1，唱歌中的调子是什么

每首歌都有自己固定的调性,不管你用什么风格和感觉去唱,音准不能丢,丢了就是传说中的跑调

唱歌中的调子是什么

2，胴调子是什么意思

胴调子是指主手力点靠近把手。而影响调性的关键就是整支鱼竿的锥度，即这支鱼竿的先径（鱼竿的尖子的直径）与元径（鱼竿的最后一节的直径）之间角度差。

胴调子是什么意思

3，钓鱼人鱼竿的硬度和调性是同一个意思吗

现代鱼竿多为碳素鱼竿，碳布——就是碳素纤维材质是加工鱼竿的核心材料。业内以T（吨）为碳纤维的衡量指标。T值越高，说明该材质的强度、弹性越高。很多渔具厂家利用碳布的Ｔ值、调性、Ｈ值等等参数，制作广告噱头，让众多钓鱼人一头雾水，有经验的钓鱼人，只看鱼竿的长度、重量就能分辨出这竿适不适合。以3.6米鱼竿为例，60克重与120克重的鱼竿，自然50克手感好。但重量轻，意味着竿壁较薄。休闲野钓挥舞一根120克重的鱼竿，太累。黑坑抢鱼，50克的鱼竿太软回鱼太慢。所以，重量是针对鱼情选择鱼竿的第一要素。
现代鱼竿多为碳素鱼竿，碳布——就是碳素纤维材质是加工鱼竿的核心材料。业内以T（吨）为碳纤维的衡量指标。T值越高，说明该材质的强度、弹性越高。很多渔具厂家利用碳布的Ｔ值、调性、Ｈ值等等参数，制作广告噱头，让众多钓鱼人一头雾水，有经验的钓鱼人，只看鱼竿的长度、重量就能分辨出这竿适不适合。以3.6米鱼竿为例，60克重与120克重的鱼竿，自然50克手感好。但重量轻，意味着竿壁较薄。休闲野钓挥舞一根120克重的鱼竿，太累。黑坑抢鱼，50克的鱼竿太软回鱼太慢。所以，重量是针对鱼情选择鱼竿的第一要素。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。

