1，什么是房地产的调性

房地产的调性是房地产的主线，提高房地产调性的意思就是活动与主线相辅相成，房地产排紧密的意思。品牌调性并不显化，常常匿形于具体的品牌表现中，但品牌调性对品牌成败的影响程度远远超出常人的想象。品牌调性如果违背了行业属性，这个品牌就无法走远，这是自由市场的潜规则，不为个人的意志而转移。
你好！主要跟一个楼盘的定位有关。例如：三亚海岸风情商业街，五指山雨林度假酒店。。。。希望对你有所帮助，望采纳。
1、房地产的调性主要跟一个楼盘的定位有关。

什么是房地产的调性

2，调性是什么意思

调性是音乐名词。调性指的是在一定音高位置上的一定调式。形象地说就是“主音高度+调式=调性”。例如，主音为C，调式为大调，就合起来称为“C大调”；同样以C为主音，调式为小调，则称之为“c小调”。这里的“C大调”、“c小调”就是调性，这样的说法完整地说明了调的性质，所以音乐家不仅用它作为调的名称，还常常直接用它作为作品的名称，比如“C大调交响曲”、“e小调奏鸣曲”等等。同样的调性可以“移植”到相隔一个八度或几个八度的地方而性质不变；换言之，如果主音的音名没有改变，只是向上或向下按纯八度的音程移动，调性就没有发生变化。

调性是什么意思

3，什么是调性什么叫转调

调性就是音乐的色彩如大调小调，大调分为和声、自然、旋律，小调也分为和声、自然 旋律，另外就是中国五声调式宫、商、角、征、羽，分别是DO RE MI SOL LA五个音，转调就是把调式转换一下，就比如说一张简谱，把1=F 改成1=G所听到的新曲子，就是把原调转成G大调（e小调）的曲子，但是转调前后的曲子首调（也就是旋律）不变，只是变了调式，换句话说就是变了主音，有时会在一首夜曲中出现转调，这个时候就是改变色彩了！要听记的话有一定难度，需要反复练习！
调性就是音乐的色彩如大调小调，大调分为和声、自然、旋律，小调也分为和声、自然 旋律，另外就是中国五声调式宫、商、角、征、羽，分别是DO RE MI SOL LA五个音，转调就是把调式转换一下，就比如说一张简谱，把1=F 改成1=G所听到的新曲子，就是把原调转成G大调（e小调）的曲子，但是转调前后的曲子首调（也就是旋律）不变，只是变了调式，换句话说就是变了主音，有时会在一首夜曲中出现转调，这个时候就是改变色彩了！要听记的话有一定难度，需要反复练习！

