看看荡寇风云的海报。3、可总道是成也萧何败萧何，在《荡寇风云》里，陈嘉上依旧没有吸取自己在《四大名捕》中失败的教训，不同视角的多线叙事需要有着强有力的节奏掌控，但这一点却是这位导演自觉很是欠缺的，电影不仅在很多并没有太大用处的情感上耗费了太多时间，也完全看不到电影在主次线上有序的把控。
如何评价电影《荡寇风云》？
1、《荡寇风云》本质上来说是一部尤有诚意的古装电影，在这部电影中我们能看到很多真实贴近时代的战争场面，也有着以真实历史为奠基的民族英雄，但另一面电影对整体节奏的掌控却是非常欠缺的，这无疑使一段本自激荡人心的故事变的尤为拖沓突兀。2、精致的服装，考究的兵器枪械，对戚继光鸳鸯阵的还原，都是《荡寇风云》颇为不错的亮点，更为难得的是在这部作品里，电影并没有如同很多抗日神片般的去丑化反派，而是和很多欧美真正有气概的战争电影中那样，对倭寇也做出了精雕细琢的刻画与尊重，这种做法即使电影所呈现的并非只是一场黑白分明的抗倭之战。
3、可总道是成也萧何败萧何，在《荡寇风云》里，陈嘉上依旧没有吸取自己在《四大名捕》中失败的教训，不同视角的多线叙事需要有着强有力的节奏掌控，但这一点却是这位导演自觉很是欠缺的，电影不仅在很多并没有太大用处的情感上耗费了太多时间，也完全看不到电影在主次线上有序的把控。4、除了在节奏掌控上的失利，《荡寇风云》也犯了一个近乎所有香港导演在拍古装片时都会犯的问题，那就是深受武侠电影的影响，很难拍出一种历史正剧的气魄与仪式感，在这部电影中我们虽然可以看到陈嘉上想去展现大明官场的复杂黑暗，也想去攫取一些人性上更深层次的东西，但这些碍于节奏掌控的失利，到最后仍旧都是浅尝即止的。
《荡寇风云》票房差是因为观众没欣赏水平还是影片本身拍的不好？
我们被烂片骗得多了，怎么避免被骗钱骗时间后还被耻笑呢？我的经验是先看看预告片和海报。看看荡寇风云的海报。例如这张这是战场吗？戚将军被一群单刀手簇拥，说好的鸳鸯阵呢？大名鼎鼎的鸳鸯阵可不是这样的兵力武器配置。而且这样的阵型不仅不可能发生在戚家军身上，甚至都不可能发生在正规军队身上。别说什么诚意之作，完全是没有常识。
你看这些士兵摆的POSE，身体前倾脑袋前伸，让人砍脑袋吗？左手空手在前，或者左腿微曲在前，等着让敌人砍手砍脚吗？别说用单刀挡格，倭刀可是双手刀，用单手格挡双手劈砍，简直是找死。这些人都被中国武术骗了，武术中的单刀刀法中有很多这样漂亮却脑抽的POSE，但武术真的蠢吗，不，蠢的是把武术当作真实格斗状态的人。
原因很简单，因为中国军队的单手刀在战场上必然是和盾同时使用的，对，没有单刀兵只有刀盾兵。武术中所有的刀法那么的不合理也都是因为空手上少了盾！再告诉大家一个大秘密，大名鼎鼎现在却声名狼藉的太极拳其实不仅不是花架子而且还是非常犀利的格斗技，只是他和太极阴阳没啥关系，和刚柔相济也没啥关系，甚至和拳法都没啥关系，对，大家可能猜到了，太极拳其实就是大名鼎鼎的戚家军刀盾手的徒手练习操。
大家只要随便找个太极拳的视频甚至找张图片，想象下表演者手中是一刀一盾，再加快点速度，所有的不合理都有恍然大悟之感，只要不是傻子都能立马明白，原来荒谬的太极拳居然立刻变得犀利到可怕，几乎无懈可击。太极拳莫名其妙的一直双膝微曲，上身挺直，对，这就是刀盾手的正常姿态，身体隐藏在盾后，减少被攻击部位。太极拳可笑的空门大开，双手抽风一样左右划拉，前后划拉，不合理啊，这样不可能发力，发力也不是直接打击对手，但如果他们手中有刀盾，完美！对不起，扯远了，我们还是回到电影中。