钓鱼人鱼竿的硬度和调性是同一个意思吗

4，达瓦并继霸璃亚属什么钓性图

霸璃亚 硬式？还是霸璃亚S？硬式不知道，霸璃亚S 从调性图上看是胴调中硬。性价比蛮高的一款竿子。

5，陶笛 高音 中音 低音 音色的区别

ocarina,也译作洋埙、瓦埙、土笛、奥卡利那笛等12孔的指法简单,因为指法变换基本按音阶走,可能容易掌握;可是12孔的指法要难:原因在于12孔陶笛的孔数多了,每个手指头都要至少负责1个孔,初学者容易出现孔按不严的问题;另外,因为12孔陶笛需要用到半大灵活的无名指以及小指,且中指还要节制两个孔,而6孔陶笛只需用到灵活的大拇指、食指以及中指,以是即使6孔陶笛指法变换不是按照音阶变换的规律顺下来的,6孔陶笛也比12孔陶笛要好掌握。其实按照没事了的逻辑:既是6孔陶笛吹奏的音少于12孔的,那么必定是6孔的指法更好掌握了。不外,12孔陶笛最大的上风是音域比6孔的广,天然吹奏的曲目会更多一些,但价钱相对一样调子的6孔天然就贵了,且体积也会更大。其次,常见的陶笛调性由低到高分为:中音f,中音g,中音c,高音f,高音g,高音c。与12孔陶笛同调性的6孔陶笛在音域上少了三个音,以中音c调为例,6孔的低音区比12孔的少了低音6以及低音7这两个音(节制气味很弱时6孔的可以勉强吹出低音7),高音区少了高音4(强吹时可以吹出高音4);其他各调的6孔均是比同调的12孔少两个最低音、1个最高音。如果要学12孔的话,初学者应该只管即便制止选择高音的陶笛,主如果因为高音的陶笛对气味的节制要求比较严格,初学者在吹奏高音的时辰不易掌握,容易吹破音,以是“初学者最好选择中音c调的陶笛”这句话绝对是选购陶笛的规语。6孔的陶笛,高音的6孔对气味节制的要求没有同调的12孔的严格,吹出破音的概率会低一些。以是初学者在选购的时辰必得本身亲自试一试,出格是要注意吹奏高音,听听看调子的高度本身能不克不及接管。音色的问题。越小的陶笛吹奏的调子越高,声音越尖,音色越明白通畅;相反,越大的陶笛调子越低,声音越沉,音色越圆润。12孔的陶笛有的调性还分加长型以及圆头型两种,这两种陶笛的区别主如果在音色上:圆头型的从外观上看高音区的部位更胖,吹奏出的低音音色越发圆润一些,可是吹奏高音时对气味节制的要求就严格一些,也就是比较容易吹出破音,而加长型虽然吹奏出的低音没有圆头型的那么圆润(其实差别较小),可是吹奏高音更为容易,是以,加长型的一般会比圆头型的要贵。固然,如果是顶级熏烧的12孔陶笛,就不会有如许的问题,熏烧的音色非常圆润,音也容易吹准,固然价格就不是贵一点儿。另外,同调同作工的6孔以及12孔,其音色彩差别半大,固然,在选购陶笛的时辰最好还是各类笛子都听一听,才能选到本身最喜欢的。初学者许多是听了一些巨匠或前辈吹奏的好听的乐曲,被陶笛柔美的音色吸引才来学的。是以初学者购买时最体贴的是啥子样的陶笛能吹出我想学的乐曲。其实拿《故乡的原风光》来说,基本上每只6孔的以及12孔的笛子都能吹,只是音高不同而已经,比如高音c的吹奏出的就比中音c的高八度(统一种指法的前提下),高音g的就比中音c的高五度。以是最重要的还是要看本身喜欢哪种调子的陶笛,调子的凹凸其实很大程度上就决议了音色如何。其实买陶笛主如果价格以及调辅音色之间的均衡,好的笛子天然价格会贵,但相对其他乐器,陶笛还是比较好学又比较自制的。
-高音陶笛比中音陶笛高一个八度。两个在一起合奏是高低同音齐奏，声音有立体感。中音笛音色厚实些，近似于埙的音色，适合表现舒缓的、抒情的、忧伤的作品；高音笛音色明亮、欢快、透明，适合表现喜悦、热烈、高亢的乐曲。三管陶笛就是将中音、高音、超高音三只陶笛集中于一体，易于表现各种风格的作品。-

