知道了这两点，我们自然就能理解为什么现在大部分开头不错的国产动画片到后来越来越差了。就像我之前说的，中国漫画的市场充满了人们的眼光。我觉得很多漫画家都忘了自己的根，忘了绘画的本质。我的一些美术老师很喜欢漫画，但是因为看不起市场的低俗，为了市场放弃原则，所以不愿意画。
为什么现在的大部分开头很不错的国产漫画，越到后来画的越差？
大叔来回答：现在因为二次元被媒体接受，极力的宣传，而且更是有中国市场广大的用户群在摆那儿，因此近几年国漫崛起趋势的，国内的投资商自然眼红，这样一份美味的蛋糕谁不想去啃一口。但是国内投资商从来都不是放长线的操作，他们更希望的短期投入之后就能尽快的资金回笼，或者得到收获。由于广大用户群对日漫的喜爱也根深蒂固，低质量的国漫早已经是二次元群吐槽的对象，这么去抓住这群用户？这么去减少投资？知道这两点自然就能明白为什么现在的大部分开头很不错的国产漫画，越到后来画的越差。
其实不仅仅是国漫，电视剧也是一样的道理，同时你还会发现这些动漫、电影出来的瞬间就推出了各种app、游戏，这些app、游戏也是一段时间就消失不见，总之在国内用户的挑剔之下，我相信这样的情况肯定会得到一定的改变，毕竟80、90年后二次元大军已经不在小孩。而且占据了市场的主要人群，他们挑剔的眼光，对这样的国漫越来越不感冒了。
现在国产动漫的风格是不是在走日漫的路子？为什么？
为什么日本的动漫能火几十年，为什么皮克斯的动漫拍一本火一本，为什么国内出个受欢迎的动画大片这么难？日本动画片《七龙珠》，是目前全球漫画单行本销售最高纪录的保持者，全球累计销售三亿6千多万本，改编成动画，在全球60多个国家（33种语言）播出，动画电影推出了23部，创造的纪录至今为止仍没有其他任何漫画可匹敌，并且被誉为日本的“国民漫画”。
原因就在于，我们这里是小农式的手工作坊，成本太高，工业化流程不够。饺子导演为了《哪吒》的降生，整整准备了十一年。《哪吒》很幸运，最终大获成功，但背后的国漫工业化体系积累，几乎还是零。无论是国产动画、电影还是漫画，都必须寻求工业化和流程化，各个项目的细分化，持续有高质量作品献给观众，用以一部影片带动整个国漫，是不现实的。
国产漫画现在是什么水平？
国产漫画确实被日本漫画压制的太惨了，但是如果你们了解港漫的话，你们会发现国产漫画有些作画门派是世界级巅峰水平！港漫风格独具一格，在动作漫画影响巨大无比，可惜…没有动画化在各方面的宣传都受阻碍，做成电视剧也只能体现原作的剧情，无法表现港漫暴力线条的震撼性。现在看漫画大部分人就是图个爽这才是主流，有多少人会在意那么深的内涵，稍微有一些剧情就可以了，这是我的个人理解。
美术的基础是什么？是素描，传统素描的颜色是什么？就是黑白。我觉得现在很多漫画人都忘本了，忘记画的本质，我的一些美术老师很喜欢漫画，可是却不愿意画漫画，因为他们瞧不起市场的俗气，为了市场放弃自己的原则。我并不是说彩漫不好，你像穆逢春老师的漫画，速写基础过硬，那是真正有功底的漫画家，你再像《猫箱反转》Dr.K老师，那也是画工优良的，这类有能力有技术的漫画家数不胜数，当然我举的是我现在最喜欢的两位老师。
可是如今市场的漫画，有多少漫画人是有真正能力的呢？就像我之前所讲的，现在中国漫画市场滥竽充数，没有营养的漫画充斥的人们的眼球。《镖人》的作者徐先哲以前从没受到过漫画训练，可是看他的漫画就如同一个资深漫画人的构思和设计，故事背景也是严格的去考究，去验证。现在国内漫画人有多少人有这样的精神呢？某些打着国漫崛起的，打着最年轻漫画家的旗号的漫画博人眼球，可是点进去看，一堆那个罢了。
中国是什么时候崛起的？可能不远，也可能很远。我们只能期待有更多像徐哲哲先生这样的漫画家，也希望全国有更多有能力、有技术、有志向的漫画家。在中国缺乏这样一个敢于表现锋芒的人，只能说是大众性格影响了市场。画风和宫本武藏一样。日本硬核漫画喜欢这条线。我喜欢宫本武藏的硬派风格，他的背景很侠义，所以一定有人在追他。以前的侠义漫画情境也很侠义，早已成为一代经典。
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