1，独坐窗前听风雨 雨打芭蕉声声泣 遥请惊鸿问故人 他乡独闯可安

独坐窗前听风雨, 雨打芭蕉声声泣, 遥请惊鸿问故人. 他乡独闯可安否的意思《长相思》的作者，于绵绵雨夜中，独坐窗前，静听雨打芭蕉的声音，想念着远方的故人。希望对你有帮助 。
他乡独闯可安否，莫忘远方思友人。

独坐窗前听风雨 雨打芭蕉声声泣 遥请惊鸿问故人 他乡独闯可安

2，雨打芭蕉是地方的曲目是一首哪个地区代表曲目呢

《雨打芭蕉》是广东的音乐代表曲目。解放初期，全国民间音乐舞蹈会演时，广东代表团在乐队中增加了笛和碰铃等乐器。20世纪60年代初，方汉又通过多声、配器等作曲手段加以改编，更为优美动听；粉碎“四人帮”后，雨打芭蕉才得以正名。50年代初，全国民间音乐舞蹈汇演时，广东代表队演奏了《雨打芭蕉》，由于增加了笛子和碰铃，更显得充满热情，富有生气。后来又经过多次改编，配上了多声部，采用了一些新的作曲技法，音调更加精彩，别有情趣。《雨打芭蕉》是一首优美的广东音乐曲目。它最早见于丘鹤寿所编的《弦歌必读》中，后来经过多次改编，使之更加优美动听。南国的广东，气候温暖潮湿，很适合一些阔叶的热带植物生长，芭蕉就是很常见的一种。它的叶片很大，既可以遮阴，又可以观赏，人们常常在院子里种植它。原曲是由民乐合奏的曲子，主奏乐器是高胡（又称粤胡），其它的乐器有秦琴、琵琶、扬琴、洞箫、喉管、笙及木鱼、铃等，后来还加入了西洋乐器。现在衍生出很多版本，有扬琴版、古筝版等，甚至还有电子乐器版的。雨打芭蕉是我国古代文学中重要的抒情意象。中唐之后，雨打芭蕉成为人们审美观照的对象，审美认识逐渐深化，由重视觉欣赏向重听觉欣赏演变，体悟其音乐美。雨打芭蕉主要是由雨和芭蕉两种元素组成，但同时也受气候、地域等外在因素影响，因此雨打芭蕉呈现出声韵、节令、地域等丰富的美感特征。在欣赏吟咏的同时，雨打芭蕉引发了古代文人羁旅思乡、闺怨相思、闲适情趣等复杂的情感体验。

雨打芭蕉是地方的曲目是一首哪个地区代表曲目呢

3，雨打芭蕉是我国哪个地方的音乐代表

1、雨打芭蕉是我国广东的音乐代表。雨打芭蕉是中国汉族民间器乐曲。乐谱最早载于1921年丘鹤俦所编《弦歌必读》，后由潘永璋改编，成为广东音乐代表性曲目。2、雨打芭蕉是中国汉族民间器乐曲。乐谱最早载于1921年丘鹤俦所编《弦歌必读》，后由潘永璋改编，成为广东音乐代表性曲目。3、曲首以流畅明快的旋律表现人们的喜悦之情，然后接以句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，短促的断奏，犹似雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣，最后为气氛热烈的快板段落，风格朴实清新，初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，表现出人们的欣喜之情，极富南国情趣，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。

雨打芭蕉是我国哪个地方的音乐代表

4，雨打芭蕉是我国哪个地方的音乐代表

《雨打芭蕉》好像是广东音乐吧。谢师友邀请！

5，雨打蕉荷瀑落深潭分别体现了哪种美声音美动态美色彩美

因为雨打蕉荷的意象多是用于在夜晚衬托闺中女子的心事；经典的例子有《红楼梦》中林黛玉深夜中听潇湘馆外的阵阵细雨在贾宝玉赠送的手帕上题三首绝句，用竹上的雨点自比潇湘妃子为舜帝落泪。另外如李商隐的《夜雨寄北》巴山夜雨涨秋池，也有类似的意象。所以雨打蕉荷更多用于听雨声，而不是烟雨迷蒙。而瀑落深潭则容易令人想起水花四溅、波澜壮阔的景象，是典型的动态美。