6，高碳鱼竿是不是越硬越好

威客旗舰店（天猫卖语句的）小天为您解答： 是的，个人感觉还得根据实际钓鱼的环境来选择杆子的硬度，要是在重草区做钓肯定要用硬一点的竿子，因为你要考虑到中鱼后鱼会拼命的向草里扎，连鱼带草一并拉回来还要配大磅数的线这才有十足的信心，没必要选择那么太硬的。调性的意义： 调性决定了一根钓竿的基本性能。软、硬、超硬、极硬等调性区分，从大体上划出了钓竿的不同用途。另一角度或者说另一意义上所指的钓竿“调性”——则是把钓竿的全部性能归于“调性”范畴！调性的划分： 调性的三定义： 其一：最早接触理解并沿用至今的手竿单纯调性定义为：软调、硬调（基本5-5～4-6调），超硬调（3-7～1-9范围），极硬调（基本抖动不弯，其中又有：1～8H硬度区分）等； 其二：日本叫法，分： 本调子——大概雷同于中性调子； 胴调子——4-6调； 先调子——大概雷同于咱们的超硬调范围； 战斗竿——极硬调罗非竿的另一种称呼；也有人说：是指罗非竿中的精品。 其三：大概是前两年某国内钓具专家首先提出，钓竿的调性应包含：自重、钓力、弹性、韧度、手感及恢复性等子内容；并提出：长、细、轻、挺、强、灵、定等七种钓竿性能综合评定的术语。影响调性的一些因素： A、硬度、 钓竿的“硬度”决定和影响着 钓竿的调性！比如：一根鲫竿和一根鲤竿比较，同样都是3-7或2-8的超硬调竿，因为壁厚和硬度的不同，会连带产生钓力、弹力、自重、韧度、手感等方面的不同。即使两款鲤竿之间，也会因为“硬度”的不同，和生产厂家的设计理念不同，而出现不同的认识和定义。 B、弹性、 一根钓竿设计生产中，弹性指标是否恰倒好处也很关键！比如：有些超硬鲤竿，抖动时看似2-8，但一控鱼马上一弓到底，是弹性不足的表现！好钓竿的弹性设计应该能体现一种实战感觉：——钓小鱼不硬、钓大鱼不软的高品内涵！而且在控鱼过程中，钓竿自身的反弹力可以在自动化解鱼冲力的同时，节省不少人力！ C、韧度、 一般指钓竿的抗弯曲强度，和整体连贯特性。局部韧度好不见得就是好竿！举例：某款3.6米鲤竿特点：小鱼上钩2-8调、大鱼来了还是2-8调！俗话称“点头不哈腰”式的假2-8调。造成这种现象的原因即是：全竿弹性、硬度分配不均！前边软，后边硬。前后节之间传力脱节！整竿受力完全集中到了前面，大鱼上钩，已全凭前部一二节的局部“韧性”在与鱼抗衡……韧性弹性硬度设计不足，则使整竿“调性”瓦解！硬钓竿 A、硬竿 1、什么样的调性属于硬竿： 硬竿的概念比较混杂，说法不一。但一般的硬钓竿所指——4-6调竿。而且钓竿的硬度指标在其中起着主导作用，而不是调性！比如同样的5-5调竿，由于硬度、壁厚不同，也有软硬之分等！ 2、硬钓竿的特点和性能： 硬钓竿的特点是拿到手里轻抖很挺直，不象软钓竿那样有抖“面条”一样的感觉！除自身硬度的原因外，设计适钓鱼种也不同。硬度与弹性两指标应该是相辅相成的对应关系，硬度高则弹性强，硬度小则弹性弱，一般有这种控鱼感觉。 