就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来拗口。在词里，不存在绝对的挤韵。2、撞韵就是在不用韵的那句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。在词里，这相当于通押。3、连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。在词里，这相当于模拟和声，特别地，如果同字，则称为用叠句。若全篇用一个字作韵脚，则称之为“独木桥体”。
4、出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。5、凑韵所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。这也是词里需要避免的。6、重韵重韵即重复押同一韵脚。此在近体诗为厉禁，而古体诗则不避。在词里，前面说过，特称之“独木桥体”。两个相邻韵句则可构成叠句。7、倒韵对两字成一词，为迁就韵脚，把两字颠倒。
如：将“来去”颠倒成“去来”，但不能妨碍意。如妨碍意，即称之为倒韵，不可用。这也是词里需要避免的。8、哑韵哑韵指声调不响亮，或意义不明显。如‘‘芳”即香也，而“芳”字不响。这也是词里需要注意的。9、僻韵僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。这也是词里需要避免的。10、复韵凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避免。
这也是词里需要避免的。11、别韵指同一字因音韵不同，而意义不同，若押此韵即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解。在词里，这称为借韵。即，如果某字的另一个释义虽然不是正解，但能叶（押）韵，则可以用其作韵脚。12、犯韵犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。
这个与挤韵相当。另外，切忌新（中华新韵）旧（平水韵）韵乱用。总之，押韵是诗词基本要素之一，它能使诗词读起来优美和谐，构成声音回环的美。除对联对押韵不作要求外，古诗词、格律诗、词对押韵的要求都不尽相同，格律诗对韵的要求最严格。对于这些要求，只有在长期写作实践中才能逐步熟悉、掌握。附录一、一个汉语语音单位的构成在汉语的语音结构中，一个语音单位分成“声母”、“韵母”、“声调”三部分。
北京大学教授刘复（半农）把汉语的语音分成“头”、“颈”、“腹”、“尾”、“神”五个部分，实际上就是：声母、介音（韵头）、主要元音、韵尾、声调五个部分。前四个部分是构成音节的音素，最后一个成分——声调，就是指全字读音的高低升降了。而这五部分之中，最重要的是主要元音跟声调，因为，在汉字中任何一个字都少不了它们。
附录二、普通话韵母的分类按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。普通话韵母共有39个，按构成成分可分为三类:1)单韵母:即单元音韵母，共10个。其中，舌面元音7个:a o e ê i u ü ;舌尖元音两个:-i(前)，-i(后);卷舌元音1个:er2)复韵母:即复元音韵母，共13个。其中前响复韵母4个:ai ei ao ou;后响复韵母5个:ia ie ua uo üe;中响复韵母4个:iao iou uai uei。
3)鼻韵母:即由元音带上鼻辅音韵尾构成的韵母，共有16个。其中，前鼻音韵母8个:an ian uan üan en in uen ün;后鼻音韵母8个:ang iang uang eng ing ong ueng iong。附录三、声调声调就是声音的高低升降的变化，又叫字调。声调的高低通常用五度标记法：立一竖标，中分5度，最低为1，最高为5。
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“远上寒山石径斜”中的“斜”读音一是xiá，二是xié，你选第一还是第二？
谢谢您的邀请。“远上寒山石径斜”中的“斜”我肯定会读成“xiá”。上小学的时候，是语文老师告诉我们这个字就是应该读成“xiá”，特别强调绝对不能念成“xié”,还讲了当时没有听明白的好多理由，但死死的记住了“xiá”的这个读音。后来大学期间学汉语时，教授又讲这个问题，和小学老师讲的完全相同。读“xiá”，第一是为了押韵，第二则是字义上的问题，“远上寒山石径斜”中的“斜”的诗中的含义是弯弯曲曲，没有“xié”的意思。
近年来一直对这个字的读音分歧甚多，著名语言学家王力先生主张改“xiá”为“xié”，在《诗经韵读》中说：“我们并不要大家用古音来读《诗经》，那是不可能的，也是不必要的。其所以不可能，因为如果按古音来读，那就应该全书的字都按古音，不能只把韵脚读成古音，其他多数的字仍读今音。如果全书的字都读古音，那就太难了。
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