什么是调性什么叫转调

4，经常说的调性到底是什么

调性是音乐用语，我们可以理解为：确认对一种格式，一种类型的判定，转化下可以界定为：标签人的调性可以是对这个人的看法认知，比如这个人不着调，那就是一个标签的判定，至于文章，可以是格式，风格，中心思想，都是一种价值观表达的标签确认。
调性是音乐用语，我们可以理解为：确认对一种格式，一种类型的判定，转化下可以界定为：标签人的调性可以是对这个人的看法认知，比如这个人不着调，那就是一个标签的判定，至于文章，可以是格式，风格，中心思想，都是一种价值观表达的标签确认。迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。
调性是音乐用语，我们可以理解为：确认对一种格式，一种类型的判定，转化下可以界定为：标签人的调性可以是对这个人的看法认知，比如这个人不着调，那就是一个标签的判定，至于文章，可以是格式，风格，中心思想，都是一种价值观表达的标签确认。迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。
调性是音乐用语，我们可以理解为：确认对一种格式，一种类型的判定，转化下可以界定为：标签人的调性可以是对这个人的看法认知，比如这个人不着调，那就是一个标签的判定，至于文章，可以是格式，风格，中心思想，都是一种价值观表达的标签确认。迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。国内各种H级别钓竿是指钓性，也就是国内渔具生产厂家自己的一个说法而已，我们千万别被误导。野钓的一大魅力在于你永远不知道下一杆会是什么鱼，如此一想也就明白了野钓鱼竿是要选择综合性能的鱼竿，比如鲫鱼杆偏软，软杆野钓遇到大鱼难得控，肯定不太合适，再比如过轻偏硬的杆也不行，这类杆一般属于高碳竿，有硬度，轻，手感舒适，但是偏脆，经验不足的遇大鱼使劲弓杆，难免就爆杆了。我个人建议选择28的综合竿，有腰力，不能太轻，但也不要过重，否则会用的累，杆节展开要合适自己胳膊手腕的力量，杆尖一二节略软，这样护线，另外不用太贵，未必非要选品牌，根据自己的经济承受力多看两家渔具店比较下，特别看看杆子涂装，每一节的切口是否平滑，钓重就次之，因为钓鱼高手随便一支杆子结合失手绳也能挑大鱼，杆子断如果不是质量太差，更多是钓者非法操作造成的。
调性是音乐用语，我们可以理解为：确认对一种格式，一种类型的判定，转化下可以界定为：标签人的调性可以是对这个人的看法认知，比如这个人不着调，那就是一个标签的判定，至于文章，可以是格式，风格，中心思想，都是一种价值观表达的标签确认。迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。国内各种H级别钓竿是指钓性，也就是国内渔具生产厂家自己的一个说法而已，我们千万别被误导。野钓的一大魅力在于你永远不知道下一杆会是什么鱼，如此一想也就明白了野钓鱼竿是要选择综合性能的鱼竿，比如鲫鱼杆偏软，软杆野钓遇到大鱼难得控，肯定不太合适，再比如过轻偏硬的杆也不行，这类杆一般属于高碳竿，有硬度，轻，手感舒适，但是偏脆，经验不足的遇大鱼使劲弓杆，难免就爆杆了。我个人建议选择28的综合竿，有腰力，不能太轻，但也不要过重，否则会用的累，杆节展开要合适自己胳膊手腕的力量，杆尖一二节略软，这样护线，另外不用太贵，未必非要选品牌，根据自己的经济承受力多看两家渔具店比较下，特别看看杆子涂装，每一节的切口是否平滑，钓重就次之，因为钓鱼高手随便一支杆子结合失手绳也能挑大鱼，杆子断如果不是质量太差，更多是钓者非法操作造成的。鱼竿调性简单来说，就是鱼竿的竿身偏软还是偏硬，承受力怎么样，最大的弯曲度为多少。硬度的话指的是鱼竿受力弯曲的程度，调性指的是鱼竿在什么位置会发生弯曲。因此，调性和硬度不是一回事。决定鱼竿调性的因素是鱼竿使用的碳布中的含碳量，碳布含碳量高则鱼竿为硬调性，反之则为软调性鱼竿。目前用于做鱼竿的，一般最好46T。高碳的竿子比全碳的好。现在有些不法厂家，手把节用高碳，其余的用全碳。购买时，要问清楚。软调性鱼竿弹性好，可弯曲程度大，适合钓小鱼，上鱼之后的手感很好。硬调性鱼竿强韧，弯曲程度小，适合抢鱼。至于哪一种调性的鱼竿好，其实各人喜好。我个人一般用准28调的，偏37也能接受。

5，统招生是什么意思

统招是由全国计划统一招生录取，并享受国家补助的新入学大、中专生的叫法。统招生是指全日制普通高校统一招生选拔考试，依照《全国普通高等学校招生计划》内统一招录，学习形式为普通全日制或非全日制的高校学生，享受国家的教育补助。普招类录取分数线是由学生报考院校确定；而统招是指教育部统一根据计划数录取，报考完之后才得出分数线。统招起源于上世纪八十年代，初中毕业报考中专或高中毕业报考大学时对毕业生生源的一种定义。统招是计划内的招生，普招是计划外的招生；普招的学生是没经过招生办公室录取的考生，而统招的学生是经招生办公室正式录取的考生。统招的学生入学后，可以自主选择转或者是不转移户口。而普招学生不可以转移户口。统招的分数线是由招生办界定的，普招的分数线是由学校自己界定的。