3、适用范围： 老说法有：软竿钓大鱼（要具备一定的弹性）硬竿钓小鱼。但目前市面上超硬竿充斥，硬钓竿的运用则五花八门，但硬钓竿的适用范围很广！应该是一个不争的事实。即可以作为综合竿休闲使用。 B、超硬钓竿 1、什么样的调性属于超硬调竿： 一般手握竿把，轻轻抖动钓竿，主弯曲部位出现在由前往后2-8～3-7范围的钓竿被称为超硬调性钓竿。 2、特点和性能： 超硬竿的特点是改变、加强了钓竿整体硬度分布，从而使钓竿控鱼力度加强、钓力加强。其性能表现为，控鱼更为快捷有力，手感更烈！ 3、适用范围： 凡是比较求快的搏鱼场合，超硬竿应该都比硬调软调竿来得干脆，不论是鲫竿还是鲤竿，控鱼更为主动快速是其主要目的。超硬鲤竿在钓力、自重、硬度等方面多被钓友作为——综合性钓竿，意思就是钓混养一般所有品种的通杀竿种。 C、战斗竿、（罗非竿） 1、什么样的调性属于战斗竿： 战斗竿的调性区域一般在极硬调范围。用手轻抖不易弯曲，且根据不同需要，在硬度上又有1～8H不同标准（有的以号数表示：几号基本表示几H） 2、特点和性能： 战斗竿的特点是竿身粗硬，自重比超硬竿大，握把部位自然锥式较多。弯度判别一般在中鱼以后才能很好地实现。性能方面是钓力增强，控鱼快速！手感强烈！ 3、适用范围： 主钓罗非，而且是飞鱼方式，因为罗非鱼的特点决定中钩后的最初挣扎很剧烈，但一旦控鱼出水，他就基本不动了，由于罗非棘刺较多不适合抄网使用，所以，从快速控鱼和直接飞鱼方面，“非竿”应运而红！除此之外，象淡水白鲳，黑鱼，鲢鱼等中钩后初期逃窜比较剧烈的鱼种都可以运用！现在，不少钓友开始利用非竿快速飞鲫鱼，快速漂鲤鱼等方法，也在某种程度上更新着人们的观念。相对而言。刺鱼和控鱼技术也在不断提升和成熟！比如：某些钓友愿意以强悍、相对粗壮的“非竿”作为出战混养的综合性钓竿，已不为怪了！软竿 1、什么样的调性属于软竿： 5-5、4-6调中（甚至包括某些“超硬钓竿”）相对硬度和弹性较弱的钓竿我觉得都可称为软竿。 2、特点和性能： 弹性弱，易弯曲，硬度软！是软竿特点。性能方面不一，有的软竿设计优秀，柔中有钢！强度可以；有些软竿则不行，一软到底，没有筋骨。… 3、适用范围： 柔中有钢！强度可以的软竿可以专门用于钓超大型鱼种，应验老说法中软索套蛟龙的事实；溪流短节竿中，“八工”竿是比较有特点的纯溪流软竿，设计就是钓溪流小型鱼种的；随钓友不同从艺阶段和性格，软竿的实际用途也很广泛，很难界定专钓什么鱼。 4、注意事项： 冬季钓鱼，细线小钩钓组，配用软竿，是正确选择。中钓竿 顾名思义，中调竿的硬度介于软竿与硬竿之间，现在的钓竿制造由于规范程度不够，很难讲清严格界限！总结、调性不是绝对的 钓竿调性随钓手经济条件、不同水域鱼情、控鱼习惯、经验性格、技术手段而难有优劣取舍定论，在某种意义上讲仅是一种约定俗成，或自由随意！
高碳鱼竿高强度抗折不易断 重量轻 平整方面还不错

