1，冯延已 采桑子 赏析

采桑子 冯延巳风微帘幕清明近，花落春残。尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒。愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。

冯延已 采桑子 赏析

2，冯延已这首诗主要运用了什么手法

应该是“冯延巳”。冯延巳创作的词有112首，没有诗作，不知你说的是哪一首。
舒婷用得都是象征手法啊 舒婷的 《致橡树》很多都是啊 把自己的情感寄托在物上

冯延已这首诗主要运用了什么手法

3，简述冯延已词与花间词风格的异同

冯延巳在词的艺术境界方面，较之前的花间词人有很大的突破。其词仍以相思离别，花柳风情为题材，但不再侧重些女子的容貌服饰，也不局限于具体的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想。他不仅开启了南唐的词风，还影响了后世，在词风转变中起到了关键作用，是长短句流派的重要人物。
风格不一，参考的历史文化不一！

简述冯延已词与花间词风格的异同

4，冯延是什么时代的词人

你会不会记错了，应该是这个冯延巳： 南唐人(903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。
冯延巳: 南唐人(903--960)又名延嗣,字正中,广陵(今扬州)人。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”作为词人,他虽受花间词影响,多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色,有时感伤气息较浓,形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。

5，急鹊踏枝冯延已原文

鹊踏枝 冯延己 谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜 鹊踏枝里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
鹊踏枝（之三）六曲阑干偎碧树杨柳风轻展尽黄金缕谁把钿筝移玉柱穿帘海燕又飞去满眼游丝兼落絮红杏开时一霎清明雨浓睡觉来莺乱语惊残好梦无寻处 【简析】 对于现实生活中无法相会的恋人来讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。 名句有：日日花前常病酒，不辞镜里未颜瘦独立小桥风满袖，平林新月人归后撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处红杏开时，一霎清明雨
鹊踏枝冯延已六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

6，宰相冯延已害怕老母鸡的原因是什么

冯延已家人看周太医“见死不救”，哪能干休?就绑了他一起找李后主评理。李后主自然会问原因，周太医要报仇，就必然会说出原因，请李后主当一回青天大老爷，而我们顺便就知道谜底了。李后主果是好奇之人，比赵炎还着急知道谜底，他一连问了许多问题，比如冯宰相得了啥病?为何两次生病症状都一样?为何你这次不肯施救?等等。周太医一一做了回答。原来，冯延已的病根，就是他最爱吃的老母鸡。冯延已家的老母鸡都是散养的，而冯延已的官职田里，到处长有一种叫蝎子草的植物，学名又叫半夏，既是传统中药材，又具有剧毒。鸡在散养过程中，常食用青嫩的半夏，时间一长，小鸡子变成了老母鸡，半夏的毒素沉积于鸡肉里，冯延已爱喝鸡汤，自然毒素就进入体内，导致慢性中毒。周太医知道病根，对症下药，所以，第一次很快就治愈了。但冯延已并不知晓这个病根，病愈后继续吃老母鸡，半夏之毒素又开始在体内沉积，只是未积累到一定的量，所以没有发作。当他霸占人妻、害死人子后，逼得周太医复仇，又在方子里开了半夏这种中药，冯延已喝了，无疑是毒上加毒，焉能不当天毒发?周太医把冯延已的恶行一股脑儿全告诉了李后主，李后主倒也不糊涂，当即主持“公道”周太医无罪，冯延已可恶，病可治，宰相要下课，回家专心填词(咦。咋跟柳永一个样?)。责令其将小乔还归周太医，另找其他太医给冯延已治病。因为病根找着了，其他太医没怎么费工夫，就把冯延已给治好了。从此以后，冯延已但凡用餐，逢鸡色变，再也不敢吃老母鸡了，甚至看见老母鸡咕咕叫，就吓得直哆嗦。南唐降宋后，冯延已随李后主去了开封，虽然河南等地并无半夏这种植物，老母鸡体内也无半夏的毒素，但他还是不敢吃，一直到死，也未碰过老母鸡。
额

7，谒金门鉴赏 冯延已

谒 金 门 冯延巳 风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 赏析： 这 首 词， 妙 在 “吹 绉 一 池 春 水”。 南 唐 中 主 之 所 以 对 这 句 好 词 出 自 冯 氏 之 手 有 点 醋 意， 是 因 为 他 感 受 到 了 这 个 佳 句 的 绝 妙 之 处， 不 仅 在 写 景 真 切， 观 察 入 微； 而 且 在 于 以 灵 动 之 景 牵 灵 动 之 情。 对 于 在 花 园 香 径 中 玩 耍 的 女 子 来 说， 那 吹 绉 的 不 是 春 水， 而 是 春 心。 吹 得 春 心 荡 漾 的 不 是 风， 而 是 鸳 鸯 成 双 成 对、 交 颈 相 亲 的 情 态。 所 以 她 不 知 不 觉 地 把 手 中 的 杏 花 揉 碎 了， 头 上 的 玉 簪 快 掉 下 来 也 不 去 管 它， 心 中 想 到 的 是 自 己 心 上 的 人 儿 现 在 何 处？ 何 时 才 会 回 到 自 己 身 边？ 喜 鹊 的 再 次 鸣 叫， 又 勾 起 她 的 期 待， 但 谁 又知 道 新 的 期 待 不 是 新 的 失 落 呢？
谒 金 门 冯延巳 风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 赏析： 这 首 词， 妙 在 “吹 绉 一 池 春 水”。 南 唐 中 主 之 所 以 对 这 句 好 词 出 自 冯 氏 之 手 有 点 醋 意， 是 因 为 他 感 受 到 了 这 个 佳 句 的 绝 妙 之 处， 不 仅 在 写 景 真 切， 观 察 入 微； 而 且 在 于 以 灵 动 之 景 牵 灵 动 之 情
乍：忽然。　　闲引：无聊地逗引着玩。　　挼：揉搓。　　斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。　　碧玉搔头：即碧玉簪。　　赏析：　　冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法，蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、　　含蓄。这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道。尤其“风乍起，吹绉一池春水”，　　是传诵古今的名句。词的上片，以写景为主，点明时令、环境及人物活动。下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因。　　四印斋刻《阳春集序》：冯词类多劳人、思妇之作，“忧生念乱，意内而言外。”据马令《南唐书》卷二十一载，当时中主李璟曾戏问冯延巳：“吹绉一池春水，卿何事？”冯答道：“夫如陛下小楼吹彻玉笙寒。”中主悦。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“风乍起”二句破空而来，在有意无意间，如柴浮水，似沾非著，宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作。“喜闻鹊报”句，殆有束带弹冠之庆及效忠尽瘁之思也。　　《蓼园词选》引沈际飞云：闻鹊报喜，须知喜中还有疑在，无非望幸希宠之心，而语自清隽。　　贺裳《皱水轩词筌》：南唐主（李璟）语冯延巳曰：“风乍起，吹皱一池春水，何与卿事？”冯曰：“未若细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”不可使闻于邻国。然细看词意，含蓄尚多。又云：“无凭谐鹊语，犹觉暂心宽”，韩偓语也。冯延巳去偓不多时，用其语曰：“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”虽窃其意，而语加蕴藉。　　陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍，如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花草粹编》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等，均作冯词，尤为可证。
冯延已《谒金门》 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手 扌妥 红杏蕊。斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

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