这部电影真的很好，温暖，深情，悲伤，感动。最重要的是我们看到了一种乐观向上，永不放弃的精神，所以它成为了一部伟大的励志电影，也是成年人必看的100部电影之一。之前没有所谓的电影营销。电影营销能否直接推动票房转化。
影视vip推广方式有哪些？
做好市场定位，选择目标市场，根据所选定人群进行分析，分析其需求点，然后突出产品对他们的吸引点。多做推广，推广是建议采用软广，避免硬广，硬广容易使人反感，可以以推荐电影，写影评为主。多加好友多加群，扩大潜在客户人群。且需要坚持，这是一个长期过程，需要慢慢累积。把自己的产品服务技术文化事迹等等通过传统的四大媒体报刊广播电视网络广告让更多的人和组织机构等了解接受，从而达到宣传普及的目的。
一部电影是怎样营销的？
不知道有多少人，特别是业内人，能预测到超时空同居如今的票房火热。上映四日，票房近3亿，首周末2.34亿。猫眼预测票房，从一开始的近3亿，到最新的近6亿。用一句很业内的话点评——首周末三天，排片上座率票房一天更比一天高，直到周末，当日破亿。妥妥的爆款标配走势。而最新的票房报告，电影昨日的单日票房已成功超越复联3事后诸葛亮当然容易，深叔也无意去猜测电影的票房天花板会是多少。
高票房的背后，好口碑自然是首要原因，但这里却也引出了今天真正想聊的话题——电影营销，到底能不能直接推动票房的转化？先挑明了说，这个问题，目前并不存在证据确凿的答案。不仅仅是电影营销，我们在讨论营销本身时，表面上看，常常是对营销手段的讨论，但本质上，我们关注的是什么？简言之，是互动本身。线上购票出现之前，或者说新媒体时代之前，传播者和受众的互动效率极低，甚至可以忽略不计。
2008年之前，也还谈不上所谓电影营销。在影院售票大厅拥有最好的海报位置，就是最接近消费者购票行为的营销动作。新媒体，尤其是线上购票改变了一切。从微博微信，到猫眼抖音，任何一部电影的营销，不把握这些最紧密相关的购票行为入口，带来的必然是一连串的彻底失败。新媒体时代，或曰互动时代，公信力与权威力正在土崩瓦解，自我表达的强化，与对这自我表达的主动迎合，变得愈发重要起来。
大话总是专业而抽象，这里，超时空同居就是一个极好的解读例子。先从物料说起。问互动时代，核心物料的作用还像之前那么大吗？答当然。但有多重要，则要视影片本身而定了。概括而言，这由影片本身互动性的强弱决定。举个例子的话，就是邪不压正妖猫传与后来的我们前任3的差别——至于互动性谁强谁弱，不用我说了吧。
而对于网感强我们姑且用这个词代替更学术的互动性的影片，所有的物料与动作，必然要指向强互动性。下面是超时空同居的几组核心平面物料，基本就是…土味情话大集合…以及各种摆拍。单以传统角度的核心海报制作而论，这三组图当然失败得很，只能勉强算得上新媒体图的水准。显然，从质感上，它们完全够不上核心物料的量级，但它让我们直观地看到了两点信息——互动性强的类型电影，在重要性上，物料的网感物料的质感。
以及，电影在营销上的核心策略强打两位路人缘极好的主演，化学反应超强的CP感。于是我们可以看到，网感与CP感，成了超时空同居所有营销动作的核心。事实证明，这两个核心的选择，无疑是成功的。建立网感平台比内容更重要从4月3日发布第一支预告片开始，到5月18日公映，影片的宣传期不过一个半月，周期不长，自然要将全部精力，都放在核心受众上。
随着《前任3》和《后来的我们》的爆红，爱情/喜剧片的核心观众标签已经基本达成共识:二线以下，30岁以下的女性。因此，针对核心受众，我们可以清楚地看到营销中时空的弱化和同居的强化。在提升线上感方面，为平台选对人无疑比为内容做对事更重要。所以，这也是为什么像沈大爷这样的中年直男，在看到影片发起的地球爱情故事挑战时，表现得那么冷漠，但活动依然取得了两万多人参与，总赞数超过1000万的好成绩。
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