太大可分为表现性蒙太奇、叙事性蒙太奇、知性蒙太奇，又可细分为心理性蒙太奇、抒情性蒙太奇、平行性蒙太奇、交叉性蒙太奇、反复性蒙太奇、对比性蒙太奇、隐喻性蒙太奇等。叙事蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇重复蒙太奇连续蒙太奇表现蒙太奇抒情蒙太奇心理蒙太奇隐喻蒙太奇对比蒙太奇知性蒙太奇杂耍蒙太奇反思蒙太奇思想蒙太奇以上分类及具体解释请参考中国电影出版社。当琉米爱尔兄弟在19世纪末制作历史上最早的电影时，他不需要考虑蒙太奇问题。
蒙太奇法语Montage是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成装配，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用，包括室内设计和艺术涂料领域。解释有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法电影手法第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞Andre Bazin，19181958对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。
但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为内部蒙太奇。蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇叙事蒙太奇和理性蒙太奇，其中又可细分为心理蒙太奇抒情蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇重复蒙太奇对比蒙太奇隐喻蒙太奇等等。
蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音人声音响音乐，声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的抒情的和理性的包括象征的对比的和隐喻的三类。定义蒙太奇Montage在法语是剪接的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论，在涂料涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。
当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。构成蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。画面合成由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。画面剪辑制作这种艺术组合的方式或过程是将电影一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。
意义当不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头衔接在一起时，其效果不是两数之和，而是两数之积。
凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了蒙太奇学派，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。
蒙太奇的功能主要有*通过镜头场面段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。*引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。*创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
借助蒙太奇，电影的叙事在时间和空间的运用上获得了极大的自由。一个人可以在太空中从巴黎跳到纽约，或者通过“融化”或“直接跳进”的技术跨越几十年的时间。而且两个不同空间的动作并置交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现两地人物的关系，比如两地恋人的相思。不同的时间蒙太奇可以重复描述人物过去的心理经历与当前内心活动之间的关系。
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