比如毛泽东的书法，风格独特，别人模仿之后也是毛泽东的书法，不可能是你的书法。硬笔书法体现的是一种坚硬的性格。当太难讲道理的时候，你用什么书法工具都会有一样的风格。除了钢笔画，其他两个风格都差不多。如果说赵的书法真的有渭北的成分，那么说康有为的书法有渭北的成分就太牵强了。
硬笔书法如何形成自己的书法风格？
书法就是给文字美容，哪个字喜欢你，写出来就会好看。看了你的三幅字，有很深的行书功底。除钢笔那幅偏行草，其他两幅风格相近。应该临摹过行书行楷字帖，比较方正严谨。硬笔书法和软笔书法的区别，软笔偏于艺术，硬笔偏于实用。但临和摹个体字都大同小异，找个王羲之或者黄庭坚的字帖，先临后摹，然后入帖出帖。字练好了，就可以开始成篇了。
成篇的时候不要固守字帖上学会的写法，要根据整篇布局，做到刚柔相济。什么是刚柔呢？血气方刚，方的是刚，圆的为柔。啥叫相济呢，就是相互扶持衬托，不能一个体写到底，两种处理手法交替进行，既所谓方以取劲，圆以取研。下功夫掌握好方圆，写出的作品才会灵动而不古板。汉字书法是中国独有的表现艺术，被喻为无律的诗，无歇的舞，无颜的画，无声的曲。
书法也是大与小的艺术。大和小的平衡艺术。也可以说书是看山不喜平。大小也是高低的搭配。肥瘦的搭配。上学的时候，老师一直强调写字要工整，大小统一，方方正正。这些都是正楷的要求，正楷是基本功。以后接触到其他书法知识，才知道谋篇的重要。合理处理大和小，会使文字活起来，成为诗句大珠小珠落玉盘，叮咚而响。翩跹而舞。
不会因为整齐划一，死板无趣。所谓的大小要根据字的笔画多少和结构布局来定，最好量身取材，各取大小。有一个原则，就是常用字，出现频率高的字要大小使用，藏大身小，得大的小，东大方小。需要自己耐心体会。蔡邕说惟笔软则奇怪生焉。肯定汉代蔡大书法家没写过硬笔。我们也可以为硬笔正名惟笔硬则生奇怪焉。书法的风格本质是创造。
上面我们说的方圆，大小 ，收放，都是基础手法，当你博采众家之长以后，就可以创作自己的风格了。风格就是自己独有的，不同于别人的笔迹。比如毛泽东书法，独有的风格，别人模仿以后也是毛泽东体书法，成不了你的书法。比如启功书法，临摹的人很多，但你写得再像，那也是启功体。要想快速写出自己的风格，郑板桥的做法是乱石铺街。
字有竹意。黄庭坚的办法是，磨字为剑，字字诛心。竹个的做法是，隐字山林，写出禅意。王羲之的做法是，养字为鹅，风格鹅态，体型优雅。硬笔书法体现的是一个硬字，硬到不讲道理的时候，你就有了换什么书法工具都行都一样的风格。以上是每一位学硬笔书法者都要经历的一个学习过程，最后博采众长而自成一家。真正写好硬笔一定是自创的风格，独立的行走在硬笔江湖的大侠。
魏碑有什么特点？在书法史上有什么意义？
魏碑，又称魏碑楷书，主要产生于北朝，其受社会政治文化风气习俗影响。当时社会风气质朴，崇尚彪悍，粗犷豪放，魏碑脱胎于汉隶，有隶书的结体严谨，沉稳大方，又有自己独到的特点，内部方圆，外出多折转，笔画硬朗，点画犀利，多斩钉截铁。历代书家都比较注重对魏碑的学习，从魏碑中汲取营养。魏碑上成汉隶，下启唐楷，对唐楷的形成发展产生了巨大影响，唐朝几位楷书大家，都从魏碑中汲取营养。
如，欧阳询横画起收笔多以方笔，含有魏碑笔意。元顼墓志魏碑宽博宏大，笔画圆浑有力，颜真卿就颇受其影响，从元顼墓志魏碑看，我们可以猜测颜真卿很多字体，用笔就是从此碑中来。到了清代，盛行金石篆刻，北魏楷书受到了前所未有的重视，清人重视碑学，抑制帖学。清代大书法家几乎都或多或少从魏碑取法，丰富自己的面貌。
楷书在唐代达到了极限，后人无法超越。晚清现代书法家不遗余力地发展和研究渭北，特别是沈曾伟、包、康有为等清代书法家。他们尽力整理发掘民间渭北，研究评论，为顾客开辟理论指导。近代很多人研究过渭北。书法家魏天池的草书正是从魏碑那里获得了营养，形成了自己博大精深的风格。渭北作为一种过渡性的书法风格，对后世书法影响深远，提供了丰富的营养材料。
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