这个利润实际上取决于消费者“流量”产生的消费。一些高端商场看似人流量不大，其实背后都在赚钱。比如店铺上有新货，他们会一对一的和顾客沟通，甚至主动拿到高净值人群家里让顾客选货。可能一趟下来就是几万或者几十万的销售额，但是如果不在高档商场开这样的店，是无法支撑这样的服务的。
中国的剧本审查很严格，中国的雷区太多了，你都不敢直视。如果林正英没有死，现在电影院里会有很多鬼片。像洪金宝、郑则仕、五马等鬼片已经成为那个时代的经典鬼片。现在没有人能超越他们，不能被超越的原因很简单。现在拍的鬼片无论剧情还是演员还是演技都不相上下。
电影为什么要拍鬼片？
一、市场的需求，没有为什么，电影类型多种多样，总要有填补！二、影迷的需求，其实鬼片的需求量并不是小众，虽然不如喜剧片这样大众。但是鬼片给人的刺激感和探知欲，都令人对这种类型有需求，只是我国的审查制度原因，才会给人的感觉，鬼片很小众没人看。三、电影的回报率，鬼片的制作成本往往不会太高，但却容易产生高回报率！这另很多制作公司趋之若鹜的去制作，因为备不住就会启动大杠杆！四、制作人的投机性，这点不仅仅包含票房的投机回报率，也包括导演，编剧，演员这些制作人，
为什么有人说中国很少拍灾难片电影？
中国人为什么很少拍灾难片电影？因为1840年以来，我们一百多年来，一直都是灾难性不断的国家，苦难深重，光天灾人祸几乎年年都有，为了不勾起大家对苦难深重的回忆录，大家均不愿意去勾起历史性回忆。灾难性题材，因电脑特效合成与发达国家之间差距很大，能真实逼真的反应出来很少，无法避免拍摄影片的效果显著，影响力震撼人心的影片，需要准备的时间长，人力物力财力的投入非常巨大，一般的电影公司，根本就无法筹集资金，无法聘请技术含量高的特效公司加盟。
为什么现在不拍灵幻片或者僵尸片了？
拍还是在拍，只不过大不如从前，当然国内的就不用多说了，一直以来就是这样，根本没有可看性，主要原因是导演们想要挣快钱，次要原因是审核制度，你要知道我们有个广电总局，呵呵，另外香港还是在拍摄，现今也有不错的。不得不说国内的惊悚题材的电影真是让人失望？当然也不能全怪导演，国情限制了，但是还是得有起码的道德底线和良知吧，烂到令人无语真是心痛啊，而且不在剧情上面下功夫，偏偏要在海报上面做起了手脚，吸引别人的眼球。
如果国产惊悚片再这样拍下去，可能没有人会观看了吧，接下来让大家看一看这些辣眼睛的海报和标题。用大尺度的照片吸引观众我不明白这个海报的意思，告诉我们这个女孩身材挺好的？丰臀的广告吗？确实能吸引到一些人，但是估计看到一半就看不下去了吧，感谢这位女演员大尺度的贡献。捆绑还有一个奇怪的现象，就是几乎所以的恐怖片都有捆绑这一元素，看来导演私底下很喜欢玩这个嘛，用链子捆的，用绳子捆的，反正是各种花式捆绑，
换点新花样好吗。笔仙原本笔仙是韩国拍出来的，然后国内就开始盗用名字，稍微修改一下就可以了，网上出现了很多关于笔仙的电影，参差不齐，总的来说都是辣鸡。有点更过分不改名字直接加个1就可以了，这都是电影节的大神啊，现在来关注一下香港的电影，国内已经上映过一部，而且评价还是蛮高的。僵尸我们记忆力最深的就是林正英先生的僵尸系列电影了，很经典，
为什么中国拍不出好的恐怖片？
对于这个问题，其实已经有很多媒体平台都有关注并写过一些相关的报道。在中国剧本审查严格，在中国拍片雷区多得让你无法直视，广电总局的内容审查列表种类繁多：色情画面和场景内容、抽烟酗酒以及其他恶习内容、宣扬消极的人生观世界观价值观内容、可能引发民族宗教冲突内容、诸如穿越时空这样违反科学设定的内容、与官方历史观有差异的历史内容等等。
当然，除了这些题材和内容的设定要求，在中国工作的电影人还要特别注意电影剧本中反派的身份:如果电影剧本涉及跨国犯罪，反派中一定不能有中国人，而且这种跨国犯罪不可能起源于中国。电影剧本中的警察角色必须正直、正直，政府官员不得腐败，影片中不得出现中国的妓女。广电总局的审核只是第一步，后面还有其他部门的反馈。
这是一个非常有效的方法。当你买蔬菜水果的时候，你可能会用完日常用品，或者你今天想吃零食，甚至需要其他商品。大型超市可以通过这种方式增加许多其他产品的消费。一个“点”带动一个“点”的更多消费。蔬菜水果不赚钱，其他额外消费可以更赚钱。这个利润实际上取决于消费者“流量”产生的消费。
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