总的来说，尼康的宽容度确实高，比如D850和Z7，堪比中画幅。佳能本身市场份额大，市场认知度高，产品线完善，更新换代快，配套镜头群大而全，用户选择余地大。但是单个尼康RAW容差与多个佳能RAW环绕曝光进行比较。
先说我的观点在后期如此强大的今天，单纯的强调宽容度和颜色都是没有意义的。每个相机都有自己的优势和特点。总体来说，尼康的宽容度的确高，比如D850和Z7这样的机器，宽容度堪比中画幅。比如下面的这个案例我在葡萄牙南部海边拍摄的一个图片，尼康全画幅微单Z7，16-35 F4镜头，raw格式。太阳已经从海平面升起，光比很大。
我们凭肉眼就可以看到，正对着我们的天边高光没有细节了，出现了死白同时岩石呈剪影状态。我们看看直方图的分布和ACR软件的高光阴影警告在直方图中，像素都堆积在了二边，说明了照片存在大光比，二个高光部分有溢出。高感部分的警告，也说明了这一点。在Photoshop ACR中，对付这种大光比最有用的工具就是高光和阴影工具。
然后是白色和黑色工具。大家可以把白色和黑色，看作是高光阴影的后备队。针对这个图片，我们来向左拉动高光，来恢复高光过曝部分的细节然后向右拉动阴影，提升暗部的细节看看，画面有了改善了，高光和暗部的细节都得到了有效恢复。在此基础上，我再调整一下整体的曝光和对比度画面进一步的改善。没完，水面有点太蓝了，颜色也有些平淡，再调整一下白平衡和饱和度，再来点清晰度。
看看现在的效果咋样了，绝对的大片范儿了。看看直方图的分布，很合理！但单张尼康的RAW宽容度和多张佳能RAW包围曝光来比呢？包围曝光可以极大的扩充画面中记录高光和暗部的能力。再说颜色，RAW格式，对色彩的调整真的是太方便了，而且对画质的影像极小。我再来说明一个案例颜色是无法量化的，一种颜色的确定和表现，都是通过色相饱和度和明度三者之间的关系来决定的。
如何来理解和在后期中活学活用呢？三者之间的关系，我们这样来理解，会容易些色相就是颜色的相貌，是一个颜色的本质体现饱和度一种颜色的浓烈，艳丽程度明度这种颜色的明亮度。大幅度的曝光和颜色的调整，我都建议在raw格式下完成。而Photoshop ACR是处理RAW的好工具。在Photoshop的ACR中，有专门针对色相饱和度和明度来调整的选项我们通过一个案例来说明这是一张在冰岛拍摄的青苔和溪水的照片。
尼康D800E，70-200 F4镜头，曝光时间15秒。我要把这张图片从初秋，变成深秋的感觉。而初秋和深秋最大的不同，就是绿色和黄色之间的转换。我先通过色相来调整。先改变绿色的相貌，让它变成黄色，把滑块向左移动，去绿加黄。画面中已经变成了深秋的感觉了。黄色多了很多。然后在调整黄的相关颜色的饱和度和明度看看最终的样子通过色相饱和度和明度来调整画面中的色彩，还是很实用的！至于其中的调整力度，我们具体问题，具体分析。
简单的说，相机的宽容度就是图像明暗细节的容纳能力。就风光摄影来说，相机的宽容度，比像素更重要。现在举二个例子来说明宽容度。图一，是一张严重欠曝的图片。尼康D800E拍摄。长城，山体漆黑一片，基本没有细节。我通过PHOTSHOP ACR软件来进行暗部提亮，然后整体稍加修饰，看看最终效果吧。能把藏在暗部的细节展现出来，很重要！图二这是一张严重过曝的图片，大面积天空惨白没有细节。
飞思卡尔IQ260拍摄。对于这张图，我用飞思卡尔的Capture One软件进行处理，主要是把亮的部分调暗，然后整体进行修饰。更重要的是把隐藏在明亮部分的细节表现出来！下面这个案例也说明了容忍度的问题。除了数码背和中画幅，目前的全画幅相机中，D850、Z7、索尼A7RIII等。是具有高公差的摄像机。在宽容度上，佳能不占优势。
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