6，雨打芭蕉是一首哪个省份的代表曲目

雨打芭蕉》中国广东音乐标志性乐曲，描述了初夏时节，雨打芭蕉滴沥之声，富有江南情趣。乐曲总体节奏顺畅轻快，交叉了犹是小雨滴的顿挫、短暂的断奏，展现了广东音乐清爽顺畅活泼的风格。中国汉族人民俗器的乐曲。谱子最开始载于丘鹤俦所编写的《弦歌必读》，后由潘永璋进行了改写，变成广东音乐标志性的曲子。曲首以顺畅轻快的节奏主要表现人们的快乐心情，随后接以句幅简短、节奏感顿挫、并比排序的乐曲相互之间催递，短暂的断奏，犹是雨打芭蕉滴沥之声，富有江南情趣，最终为氛围热情的快板文章段落。最开始由吕文成等三人弹奏灌法第一张唱片，风格质朴清爽。由大亚湾幸福城粤乐团弹奏的第二张唱片曾添加西洋乐器，我国解放初期，中南区访问团在全国各地民俗舞蹈表演汇演时，在曲中添加了竹笛和碰铃等传统乐器，音乐专业激情而颇具发火。之后不一样阶段改变者们曾从构造、配器和多声实际效果等层面对于此事曲开展探寻生产加工，而使乐曲在艺术流派上日益完善而臻于完美。全国各地民俗舞蹈表演会演时，广东省参赛队弹奏了《雨打芭蕉》，因为提升了竹笛和碰铃，更看起来充满激情，颇具发火。之后又历经数次改写，加上了多乐句，选用了一些新的编曲手法，声调更为精彩纷呈，别有情趣。芭蕉是南方地区的绿色植物，在中国文学类与艺术美学雅趣中尽管没法和梅兰菊竹四君子匹敌，可是以其“高舒垂阴、异秀延瞩”的形状变成中国景观园林中美丽的意味着，蕴含了丰富多彩的感情含义。拓展材料乐曲材料来源于“八板”的变体。根据减慢和加花等技巧变奏，并且用节奏感的顿挫，连断比照和对节奏乐曲的短碎和解决，使之形象变得栩栩如生，歌曲变得唯美迷人。乐曲一开始，顺畅轻快的节奏主要表现出人们的喜悦之情。然后句幅简短、节奏感顿挫、并比排序的乐曲相互之间催递，歌曲时现短暂的断奏声，犹闻雨打芭蕉，滴沥直响，摇曳多姿，展现了广东音乐清爽顺畅活泼的风格。

7，广东音乐代表作四个字

《赛龙夺锦》《娱乐升平》《雨打巴蕉》、《彩云追月》、《平湖秋月》都是
潮州音乐最著名的是称为"潮乐十大套"的曲目。它是潮州音乐中具有代表性的精品，这十大套的名称是《昭君怨》、《寒鸦戏水》、《小桃红》、《平沙落雁》、《凤求凰》、《月儿高》、《玉连环》、《黄鹂词》、《大八板》、《锦上添花》。这十大套，多数是古谱，结构严谨，段落分明，旋律古朴优美，完整地保留了古典的韵味。

8，雨中芭蕉是何意思出自何处

感怀时事不计，天意弄人 有忧伤，无奈和悲哀之感对身世的感叹，内心的凄凉，与环境融为一体，构成一种清冷，萧瑟的意境。有时还有思亲怀远的寓意，如李商隐《夜雨寄北》中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 雨中芭蕉 夜雨秋风 夜阑人静，思念家亲。
芭蕉常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李清照曾写过："窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。"把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》："何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。"葛胜冲《点绛唇》："闲愁几许，梦逐芭蕉雨。"雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
一剪梅·舟过吴江 蒋 捷 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

