2006年，《怪物猎人》的头条《再见失败者先生》中的煎饼侠五部电影的制片人分别为9、4、4、3，2016年平均制片人4.8部。《美人鱼西游记》《湄公河行动》《澳门》《风暴骑士》《盗墓笔记》五部电影的出品方分别为10、15、7和14、7，2017年平均出品方为10.6部。狼勇士可耻的铁拳西游降魔篇芳华乘风破浪五部电影的制片人分别是14、13、21、16、10，平均制片人14.8。2018年我不是药神西虹首富捉妖记，五部电影的制片人分别是31、14、16、16、12，平均制片人17.8。
为何某些中国大陆电影，其出品方很多？
主投主控，一直是国内电影公司最为重要的评价标准。一方面，主投主控展示了电影公司在资金制作渠道等环节上的综合实力，华谊兄弟光线传媒万达影视博纳影业等传统五大一直将其当成KPI来完成另一方面，对内容至上的影视行业而言，主投主控更体现了电影公司对观众口味的精准把握在内容层面的杀伐果断，一旦押中爆款，也意味着更大的项目收益和可观的资本市场回报，坏猴子北京文化开心麻花等新型民营影企，无不是仰仗主控项目的出色表现扶摇而上。
由于电影公司对项目的主控倾向，在过去，一部电影3家以内出品方的情况极为常见，而到了这几年，市场风向突变，留心看片头片尾的观众会发现，电影出品和联合出品栏出现的公司名字越来越多。以2019年截至目前票房表现最佳的五部国产电影为例，比悲伤更悲伤的故事出品方共计7家，熊出没原始时代共计10家，飞驰人生和疯狂的外星人分别为16家17家，当然，这俩不是最多的，流浪地球出品方高达27家大屏幕都有点不够用了。
电影出品学来偶像养成节目的套路，玩起了人海战术，动辄十多个出品方抱团主投主控反倒成非主流的背后，内地电影市场在经历什么？主投主控意愿弱化，大锅饭风气兴起为更直观地体现电影市场主投主控意愿的弱化，笔者对2015年至2018年间，票房排名前五的国产电影的出品方数量进行了统计对关联公司合并处理，一般来说，这些大投入大制作的爆款，引入投资方的需求也更为强烈，更能代表市场风向的流转。
2015年，捉妖记港囧夏洛特烦恼寻龙诀煎饼侠五部电影的出品方分别为9家4家4家4家3家，平均出品方为4.8个2016年，美人鱼西游记之孙悟空三打白骨精湄公河行动澳门风云3盗墓笔记五部电影的出品方分别为10家15家7家14家7家，平均出品方为10.6个2017年，战狼羞羞的铁拳西游伏妖篇芳华乘风破浪五部电影的出品方分别为14家13家21家16家10家，平均出品方为14.8个2018年，红海行动唐人街探案2我不是药神西虹市首富捉妖记2五部电影的出品方分别为31家14家16家16家12家，平均出品方为17.8个。
由近四年平均出品方数量的直线上涨，不难看出电影投资中愈演愈烈的大锅饭风气。值得注意的是，电影公司主投主控意愿的弱化，并非针对某一项目，而有着一概而论的特征和趋势。以徐峥为例，其执导的人再囧途之泰囧在2012年上映，这部成本在6000万元左右的电影由光线影业主控，由北京影艺通影视北京真乐道文化及黄渤工作室联合出品，最终斩获票房12.67亿元，光线影业老总王长田曾在一次座谈会上表示泰囧给光线带来超过5亿的票房分账收入。
2015年，徐峥执导的港囧拿到16.14亿票房，除导演的作品外，徐峥主演的作品无人区催眠大师心花路放幕后玩家等电影同样在票房上有着优异表现，通过这系列优质作品，徐峥的票房号召力按理来说已经锁定，能激发市场的赌性。而到了2018年的我不是药神，除了脱胎于宁浩工作室的坏猴子影业徐峥创立的北京真乐道文化及两人出任股东的欢喜传媒外，我不是药神另引入了13个出品方，包括北京文化阿里巴巴影业万达影视优酷电影猫眼微影等。
也就是说，即使可以提前锁定作品票房表现，并预测大概率成为爆款，大锅饭的配方也不变。抱团的属性必然要分担风险，大锅饭氛围下的制作人名单有四个显著特点。一是以五大为代表的传统电影制作公司被剥夺了话语权，喝汤的联合制片商迅速增加。新的私营电影公司正处于领先地位。第二，票贩子体现在制作人名单上。传统意义上的制片方涵盖了影院的制作和发行。如今，淘宝电影等强大的票务平台已被纳入其中，产业链各方的功能属性已被深度绑定。名单的底层设计已经形成。第三，关联公司变得清晰。资本尤其是BAT资本进入电影行业后，电影公司获得了联盟的势头。比如从西虹市名誉扫地的首富《再见失败者先生》的制作人名单就可以看出，马花FunAge和腾讯与新丽传媒关系密切。第四，互联网电影公司正在走向行业核心，腾讯的阿里影业、爱奇艺影业、小米影业越来越多地出现在榜单中。
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