7，请问音乐中的小调大调ABCD调有何区别谢谢

这个比较麻烦，我找了写资料回答你吧　　最好将自己的音乐水平说一下，好针对你的层次，回答，别让我说了一大堆，你都懂。　　想搞明白，给你推荐几个关键词　　首调唱名法，调子，基础乐理，自己查一下，就明白了，我也是自学乐理。不过即使弄懂了，如果没有专门的联系还是不能自己听出来，只能说看到了知道是什么意思。　　大调式是由7个音组成的一种调式,其中稳定银合起来成为一个大三和弦(在大小调体系中,起稳定作用的是第1,3,5级)大调式又分为自然大调,和声大调(降低自然大调的第6级而成),旋律大调(下行时自然大调降第7,第6级而成)例如C自然大调就是1,2,3,4,5,6,7,1除了3,4和7,1之间是小2度之外,其他12,23,45,56,67之间都是大二度,自然大调音阶是由两个部分(大二度,大二度,小二度)构成的,两个相同部分是被称为四声音阶,两个四声音阶之间是用大二度分开的　　小调式也是由7个音组成,其中稳定音合起来成为一个小三度小调又分为自然小调,和声小调(升高自然小调第7级而成),旋律小调(升高自然小调中的第6,第7级而成)l例如a自然小调6,7,1,2,3,4,5,6,7其音阶结构为大二度,小二度,大二度,大二度,小二度,大二度,大二度,自然小调是由两个不同的四声音阶(下面的是大二度,小二度,大二度,上面的是小二度,大二度,大二度)构成的,中间由大二度分开　　基本上是这些了,如有不懂可以去买人民音乐出版社的"音乐理论基础"李重光\编,来看看,里面很详　　常常会有人问到： 1=C 是什么意思啊！？　　其实，就是表示这首曲目是C调的意思！　　那么，怎么才能记住和知道一首歌是什么调子的呢？　　现在我来简单地说一说！　　最简单的记法！就是把C这个音唱作1（do）的调就是C调！同理，其他调也一样！　　把什么音唱作1do，就叫做什么调！ （记住这句话！）　　D调就是D=1do!　　G调就是G=1do!　　把钢琴键盘上音名为C的音的音高唱作1do，就是1=C调！如果把D的音高唱作1do的话，就是D调！其他调同理！　　这种方法所有的乐器都适用的！不仅仅是钢琴和吉他！你们要是想在吉他上面找到调子！首要任务是先把音阶12345671唱准！唱熟！如果这个做不到！就不要痴心妄想找到调子！　　但是，可以有另外一种方法补救的！就是，去练习各个调子的各种指型！用这些指型把各个把位都跑上几千遍！几万遍！用耳朵听这些都是什么样的音阶！把它们一边弹，一边唱出来！用心去把它们记住！　　如果，我说的这两种方法，你们不去做的话，那就不要谈什么在吉他上找调子了！更不要问“怎么即兴啊！？”之类的问题了！　　如果，你们能够做到，那么，你们在任何的乐器上都可以找到调子的！那就不仅仅是吉他了！　　另外，建议大家多听各种音乐的！听的时候，不要盲目的听！要学会分析！要能够听出旋律来！这点，你们要是能够做到！那么，再想要学习其他任何的乐器都比较容易了！　　如果，你们能够唱准12345671，而且在第一遍之内，就可以听出任何一首歌的旋律，并能够把它们准确的唱出来！这就好办多了！　　你们在吉他上找到这首歌旋律音阶所在的位置！看主音1do落在哪一个音上!那个音的字母名称，也就是音名是什么，就是什么调了！就是这么简单的！ （记住这句话！）　　比如说，1do这个音落在第1弦的第3品上，那么这个音是G，所以这首歌的调子就是G调了！也就是1=G !　　同样道理，如果1do这个音落在第3弦的第2品上，那么这个音是A,，所以这首歌的调子就是A调了！记作： 1=A !　　其它调类推！　　那么，如何区分大小调呢！？　　大调就是，旋律以1do.3mi.5sol为主，并且多数以它们作为结束音的！大调歌曲比较欢快激昂！热烈雄壮！比较阳刚！　　小调就是，旋律以6la为主，并且多数以6la这个音作为结束音的！小调歌曲比较抒情委婉！缠绵悠扬！比较阴柔！　　那么，什么是唱名和音名呢！？　　唱名： 1 2 3 4 5 6 7 1　　无论在那一个调子里，都要用“首调唱名法”！　　也就是说，无论这些音有多高，你都要唱作: 1 2 3 4 5 6 7 1 ！　　发音是： do,re,mi,fa,sol,la,si,do !　　音名： C D E F G A B C（仅限于C调）　　G A B C D E #F G（仅限于G调）　　A B #C D E #F bA A（仅限于A调）　　这些音阶的构成，都符合大调自然音阶的构成规律，注意音程关系：　　全全半，全全全半 ！(这个就是大调音阶构成的条件和规律的！)　　以下类推！　　