9，有首老歌歌词有句雨打着芭蕉噼里啪啦响点点滴滴落在家乡土地

雨打芭蕉 词曲：刘尊 演唱：刘尊 雨打芭蕉哗啦啦地响 可是你思念的泪在流淌 明知那是天上的雨呀 明知你呀身在远方 雨打芭蕉哗啦啦地响 可是你的歌声在回荡 明知那是天上的雨呀 明知你呀身在异乡 雨打芭蕉哗啦啦地响 点点滴滴落在家乡土地上 是不是你在告诉我呀 总有一天你要回到我的身旁 雨打芭蕉哗啦啦地响 点点滴滴落在家乡土地上 是不是你在告诉我呀总有一天 你要回到我的身旁 雨打芭蕉哗啦啦地响 点点滴滴落在我心上 明知那是天上的雨呀 明知你不会把我忘 雨打芭蕉哗啦啦地响 可是你思念的泪在流淌 明知那是天上的雨呀 明知你呀身在远方 雨打芭蕉哗啦啦地响 可是你的歌声在回荡 明知那是天上的雨呀 明知你呀身在异乡 雨打芭蕉哗啦啦地响 点点滴滴落在家乡土地上 是不是你在告诉我呀 总有一天你要回到我的身旁 雨打芭蕉哗啦啦地响 点点滴滴落在家乡土地上 是不是你在告诉我呀总有一天 你要回到我的身旁 雨打芭蕉哗啦啦地响 点点滴滴落在我心上 明知那是天上的雨呀 明知你不会把我忘

10，雨打芭蕉时是唐诗还是宋词

作品名称雨打芭蕉创作年代元文学体裁诗歌作 者关汉卿【双调】大德歌·秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。不要急于相见 汪国真不要急于相见为天空再留一朵洁白的梦幻洁白的梦幻雨打芭蕉 泪湿栏杆不要急于相见等庭院盛开温馨的玉兰温馨的玉兰举杯把盏 花好月圆不要急于相见既然已分别了很久很久平安便是夙愿离愁终有尽 相思诉不完长相思长相思 长相思无边细雨密如织犹记当初别离时泪满衣襟绢帕湿人生聚散如浮萍音讯飘渺两无情独坐窗前听风雨雨打芭蕉声声泣遥请惊鸿问故人他乡独闯可安否莫忘远方思友人
诗词里面都出现过【雨打芭蕉】【双调】大德歌·秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细【雨打芭蕉】。不要急于相见 汪国真不要急于相见为天空再留一朵洁白的梦幻洁白的梦幻【雨打芭蕉】 泪湿栏杆不要急于相见等庭院盛开温馨的玉兰温馨的玉兰举杯把盏 花好月圆不要急于相见既然已分别了很久很久平安便是夙愿离愁终有尽 相思诉不完长相思长相思 长相思无边细雨密如织犹记当初别离时泪满衣襟绢帕湿人生聚散如浮萍音讯飘渺两无情独坐窗前听风雨【雨打芭蕉】声声泣遥请惊鸿问故人他乡独闯可安否莫忘远方思友人
这首诗应该是现代人写的。雨打芭蕉落满窗，出自宋末词人蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。空街滴落到天明，出自唐代诗人温庭筠《更漏子·玉炉香》：一叶叶，一声声， 空阶滴到明。街字疑似作者笔误。唐诗宋词尤梦里，字面理解即可。月挂屋檐晓声笛，出处不明。一推测为宋代诗人高观国《声声慢·壶天不夜》：乍醉醒，怕南楼、吹断晓笛。一推测为明代诗人孙承宗《殚忠楼》：目穷江树家千里，笛倚风檐月一钩。如有问题，可随时联系~

11，李清照雨打芭蕉

（宋）李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。添字丑奴儿，是一词牌名，一作”添字采桑子“。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。丑奴儿为双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”，《张子野词》入“双调”。四十四字，前后片各三平韵。“添字丑奴儿”是“丑奴儿”的添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州（今山东济南章丘）人。宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
芭蕉 常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
http://baike.baidu.com/view/2938050.htm
只找到这个添字丑奴儿·芭蕉有点像 不过没你找的那句 也有芭蕉 也有雨

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