再随便看几张那么多长盾手集中使用，说好的鸳鸯阵呢？当在北方与骑兵作战吗？与骑兵作战也要有长枪伸出盾阵攻击的啊，除非是对付密集弓箭攒射，倭寇有这种攻击方式吗？上图让长盾兵困在拒马丛中什么个意思，你让长盾兵怎么移动，要困死自己吗。都无力吐槽了。终于有点鸳鸯阵的感觉了，但狼筅为什么在后面，枪兵冲刺在前。哦，是戚将军放弃指挥身先士卒，但他没有护卫吗？终于看到鸳鸯阵了，等等，好像有什么不对，怎么阵型是平行一字排列，说好的狼筅在前，盾手护卫，那两个镗钯不是警戒支援的吗？怎么看着像是主攻？看到许多没看就别BB的评论，谁说我没看，我看了预告片也看了很多海报。
对，我就是不上当去给贡献票房。另外我也不是懂一些乱七八糟的，说错了，我完全不懂军事，纯粹外行，但我还有一点基本的逻辑和常识。但就我这小白的眼光，都一眼都看出作为影片精华来宣传的预告片和海报有那么多低级错误，这种烂片可想而知烂到什么程度了。我只想说，想赚钱可以，但不要侮辱大众的智商，更不要去侮辱我们的英雄 。
《龙之战》票房惨淡，前段时间的《荡寇风云》票房一败涂地，国产历史电影前途何在？
老铁，这个问题扎心了。特别是最后一句：国产历史电影前途何在？就小编目前的眼光，这个问题无解。题主看到了《龙之战》看到了《荡寇风云》的惨淡票房，却没看到前些年历史题材无论大小制作都逃不出票房扑街的尴尬境况，小编这里列举几部“高口碑低票房”的国产历史题材电影——这部电影，良心中的良心，有非常讲究的剧本和人文诉求。
讲了一个游医吴又可，在末世生存的故事。人物与背景本身就是冲突，医生为了治病救人，可大明王朝风雨飘摇。这么长知识的电影，2013年底只有不到五百万的票房入账，被同期《速激》碾压的渣都不剩。现代历史题材同样逃不出赔惨的境遇，比如以文艺范儿著称的《三城记》《明月几时有》，揭露慰安妇的电影《三十二》、《二十二》，主创都下了很大的经历去制作，但终究没有逃出被碾压的命运。
经过小编查阅资料，发现历史题材最赔钱，是个不争的事实。从观众角度来看，中国近代现代历史被屈辱两个字充斥，一提到历史，沉重感油然而生，但目前中国电影观众进影院主要是为了消遣和娱乐，说通俗一点：我知道你是好电影，但我不喜欢你的情绪。毕竟，历史离浮躁的华语电影市场太远了。这里需要提及一下韩国，他们的票房榜第一是《鸣梁海战》，长期霸占着榜首。
同样是屈辱史，为什么韩国历史题材就这么畅快？答案很简单，因为韩国人习惯了看自黑的电影。中国人保持着独有的傲娇。近些年的《军舰岛》《南汉山城》《暗杀》等等，都有着不错的票房成绩。这里不得不服。《赤壁》《关云长》《战国》《铜雀台》《王的盛宴》《太平轮》等影片虽然大多出自名导之手，也不乏明星助阵，票房与回报率却都一蹶不振。
不少业内人认为，中国历史题材电影已经进入了发展瓶颈期，或靠明星刷脸打造奇观，或过度戏说解构，历史本身的厚重感与伦理维度却被一再挤压。知名媒体《文汇报》曾经这样评论这一现状——有文化学者分析，历史题材佳片少、市场越来越差，同时也暗含着中国和世界文化的一个特征——历史纵深的消失。如何在弥漫着喧嚣与躁动的影视市场夺回话语权，已经成为摆在历史剧面前的一道亟待解决的难题。
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