首调唱名法,也就是说,无论你唱的歌的调子是多高,你都要把这个调子内的自然音阶唱成: 1 2 3 4 5 6 7 1(Do Re Mi Fa Sol La Si Do)的音!　　这种唱名法的优点是很适合迅速记谱!记谱比较简单,快捷!调式清晰等!　　而与"首调唱名法"相对的是"固定唱名法"!　　固定唱名法,也就是说,无论是什么调的歌曲或者是旋律,都要按照以C调为准,把所有的音阶都当作是C调里面的音阶!按照C调里面的音阶的高度和名称把它们唱出来!　　比如说吧!　　G调中音符(大调自然音阶),按照首调唱名法就是: 1 2 3 4 5 6 7 1　　而按照C调固定唱名法就是: 5 6 7 1 2 3 #4 5　　固定唱名法的好处是,应用于五线谱,钢琴与键盘等乐器演奏起来看谱特别的方便!　　你不需要过多的去考虑,这些音都是什么调的!当然,如果你知道,这是最好的!　　演奏者可以直接的把五线谱上的音,按照固定唱名法,把这些音都当作是C调中的音,把这些音在C调中的音高的位置在乐器上找出来,并演奏出来就可以了!非常的方便的!　　建议各位,如果你们想要更多的了解音乐,甚至是准备做自己的音乐的话,最好是对两种唱名法都有所了解!　　还有一个不是办法的办法！相信可以帮助一部分人解决找不到调的问题！　　就是：去找几首自己最最爱听的歌曲！各种不同调子的！把它们唱熟练了！　　这样，你们就可以很容易的就感觉到这些调子中的1do这个音到底有多高了！　　遇到一首新歌的时候，就可以去和你最熟悉的这些歌曲中的1do这个音的音高来做比较！　　看看和哪一首歌，哪一个调子中的1do这个音是相互吻合的！　　那么，基本上就是这个调子了！　　但是，要注意有一些歌曲当中会经常用到转调！　　这时候，要分成几个不同的部分，来分别用上面的方法确定都是哪一些调！　　作者：kenan 宋玉文！
又来论文了！要回答这类问题，不举例说明怕不清楚，举例子又怕越走越远，因为问题太大，可打的字太少，手又怕酸~~~大调为自然音阶小调分和声小音阶（这里先不说这个，真的太多了）和曲调小音阶自然音阶和曲调小音阶的差别就是大调3度-4度（mi-fa）,7度-8度（si-do）都是小二度，其他为大二度构成。小调（曲调小音阶）2度-3度（si-do）5度-6度（mi-fa)都是小二度，其他为大二度构成。
大调是指主音上(一、三、五级)形成大三和弦（即根音和三音间是大三度，三音和五音间是小三度）的一种调式，音级间两两关系依次为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。小调是指主音上(一、三、五级)形成小三和弦（即根音和三音间是小三度，三音和五音间是大三度）的一种调式，音级间两两关系依次为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。调性是调式的音高，也就是你说的A、B、C、D等调号，不同的调性根据五度循环依次排列，升音调是取基准音阶即C大调或a小调的属音（第五级，向上构成纯五度）为主音构成新的调性，为满足上述音程间相互关系（即大二度、小二度等关系），使得fa必须升高半音，从而出现一个升号的调性，即G大调或e小调；往后顺次推进，升号依次增加，即得到不同升号的调号；降音调是取基准音阶的下属音（第四级，向下构成纯五度）为主音构成的新的调性，为满足上述音程间相互关系，使得si必须降低半音，从而出现了一个降号的调性，即F大调或d小调，往后也是顺次推进，降号依次增加，即得到不同降号的调号。
又来论文了！要回答这类问题，不举例说明怕不清楚，举例子又怕越走越远，因为问题太大，可打的字太少，手又怕酸~~~大调为自然音阶小调分和声小音阶（这里先不说这个，真的太多了）和曲调小音阶自然音阶和曲调小音阶的差别就是大调3度-4度（mi-fa）,7度-8度（si-do）都是小二度，其他为大二度构成。小调（曲调小音阶）2度-3度（si-do）5度-6度（mi-fa)都是小二度，其他为大二度构成。这里因为没有办法打上五线谱，可能会有点混乱，有谱就不会了，有兴趣再问我吧。至于调是因为配合乐器（包括人声）在最佳范围的表现，而把乐曲移到适用的音域里。如；才、C大调长笛曲目，bE调单簧管，bB调双簧管~~曲目，等具体得说C调的do-re-mi-fa~~~比D调的d-re-mi-fa~~低，（低一大二度或高一个小七度）比E调的低一个大三度或高一个小六度，比F调的低一个纯（完全）四度或高一个纯五度，比G低纯5高纯4，比A低大6，高小三，比B低大7，高小2，就这样不明白再提问吧。

