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2，网剧清落开播该部剧是由哪些演员领衔主演的

《清落》是人气小说《坑爹儿子鬼医娘亲》改编拍摄的，这部电视剧是由刘镇明导演亲自执导，新生代演员刘学义、王梓薇领衔主演，代斯特别出演，罗奕、扈帷、李星辰、张杍涵、张达源、傅姝阳、徐鹤尼、李明轩、付晓东、刘骐、李沐子、徐鹏等倾情出演的古装甜宠网剧。《清落》是一部人气很高的网剧，这部小说《坑爹儿子鬼医娘亲》也是一部点击量超过三亿的人气小说，现在《清落》由这部人气小心改编，看点十足，让人有追剧的冲动。这部电视剧，讲述了医学鬼才女主玉清落带着儿子去复仇并且找到儿子亲生父亲夜修独的故事，故事曲折离奇，引人入胜。男主腹黑帅气、气质要冷绝尘，女主调皮可爱、呆萌漂亮。“带娃谈恋爱”也是这部剧最大的亮点，这种剧情以及风格的电视剧很有新意，之前从未在电视剧中出现过，对现在的古板古装电视剧也是带来了革新，让人们对这部剧情新颖的电视剧非常好奇。 男主刘学义饰演夜修独，是风苍国五皇子。他因为身在贵族，从小就高傲冷漠，对自己要求十分严格，不允许自己有 半点差池，但他外冷内热，侠肝义胆，是一位重情重义的谦谦君子。而扮演女主的王梓薇曾经在《知否，知否，应是绿肥红瘦》里面扮演赵丽颖的丫鬟小桃，小桃在这部电视剧中出镜率很高，台词呆萌，表情自然娇憨，颜值非常漂亮靓丽，表演能力也深受大家喜爱。所以，此次她出演女主也让观众非常期待。演员代斯有友情出演也让这部剧更有话题，她在这部剧中扮演的是福隆客栈老板娘金琉璃，她性格泼辣、八面玲珑，婀娜多姿在剧中为了掩盖自己杀手身份而化身客栈老板娘，也是女主玉清落最好的闺蜜。这是一部与众不同的电视剧，一定会给我们带来不一样的感受。

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3，本人求一女儿名姓付要可爱点的

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女。付婕……男。付潇燃
付月沁
付雨洁 付婉儿
付钱
男付登龙
别人怎么取也很难合你意的，到不如翻翻字典，或者找找跟你老婆（老公）有意义的地方，食物等的谐音，女孩子的名字简单点就行了，长的可爱怎么取名都可爱的。如果是男孩要花点心思了，我觉得男孩比较容易让人以名取人的。我姐姐的儿子有个“庥”字，我觉得很好，读音同休，是保护的意思。

