调门的话，最高的音肯定不是嘎调，最后我再举例子，调门写了半天，我也舍不得删减了。旧时京剧胡琴定弦时，那时候没有定音器，就用音高固定的笛子来定，以笛子小工调的“乙”音(开启第五孔，吹高音)，定胡琴的“工”音(西皮调外弦敞弦)，乙字调是京剧的最高调门(A)，以下分别是工半调(升G)、正宫调(G)、六半调(升F)、六字调(F)、趴字调(E及以下)。
旧时京剧舞台没有麦克风，唱趴字调的基本上都是老天爷不赏饭的，所以旧时的京剧名角的演唱风格多是响遏行云、声振屋瓦、洪钟大吕等等词汇来形容的，唱不了正宫调就挑不了班。随着时代发展，京剧伴奏乐器不断丰富，尤其是弹拨乐中阮大阮的加入，演员仅凭肉嗓盖过乐队是越来越困难了，调门的降低也使得演员可以在中低音域放开手脚发挥。
当今的演员最高也就是正宫调(老旦G调是正常，花脸G调很难得，一般是升F，老生青衣基本上只有和花脸老旦配戏才唱G调，个人的本工大戏唱不了这么高)，老生本戏多是F调居多，升F当然更好，女老生至少是升F，还有唱正宫调的，生理结构使然，不复赘述。旦角的调门还低一些。前几天看《金龟记》，哭灵一折的丑角(张义魂子)和老旦一个调门(正宫G)，第二天我问他感觉如何，他说差点没抻死，哈哈哈……再回来说音高的问题，若论唱段里面单独某字的音高，可以找到许多现成的例子，比如各种嘎调，《四郎探母》的“扭转头来(站立宫门)叫小番”、《文昭关》的“大胆……”、《断密涧》的“王伯党…”、《徐母骂曹》的“奸曹操…”、《罗成托兆》的“大破龙门……”、《辕门斩子》的“叫焦赞……”、《沙家浜》的“此一去呀……”等等。
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