6，调性是什么

调性基本概念调性（Tonality）是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。以此类推，一般音乐中主要有24个调性。 调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C、D、E、F、G、A、B、C*的排列除E、F与B、C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。 几个音（一般不超过七个，不少于三个）按照一定的关系（高低关系，稳定与不稳定的关系等）联结在一起，构成一个体系，并以某一音为中心，这个体系就叫做“调式”。 这里面说的“一定的关系”，我解释一下，就是按照十二平均律排列的1 2 3 4 5 6 7 。即大二度大二度小二度大二度大二度大二度小二度的关系 举例：C调 C D E F G A B C D调 D E #F G A B #C D 调性 即调的全面含义。包括主音高度与调式类别。某种情况下，调又有主音高度的含义。大家要知道艺术音乐从巴洛克时期，绝大部分的创作是以调性音乐为主。现代音乐中虽然有无调性音乐（atonal music）的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什么会这样呢？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在于使音乐进行具有强烈的方向感。这种方向感的来源就在于音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic)、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant)、下中音(submediant)、导音(leading tone)。由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小调，总共便是所称的二十四个大小调。

7，声波是什么意思

声波[ shēng bō ] 详细释义能引起听觉的振动波，频率在20－－20，000赫兹之间。一般在空气中，也可以在液体或固体中传播，有反射和折射现象，在真空中不能传播。
发声体产生的振动在空气或其他物质中的传播叫做声波。声波借助各种介质向四面八方传播。声波通常是纵波，也有横波，声波所到之处的质点沿着传播方向在平衡位置附近振动，声波的传播实质上是能量在介质中的传递。
声波就是声音的传播，简单易懂，又通俗，为了优质答案，也得答，凑字数，好混个优质。
声源体发生振动会引起四周空气振荡，那种振荡方式就是声波。声以波的形式传播着,我们把它叫做声波.声波借助空气向四面八方传播。在开阔空间的空气中那种传播方式像逐渐吹大的肥皂泡，是一种球形的阵面波。声音是指可听声波的特殊情形，例如对于人耳的可听声波，当那种阵面波达到人耳位置的时候，人的听觉器官会有相应的声音感觉。

8，女生锻炼身体最好的运动方式是什么

有的女性并不喜欢太过剧烈的运动项目，所以可以选择一些简单缓和的项目，比如慢跑、瑜伽、游泳、跳绳等都是不错的选择。不仅能够帮助燃烧脂肪实现减肥，还能促进身体的健康。1、慢跑每周3次的跑步，女人就可以对抗长胖的风险。坚持体育锻炼有助抵御肌肤老化，可以让皮肤看起来更年轻；对于女性来说，减少乳腺癌和其它癌症的发病率与参加运动的数量和强度有很大关系，定期参加锻炼包括跑步锻炼，特别是进行每周4小时以上运动的女性，比那些常年在单位与家中久坐的女性发病率要低37%。2、瑜伽能加速新陈代谢，去除体内废物，形体修复、调理养颜从内及外；能带给你优雅气质、轻盈体态，提高人的内外在的气质；能增强身体力量和肌体弹性，身体四肢均衡发展，使你变得越来越开朗、活力、身心愉悦；能预防和治疗各种身心相关的疾病；能调节身心系统，改善血液环境，促进内分泌平衡，内在充满能量。3、游泳游泳能全面均衡地锻练全身肌肉。人在水中为了克服水的阻力，需要消耗一定的热量，可以使多余的脂肪渐渐减少，并有效地锻练人体的胸背和四肢肌肉。游泳可称得上是一种水上健美操，可以使人保持健美的身材。4、跳绳跳绳的运动量比较大，持续跳绳10分钟和慢跑30分钟的强度差不多，女生坚持跳绳可以甩掉腿部、臀部、腰部和手臂多余的赘肉，可以很好的瘦全身，能够让女生的身体更加轻盈，使身体的灵活性和协调性得到增强，而且还能使身体的平衡能力和弹跳性得到提高。