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4，什么样的画是真正的好画

好画是能够经受历史考验的，能够真正留存在艺术史中的，而成就一幅好画并成为一名优秀的画家需要具备四个方面的条件。一、今天走红的艺术家，很难说将来如何，也许其中有的人走红，有的今天不引起关注却在将来走红，依每位艺术家的具体情况不同而定，艺术家和他的作品要留存下来，必须具备四个条件。”首先要具有极其鲜明的风格，“比如吴冠中先生，有的人可能觉得他有的画作画时间太快，不过，他的风格决定了他载入中国艺术史，至少是20世纪的中国艺术史。他创造了一种点线面相结合的、自古以来从未有过的画风。一位画家想在艺术史上留下自己的名字，第一就要靠风格。风格就是人，就是用自己的声音在绘画的舞台上说话，而不是学着别人的腔调，拿着别人的语言来阐释自己的理解。因此，具有极其鲜明的风格是最核心的要素。二、必须具有一定的作画难度。举个例子，著名的“杜尚的小便池”，它可以载入西方美术史，是因为杜尚是观念艺术的第一位探索者，但是，第二个人再要重复就没有任何价值了。比如我把一个席梦思床垫送到美术馆去，美术馆肯定不会收。而“杜尚的小便池”，美术馆不但收了，而且作为重要的展品。中国绘画与西方绘画，特别是与西方现代派艺术非常不同的地方就在于，我们极为注重技巧的难度。远的且不说，仅在20世纪，中国众多大师级画家，如徐悲鸿、齐白石、吴昌硕、李可染、傅抱石、潘天寿等人，每一位都有自己在作画方面独特的难度。比如潘天寿，他的几笔看似简单，后人却很少有人能够做到。他一笔画出石头轮廓的功力，令其他作画者望而却步，绝大多数人都知难而退，很难企及他的高度。中国传统绘画的大家，只要能够列举出来的，其技巧和作品无一不具有高难度。 三、能够留存下来的画作，必须要既可抒发主观情怀，又不失基本的真实。这里所说的“真实”，指的是对物体把握的基本的真实。1、不管是变形也好，夸张也好，画的是鸡和兔子，就不能离开鸡和兔子的基本面貌，不能说画完以后别人根本看不出来是什么。2、画家必须具备一定的塑造空间的造型能力。 上述三个方面缺一不可，“如果只强调独特的风格，而不具备难度和真实，那只要身上涂满颜料，然后找块布打个滚儿，画出来的东西也可以说有很独特的风格。但是，这种作品不具备难度，也谈不上真实，所以，不能称之为优秀。” 四、 最后还有一点，所有的艺术作品都必须具有特殊的情感，抒发特殊的情怀，表达的东西应该与以往已经成名的任何艺术家都不同。比如说八大山人，他的画流露出欲哭无泪的感觉，渗透着凄凉的亡国之恨，与以往艺术家的情怀不同。还有徐悲鸿的奔马，我们一看到就会想起抗日战争时期的义勇军形象，会感受到一种抗战的情怀，八年抗战成就了徐悲鸿的马，它承载了民族精神和爱国情怀。一位画家的作品要被历史承认，要具有真正的艺术价值，就必须具备以上四个条件。好的画中起码要看得出绘画者是否有创造性，是否真诚??应该包含前瞻性的元素，甚至要超越当时人的审美欣赏水平。艺术家的“近视”反映出普遍价值观在转型，不少人做梦都是实际的，能静观现实和坚持理想的人渐渐变得稀有。北京语言大学教授、画家齐鸣认为，实际上，“好画”的风格在不断丰富和变化，但品评标准在大的方面依旧没有离开“谢赫六法”涵盖的框架，“当然，面对具体作品的时候，不能空洞地往上套。看作品要看气韵是否生动，第一眼的感受是正气是邪气，是发自肺腑还是装腔作势，然后再看笔法功力，有没有用笔的古法古意。现在很多人已经不像古人那么讲究了，不过，起码要看得出绘画者是否有感而发，是否有创造性，是否真诚。艺术的本质就是真实，这个真实不是说要画得像照片一样就叫真实，而是说画中所表达的精神状态真实，有魂灵没有。”齐鸣所说的“谢赫六法”是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则，最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架——从表现对象的内在精神表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，创作和流传各方面都被概括进去了。自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期。后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。 当然，“谢赫六法”作为一个理论性原则并不能取代面对具体作品时的感受，因此，齐鸣也建议美术爱好者多学习一些常识，多去体验和比较，掌握要领之后才能做出有审美意义的判断和受到美的熏陶，“学会赏析绘画首先需要有赏的心态，才能进入画境，赏析需要一个积累的过程，中国画很看重这一点，缺少专业常识的人不易看出一幅画的好坏，它的价值体现在什么地方。”