8，C小调F大调等等这些都是什么

十二平均律　　十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份　　称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。　　将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2　　的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度　　音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4　　比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几　　个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条　　件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数　　倍序列，成等差数列)来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，　　因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。　　好象第一个精确地使用数学方法来计算“十二平均律”合音频率的人是我国明朝时期　　的一位姓朱的音乐家。这也算是我国人民为世界音乐作出的巨大贡献之一吧。　　调性（Tonality）　　调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该　　对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，　　音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B 七个不同的音名。然而之前　　曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距　　离并非都是半音。以C大调为例：C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外　　，其余各音之间的音程都是全音。　　大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为　　主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音　　乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢？举例来说，一个人从　　家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每　　个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主　　音或主和弦。此种模式最重要的意义在於使音乐进行具有强烈的方向感。　　这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一 个音　　阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之 分。如此便缺　　乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小 调中那二组半音音程位　　置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中　　音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导(leadi　　ng tone)、八度音(octave)。　　由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小 调，　　总共便是所称的二十四个大小调。　　7：音名（Pitch name）　　音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。　　8：唱名（Syllable names）　　唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。　　13：大调（Major mode）　　调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。　　14：小调（Minor mode）　　调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。　　参考资料：http://www.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?blogid=173974&postid=2008788http://post.baidu.com/f?kz=88180045
他们是关系大小调。在这里没法写出带指法的音节。还有：什么乐器的指法？要写清楚。钢琴上的指法跟吉他上的指法完全不一样，所以写好要什么乐器的指法
十二平均律 ?? ?? 十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份 ??称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。 ?? ?? 将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2 ??的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度 ??音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4 ??比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几 ??个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条 ??件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数 ??倍序列，成等差数列)来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用， ??因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。 ?? ?? 好象第一个精确地使用数学方法来计算“十二平均律”合音频率的人是我国明朝时期 ??的一位姓朱的音乐家。这也算是我国人民为世界音乐作出的巨大贡献之一吧。 ?? ??调性（tonality） ?? ?? 调性（tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该 ??对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解， ??音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有c,d,e,f,g,a,b 七个不同的音名。然而之前 ??曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距 ??离并非都是半音。以c大调为例：c,d,e,f,g, a,b,c*的排列除e,f与b,c*之间是半音音程外 ??，其余各音之间的音程都是全音。 ?? ?? 大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为 ??主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音 ??乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢？举例来说，一个人从 ??家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每 ??个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主 ??音或主和弦。此种模式最重要的意义在於使音乐进行具有强烈的方向感。 ?? ?? 这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一 个音 ??阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之 分。如此便缺 ??乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小 调中那二组半音音程位 ??置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中 ??音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导(leadi ??ng tone)、八度音(octave)。 ?? ?? 由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小 调， ??总共便是所称的二十四个大小调。 7：音名（pitch name） 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：c d e f g a b。 8：唱名（syllable names） 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。 13：大调（major mode） 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 14：小调（minor mode） 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
大调和小调就是音的调式,以1为主音的调式都是大调式,以6为主音的调式都是小调式,1234567的音阶就是C自然大调，6712345就是C自然小调.F大调就是以4作为曲子的1,E小调就是以3作为曲子的1.
是音符的音名：C D E F G A B 就像人的大名 。唱作 1 234567
简单的说叫音乐理论。 所谓调性，就是从C到B组成的7个音调。有大小调之分，有了这些调歌才会唱的清楚，才会有感觉，音乐符混在一起才有纪律，详细情况请咨询你音乐老师！

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