9，比热容是什么

比热容(specific heat capacity)又称比热容量(specific heat)，简称比热容，是单位质量物质的热容量，即是单位质量物体改变单位温度时的吸收或释放的内能。通常用符号c表示。 物质的比热容与所进行的过程有关。在工程应用上常用的有定压比热容Cp、定容比热容Cv和饱和状态比热容三种，定压比热容Cp是单位质量的物质在比压不变的条件下，温度升高或下降1℃或1K所吸收或放出的能量；定容比热容Cv是单位质量的物质在比容不变的条件下，温度升高或下降1℃或1K吸收或放出的内能，饱和状态比热容是单位质量的物质在某饱和状态时，温度升高或下降1℃或1K所吸收或放出的热量。 在中学范围内，简单的定义为： 单位质量的某种物质温度升高1℃吸收的热量（或降低1℃释放的热量）叫做这种物质的比热容。单位为J/（kg·℃）读作焦每千克摄氏度。比热容的单位也常写做J/(kg·K)，读作“焦耳每千克” 物理意义： 单位质量的某种物质温度升高1℃吸收的热量 比热容是物质的一种特性： 虽然公式 C =Q/mΔt可用来计算物质的比热，但不能认为物质的比热与 Q 成正比,与 m 和Δt成反比.因为比热是物质的一种特性 , 它不随外界条件的变化而变化,只与物质的种类和物质的状态有关，可以用来鉴别物质,大部分物质的比热容不同，但有少部分除外，例如煤油和冰的比热容是相同的。同种物质在同种状态下比热是相同的。比热跟物体的质量、温度变化量和吸热( 或放热 )的多少无关 .但物质在状态变化时比热将随之变化 。比热容反映了物质吸热、放热的本领，常见的物质中，水的比热容最大。

10，新手必知的鱼竿知识什么是鱼竿的调性

什么是鱼竿的调性？简单来说，所谓竿的调性其实就是指是指钓鱼竿竿体的软硬程度。鱼竿调性本意是指碳竿本身的含碳吨位在承受整体拉力所能达到的整体弯度即为调性，也就是说相同的竿，含碳吨位不一样，就有了调性的区别。那么怎么划分调性呢？其实调性的划分在于使钓竿适应于垂钓不同鱼类、不同的钓法的需要，以及为满足钓鱼爱好者的习惯和爱好而设计制造的。对于一般的传统钓手竿，最简单的调性的区分方法是：将钓竿全长划分10等段，水平持竿，于竿体自然弯曲形成的弧度的切线点所在位置，为判定调性的依据。如弧的切点在前一段为超硬调竿，也称为1.9调性；在前二段为硬调竿，也称为2.8调性，在前三段为中调性竿，也称为3.7调性；在前四段为软调性竿，也称为4.5调性，在前五段为超软调性竿，也称为5.5调性。总的来说，软调杆起鱼的手感非常好，拉起来会比较过瘾。而硬调杆起鱼速度比较快，适合钓比较大的鱼。切实选择竿的调性，对于充分发挥钓竿的性能和适宜于垂钓有针对性的鱼类和施钓方法十分重要。不同调性的钓竿有其不同的特性和各自的长处和不足。下面我们来看看各种调性的杆各自的优势和劣势。　　1.软 调　　具有丰富的柔韧性；竿体较细，相对重量轻；钓到鱼后持竿手感好；特别适宜于钓小型鱼类；便于发挥钓竿的弹性张力抛投钓组。上鱼时，拉鱼入护慢。但是遇到比较大的鱼就很吃亏，特别是新手，很难控制住鱼。　　2.中 调　　调性适中，适于多种垂钓水域和钓法使用；鱼类吞钩饵后，前段竿体，竿尖反应灵敏；手感适中。但因为弹性较软调杆差，所以持竿投抛钓组相对较难，特别遇有风力较大时更难投抛。　　3.硬 调　　适用在水草、水面有杂物的水域使用，可采用长竿短线、垂线钓法；适于竞技钓；引鱼入护快；较适于钓大鱼。但是要注意的是，硬调竿竿体过硬，钓到大鱼时，抬竿要用巧力，如果抬竿过猛是很容易断竿的。
建议兄弟还是先买个价格不是很高的品牌竿子练手，比如光威，等技能提高了再换好些的，搜 渔乐情 那里有不少钓友们经常用的鱼竿汇总，希望能帮到你