另一方面，齐鸣认为，好的画作应该包含前瞻性的元素，甚至要超越当时人的审美欣赏水平。“上世纪90年代曾经出现过一股黄宾虹热，黄宾虹的画不那么大众化，与齐白石的雅俗共赏不同。而他的作品之所以到了上世纪90年代才被发掘出价值，恰恰是因为他的作品具有前瞻性，超越了与他同时代人的审美欣赏水平。”齐鸣说，当下中国艺术家的“近视”反映出普遍价值观在转型，不少人做梦都是实际的，能静观现实和坚持理想的人渐渐变得稀有。“所以，当代很难产生出真正的大师，其中人格、学养缺失是重要因素，过于实用的近视也是一个因素，这种现状很难使艺术精神升华到更高境界。以往不管是为人生而艺术还是为艺术而艺术的追求里还有一种精神的纯洁的东西在，艺术中的文人品格、崇高、见真性情及自由清新、充满情趣表达等诸方面气息也显得纯正。而现在的人张嘴闭嘴都是有什么用呀，艺术有什么用？真正的艺术就是没什么用。搞艺术看起来很轻松，其实倾情投入和坚定信念都含在其中，还要承受住寂寞。作为艺术家，应该对自己有一个清醒的认识，对艺术有一个坚守的态度，不过要做到确实很难。”“艺术史是作出最后检验的唯一标准。”《美术文献》杂志执行主编、美术批评家付晓东提出，“为什么所有艺术家都非常重视艺术史，因为，艺术史就是艺术语言不断创新的积累，进入艺术史的人应当是这个时代最突出的代表。每个时代都有在价格上特别高的画家，但是，这类画家的作品最后也仍有可能被淹没在历史的洪流之中。而那些作为时代节点的艺术家，比如凡·高，即便当时不被承认，后世也会发掘出他们的价值。”付晓东说，青年批评家群体可能比较精英趣味，更关心艺术前沿的问题，“我们聚在一起的时候，总是讨论小圈子里最实验的创作，国内外最新出现的学术问题，可能在这一点上很少参与公众讨论。对于好的艺术作品来说，它的艺术本体语言、发生的话语背景，与整个社会历史文化之间的复杂关系，个体生命性和情感性的体验等，都具有新的挑战和开放性，是人类智性的活力所在。至于资本的炒作，画家的背景，达官显贵的追捧等，其实都是很短暂和人为化的效应，难以持久。当然艺术品生产的平台与生态关系，也是复杂而飞速变化的，这也是我关心的话题。”“看待一位画家的价值和水平，不是看他的市场价格，这个因素影响不了我作为一个观察者的价值判断。我不愿意做市场预测，但是艺术品的价值是客观存在的。100年以后，谁会记得那些自我炒作的人？只有留下具有说服力作品的艺术家，或者符合时代发展规律的艺术家，才有可能成为历史的选择。”
真正的好画是不一般的画，是很不一般的画，这样的画上了高难度，这样的画是很少有人比肩的。真正的好画不但要符合真实的物，还要超越真实，将所画的物意向化，从点线色中让人看出许多情意来。其实画家画画自觉和不自觉的就有自我的情感思维落进画中，画意表现高妙取决于画家绘画时的心态，这不可追求，执意追求反而弄巧成拙，要自然展现，这也就是不断的画同一物，择其最可以的便是。
没有真正好看的画
现在画画、看画、买画已没有什么标准了。圈内活跃人士的画作在没人吃得准的情势下只要包装到位，便能获得比安贫乐道艺术家多得多的展览与卖画机会。 批评家根本不懂画，文章东拼西凑，不全盘抄袭算是对得起读者了，他鼓吹的艺术家你能相信吗？我们还能经常碰到一些花巨资购了一堆垃圾在家里的“收藏家”，你为他急，他还以为你另有图谋，还是算了吧，不要点破他花错钱了，这种人宁愿生活在无知的甜蜜里也不想被你看穿。 那么，什么样的画才能算是好画？也就是好画的水准到底是什么？ 艺术的审美虽然是一个相对复杂的系统，但只要经常去博物馆的人就会比别人多几根“慧根”。与他是否是美术学博士、硕士，是否是某某艺术学院院长或系主任没有太大的关系。 关良的《武松打虎》 事实上，一个画家无论把自己包装得如何，他只要在宣纸上画画，就无法回避笔墨的要求，黄宾虹、关良的作品是好画，关键是笔墨到位，现在笔墨到位的画家不多，所以，好的国画便很难觅见。宣纸上的画以笔墨去要求就是标准。丢弃笔墨，在画面上搞些效果，一般人看了很容易接受，搞得再漂亮至多是件“工艺品”，与好画的标准相去甚远。只要是绘画，就应该有“绘画性”，任何制作、描摹等极尽技巧之能事的画作都不应称之为一张好画。 油画亦如是，通常人们把画得像作为衡量标准，这种被苏东坡称为“见与儿童邻”的标准至今阴魂不散，使得中国油画在经历了百年之后依然不得要领，从无油画大家出现便是最好例证。油画是舶来品，一张好油画的标准只能对照西方油画大师，塞尚、凡高、毕加索等。 找不到自己民族文化标准的画种到底出路在哪里，很让人疑惑。其他画种暂且不说，能把画面弄完整已是不错了。越讲越复杂了，其实看一张画是否是好画也很简单，只要看画的人自身素养比较高，就很容易判断。以职位、画价、知名度去判断的人大多是在艺术市场投机的人，因此，在好画的标准问题上，就不必去过高要求他们了。

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