写诗歌不易，一方面得有天赋，思维视野独到，善于联想和想象，对生活、情感触角敏锐。比如我们写作一首怀念去世母亲的诗歌，有的作者用了很多的笔墨去写母亲为她做过的奉献，这当然也是很感人的，但如果仅仅停留在这里，诗歌就是肤浅的，原因在于他在表现自己失去母亲的内心的悲痛方面，表现得无能为力……这不好，写诗遇到这样的情况就要攻关，就是要炼意，直到表达出自己的悲痛，感染到读者，方为成功……我在母亲去世后，也写过一首怀念母亲的诗歌，在作了必备的铺垫以后，我在诗歌里发出悲痛的天问：没有妈妈怎么才能够回到家里没有妈妈怎么才能做幸福的人诗歌有此二问，作者内心的悲痛，以及对母亲至高的评价，已经无需多言。
如何写好一首诗歌？
如何写好一首诗，看是简单的问题，其实最难回答。中国是一个诗词大国，但从古至今，能写好诗的人很少做如何写诗的说教，而专事诗话和词话的大家，似乎又难见好诗传世。这个现象显而易见，至少说明写好一首诗，是很难用理论去指导的……我到是愿意结合自己的写作体会，谈谈自己的看法，希望能给学习写诗的初学者，一点帮助。写诗，意境为第一，这是我的坚持。
为何要有这个坚持呢，这就要知道诗歌的形式美是不断变化的，代代都有不同；而诗歌的内在美～我称之为意境的东西，却始终固执地贴合着人类的基本情感，并被人们的主流审美标准所决定。所以意境是诗歌的灵魂，不管诗歌的表现形态如何变迁，其内在需要具备的品质都是相对恒定的。明白了这一点，那么写诗是否押韵，是否采用格律体，就不应该成为第一考虑因素，也最好不要拘泥于此，止步不前。
每一首诗要有明确的意象，不能有意象矛盾的情况发生。比如写竹，一旦写出“自虚其心真君子，生死有节大丈夫”这样庄重的诗句，就不能又写“腹内空空枉自高，一生难得一次花”这样调侃的语句。意象的选取要为人们所常见，比如山水，比如花木，比如日月，比如季节，比如爱恨，比如情仇，比如虚实等……尽管可以由实到虚，但必须要有人们的常识所能理解的存在形态，不能自己臆造不为人们认识和理解的意象强迫读者接受。
目前被广为诟病的一些诗词，作者写就作品后送达读者，读者却一头雾水，不知作者表达的什么意思，其内在的原因正在于诗歌的意象不明甚至欠缺。意境要超越文字的局限，要表达内心的情感，而不是一味的把本来深刻的思想肤浅化，口水化。比如我们写作一首怀念去世母亲的诗歌，有的作者用了很多的笔墨去写母亲为她做过的奉献，这当然也是很感人的，但如果仅仅停留在这里，诗歌就是肤浅的，原因在于他在表现自己失去母亲的内心的悲痛方面，表现得无能为力……这不好，写诗遇到这样的情况就要攻关，就是要炼意，直到表达出自己的悲痛，感染到读者，方为成功……我在母亲去世后，也写过一首怀念母亲的诗歌，在作了必备的铺垫以后，我在诗歌里发出悲痛的天问：没有妈妈怎么才能够回到家里没有妈妈怎么才能做幸福的人诗歌有此二问，作者内心的悲痛，以及对母亲至高的评价，已经无需多言。
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