他开始让这个部队，天南海北的下墓，他想要从古墓里边获得前人留下的关于长生不老的秘术，想要得到陨玉做的东西。并且汪藏海做了两手准备，一手是他能找到陨玉并且利用陨玉要么和动物共生，要么躺进陨玉中等待复活。第二首准备就是，他把他的记忆做成了多份尸蟞丹药，放在了各个古墓中，并且他着手让自己的手下改造一些跟长生秘术有关的古墓，他把三枚蛇眉铜鱼放进了不同的古墓中，他希望有一天有人能够获取到这些信息，然后去到云顶天宫，帮助他获得最后的新生。
最后的汪藏海还是没找到陨玉，他还是老死了，但是他给自己留下了无数复活的希望，西沙海底墓的尸蟞丹药，云顶天宫中的万奴王尸体，就连鲁王宫中的尸体我都怀疑是不是汪藏海的真身。可以说，遍观盗墓笔记汪藏海真的是一个神人，张家的长生不老的秘术，在中原大地之上一共就只有两个人拥有，一个是周穆王，另外一个就是汪藏海了。
《鬼吹灯》与《盗墓笔记》最难拍的是哪一部？为什么？
最近正在看《龙岭迷窟》，所以忽然对这些感兴趣起来，简单谈谈自己的看法。我看回答里都在比较灯和盗笔谁更难拍，我觉得题主问的问题应该是这两部小说里哪一部最难拍。《鬼吹灯》现有八部：《精绝古城》、《龙岭迷窟》、《云南虫谷》、《昆仑神宫》、《黄皮子坟》、《南海归墟》、《怒晴湘西》、《巫峡棺山》。《盗墓笔记》主要有《七星鲁王宫》、《秦岭神树》、《云顶天宫》、《蛇沼鬼城》、《谜海归巢》、《阴山古楼》、《邛笼石影》、《大结局》。
《盗墓笔记》实话说没有难拍的，因为盗墓笔记更像是一个玄幻科幻题材的小说，很多东西都可以靠特效来完成，更多的是在展现人心，但这个靠演技就可以了，只要有演技，不存在难拍不难拍的。而且特效这玩意，砸钱嘛，钱砸得越多就越逼真，就看投资方舍不舍得，所以只要资本到位，盗墓笔记不难拍。难拍的是《鬼吹灯》。鬼吹灯可以说有点现实主义，离玄幻科幻较远，比较贴近生活。
打个比方，画画，画什么容易？画什么最难？画鬼最容易，画牛最难。因为没人知道鬼到底长啥样，你可以随便画。但是所有人都见过牛，画得像不像小孩子都能看出来。鬼吹灯就是这个道理。首先他有特定的时间限制。六十、七十年代，这个时间非常有特点有特色，我们太熟悉了（说不熟悉的小屁孩回去骂你历史老师），你看看文学作品里的那个年代是怎么描写的，电视剧又是怎么展现那个年代的？稍有不慎，就脱离生活了。
其次他有地域性。八部八个地方，到东北就是东北的莽莽森林，冰天雪地。到新疆就是黄沙扑面。到陕西就是高山深沟。到云南就是原始雨林。到西藏把雪域那种神秘与圣洁写的摄魂夺魄……你看里面的小人物，东北那个气死独头蒜，不让小辣椒的英子。新疆那个信奉胡大的安力满。陕西那个地球的水倒过来淹死你们驴日的地理老师。云南那个想跟胡八一他们去抓蝴蝶的茶叶贩子。
西藏那个喝着青稞酒与狼王同归于尽的初一……连这些人物都带着地域性与地方风俗所形成的特点。小人物都不好把握，何况主角？最重要的是，他含有大量风水墓葬知识。不是你随便搞个摄影棚，随便弄几个棺材就能了事的，想象中的墓室与真实的墓室差别海了去了，这玩意本来外行看热闹内行看门道，但谁能保证荧幕前面坐的全特么是外行？这年代把观众当傻子，观众不买账了。
而在这么多部鬼吹灯里，最难拍的一部属于《云南虫谷》。去年上了一个同名电影，我看完之后觉得那部电影该叫《奔跑吧，沙雕》。属于要啥没啥的那种烂片，甚至不值一提。《云南虫谷》限于很多问题，是不可能完整表现的，只要拍这一部，就一定会出现大量的删减和改动，删减改动的地方，恰恰是最吸引我们的地方。而且这一部的场景实在太过宏大，要砸多少钱才能砸出来？成群的雕鸮，葫芦洞及里面的人俑，青鳞巨蟒、食人鱼，霍氏不死虫，死漂女尸（光着屁股），痋人，峭壁上的栈道，水龙晕，天宫，还有后面的太岁，这些玩意全都得做特效，这哪里叫特效，这叫烧钱。
《鬼吹灯》与《盗墓笔记》哪个更恐怖？两者有什么区别？
每每有盗墓笔记和鬼吹灯的讨论，就让我想到了甜粽子与咸粽子。或者甜豆腐脑与咸豆腐脑的战争。不同的人有不同的喜好，我是先读完盗墓笔记又读的鬼吹灯。这两本小说确实构建了我脑海里关于盗墓题材的整体架构。可能读的时候年级比较成熟一些了，并没有很恐怖的感觉。如果两者相对比的选择的话。我认为盗墓笔记的代入感更强一些。
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