用牛钓鱼是什么电影，中央八台日剧很早以前放的就是男主角钓鱼很厉害和公司的老

本文目录一览

1，中央八台日剧很早以前放的就是男主角钓鱼很厉害和公司的老
2，用九头牛做诱饵钓鱼是什么电影
3，求一部古装鬼片
4，抬网捕鱼捞鱼全过程视频
5，能麻烦帮我找一部电影吗
6，我是传奇第二结局
7，我是传奇为什么有第二结局
8，小说的创作技巧有那些

1，中央八台日剧很早以前放的就是男主角钓鱼很厉害和公司的老

我前几天才看完了,不过不是很完整.在百度上----.电影名字叫

电视中主角的名字你还有印象么大概是哪个国家的电视剧？谢谢

中央八台日剧很早以前放的就是男主角钓鱼很厉害和公司的老

2，用九头牛做诱饵钓鱼是什么电影

河神2爱奇艺简介：该剧改编自天下霸唱小说《河神：鬼水怪谈》，讲述了恶水之源爆炸因果未明，津门事变，悬案再起，郭得友、丁卯、顾影、肖兰兰津门天团再次聚首，探寻“九牛二虎一鸡”连环大案背后真相的故事。

用九头牛做诱饵钓鱼是什么电影

3，求一部古装鬼片

鬼魄

我也记得，好像还有点H，那个时候我才读2年纪，有点回忆，有个老头钓鱼钓出一只手，然后出现好的鬼手从篱笆里面爬出来，最后出现一个好厉害的鬼

没看过啊，不过后面的情节，很像《道道道》。

是不是还有个小孩被鬼山身拿着斧头，就是不知道名字，我都很想看

求一部古装鬼片

4，抬网捕鱼捞鱼全过程视频

网捕鱼，事先把食物放入网子里，把网放在水中，过几个小时候，里面就会布满鱼，大小都有的。型搬网，即可下即可拿上来，放上面包或者米粒，把网子放入水中，等鱼上钩吧！撒网，传统的撒网，我们传统的撒网需要一定的技巧，而且渔获会很多的！新式的撒网，新式的撒网建议大家购买4.8米带飞盘的，比较好运用，几个小时下来10斤鱼不成问题。沾网，沾网还是比较牛逼的，小编比较推荐大家使用，而且是渔获非常稳定和多的一种捕鱼方法。大搬筝网，大搬筝网的渔获也是比较惊人的，一般适合岸边和鱼多的地方玩，一个小时10多斤鱼轻轻松松，而且随时随地都可以玩的。把网放入水中，只要有鱼进来就可以拿起来，真的非常惊人捕鱼速度。

5，能麻烦帮我找一部电影吗

脱线先生 Mr. Magoo又名: 脱线先生 / 符碌先生导演: 唐季礼 (Stanley Tong)主演: Leslie Nielsen制片国家/地区: 美国上映年度: 1997imdb链接: tt0119718剧情简介 ······ 一头华发的亿万富翁马固先生近视得厉害，所以常做出些奇特的举动。他把价值连城的红宝石拿出来支持公益事业，没想到却招来犯罪组织的贪婪目光。他们当夜抢劫了这块宝石，可结果却并不是他们预期的：红宝石又回到不知情的马固先生身上。歹徒们又棰一计，让漂亮的女窃贼接近马固先生。就在这一招要奏效时，与马固先生同住的外甥沃尔多拆穿了这个骗局。犯罪组织是不会善罢甘休的，他们又想出新的办法......

鬼胆神偷

《新红楼梦》这里可以看啦：www.hk5.cc 新红楼梦总共有50集。50集新版电视剧《红楼梦》取材自中国古典四大名著之一的《红楼梦》，由韩三平担任总制片人，李少红担任总导演。刚刚的那个新三国热度还没退却，新红楼梦又出来了。不错哈。真对得起我们这些看友，支持。真的很好看。

6，我是传奇第二结局

是用手画的~分2次~、还有蝴蝶我来说一下好像全百度就我一个看到的结局是这样关于第2结局大家的理解错的太多！所以我开贴解释一下. 为什么要出现蝴蝶.蝴蝶其实是一条引线吧故事串起来关于解决错的最多的就是！变异者的头目并不是什么救女友尔是救妈妈！而这个妈妈就是威尔史密斯的老婆！这被抓到做实验的是男主角的老婆. 证据就在纹身蝴蝶. 第一次实验的时候威尔有看一眼不过当时变异的厉害所以就没注意不过电影镜头有交代.最后危险的时刻皮肤变好了就看清楚了威尔也明白了！那个变异的男的就是他儿子. 影片中有关于孩子变异成长的说法. 在他和女幸存者带孩子去钓鱼的片段. 还有是就是为什么要开门？因为他儿子在门上画了蝴蝶！！（影片多次有提示）为什么变异者首领救走人后不杀了他们？因为威尔是他爸爸！影片这样说才合理.剧情才不显得突兀. 影片来源是飞鸟娱乐的我是传奇加长版.大家看的版本不同有些镜头可能没有.

当然电脑合的！要不你觉得撞多少玻璃，就能够撞出来？

把变异的女子还给了变种人老大，然后变异人老大带着变异女离开，之后主角们按照女主角的计划，开车前往了隔离区，END导演在这里，可能是想告诉观众，任何生物都是有感情的，即使我们认为再暴力或没有人性的东西，对感情都会有追求。

7，我是传奇为什么有第二结局

在外国电影最终剪辑不是导演说了算，而是制片人说了算。一般制片人都会选择一个比较商业的结局。比如英雄为保护最后的希望与反派同归于尽。而导演往往是要表达更深层次的东西，让人深思。就像第二个结局...在这个世界上，正常的人才才是“异类”是普通人干扰了变异人的生活之类的...让你联想。但是这种结局商业效果不明显，不适合大银幕公映时用。像这种导演剪辑版的结局一般都收录在碟片里。所以这个结局刚出来的时候也叫蓝光版结局。不光是结局，有的碟里还会收藏导演剪辑版的整部影片，看了以后感觉和公映版的差别很大，很有意思。

8，小说的创作技巧有那些

一、小说的写作手法有：联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）。二、简介常见的写作手法：1、象征（托物言志）：通过咏物来抒情，常常借助于某些具体植物、动物、物品等的一些特性，委婉曲折地将作者的感情表达出来。作用：首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。　　2、衬托：以他体从正面、反面两个角度陪衬本体。作用：突出本体的××特征。3、对比：把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较。

小说六要素呀，时间地点人，起因经过结果。除了这些最基本的之外，剩下的就是一些文字上的锤炼了，人物的刻画，文笔、风景的描绘等等，很多很多

一、人物个性的刻画 1、人物表现的要素有： a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性 2、这些要素的运用：以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。二、配角的运用和衬托有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。 1、配角的类型：正面——导师型、爱慕型、协助型不确定——神秘型、竞争型、丑角型负面——陷害型 2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。 3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。三、桥段的发挥和设定 1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。 2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十八岁的少年，流浪汉称他为师傅这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。 1、如何不偏题如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。 2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下： a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。 b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。 c、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。八、制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。 1、集中所有力量为了gao潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的gao潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的gao潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等 2、多不如好：剧情中的gao潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。 3、出人意外另外，gao潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。 4、持续的高潮持续性的gao潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的gao潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续gao潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。／

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