11，什么是辨证论治

展开全部　　辨证论治是中医认识疾病和治疗疾病的基本原则，是中医学对疾病的一种特殊的研究和处理方法。又称辨证施治。包括辨证和论治两个过程。　　辨证即是认证识证的过程。证是对机体在疾病发展过程中某一阶段病理反映的概括，包括病变的部位、原因、性质以及邪正关系，反映这一阶段病理变化的本质。因而，证比症状更全面、更深刻、更正确地揭示疾病的本质。所谓辨证，就是根据四诊所收集的资料，通过分析、综合，辨清疾病的病因、性质、部位，以及邪正之间的关系，概括、判断为某种性质的证。　　论治又称施治，是根据辨证的结果，确定相应的治疗方法。辨证和论治是诊治疾病过程中相互联系不可分离的两部分。辨证是决定治疗的前提和依据，论治是治疗的手段和方法。通过论治的效果可以检验辨证的正确与否。辨证论治是认识疾病和解决疾病的过程 ， 是理论与实践相结合的体现，是理法方药在临床上的具体运用，是指导中医临床工作的基本原则。　　证，是机体在疾病发展过程中的某一阶段的病理概括。由于它包括了病变的部位、原因、性质，以及邪正关系，反映出疾病发展过程中某一阶段的病理变化的本质，因而它比症状更全面、更深刻、更正确地揭示了疾病的本质。　　“辨证”就是把四诊(望诊、闻诊、问诊、切诊)所收集的资料、症状和体征，通过分析、综合，辨清疾病的病因、性质、部位，以及邪正之间的关系，概括、判断为某种性质的证。论治，又称为“施治”，即根据辨证的结果，确定相应的治疗方法。辨证是决定治疗的前提和依据，论治是治疗疾病的手段和方法。通过辨证论治的效果可以检验辨证论治的正确与否。辨证论治的过程，就是认识疾病和解决疾病的过程。辨证和论治，是诊治疾病过程中相互联系不可分割的两个方面，是理论和实践相结合的体现，是理法方药在临床上的具体运用，是指导中医临床的基本原则。　　中医临床认识和治疗疾病，既辨病又辨证，但主要不是着眼于“病”的异同，而是将重点放在“证”的区别上，通过辨证而进一步认识疾病。例如，感冒是一种疾病，临床可见恶寒、发热、头身疼痛等症状，但由于引发疾病的原因和机体反应性有所不同，又表现为风寒感冒、风热感冒、暑湿感冒等不同的证型。只有辨清了感冒属于何种证型，才能正确选择不同的治疗原则，分别采用辛温解表、辛凉解表或清暑祛湿解表等治疗方法给予适当的治疗。辨证与那种对于头痛给予止痛药、对于发热给予退烧药、仅针对某一症状采取具体对策的对症治疗完全不同，也根本不同于用同样的方药治疗所有患同一疾病的患者的单纯辨病治疗。　　中医认为，同一疾病在不同的发展阶段，可以出现不同的证型;而不同的疾病在其发展过程中又可能出现同样的证型。因此在治疗疾病时就可以分别采取“同病异治”或“异病同治”的原则。“同病异治”即对同一疾病不同阶段出现的不同证型，采用不同的治法。例如，麻疹初期，疹未出透时，应当用发表透疹的治疗方法;麻疹中期通常肺热明显，治疗则须清解肺热;而至麻疹后期，多有余热未尽，伤及肺阴胃阴，此时治疗则应以养阴清热为主。“异病同治”是指不同的疾病在发展过程中出现性质相同的证型，因而可以采用同样的治疗方法。比如，心律失常与闭经是两种完全不同的疾病，但均可出现血瘀的证型，治疗都可用血府逐瘀汤进行活血化瘀。这种针对疾病发展过程中不同质的矛盾用不同的方法去解决的原则，正是辨证论治实质的体现。

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