还有他的长篇小说《檀香刑》，在这部关于刑罚的小说里，实际讲述的是中国近代民间社会与官府和德国列强构成的冲突，由此描写近代中国民间社会遭受的深重灾难，揭示在西方列强压迫下中国艰难的现代性转型，整部小说充满了戏谑反讽的快感。莫言以他的特殊方式打开了历史之门，看到历史的荒诞性和悲剧性。2006年铁凝出版《笨花》，这是一部关于中国现代性的革命史和乡村史，小说从头到尾都在写中国乡村，但乡村的故事不再只是农耕种植、节庆习俗、婚丧嫁娶、风土人情，而是一个人的遭遇、一个家庭的命运和一个村庄的盛衰，它们被嵌入到中国现代性的革命历史之中。
不难看出，这些大作家的作品中闪烁着后现代主义的风格，使得当代本土性具有了更深厚的力量，并且获得了一种美学上的独特魅力。综上所述，通过“乡土文学”不同时代的发展，我们发现“乡土文学”概念内涵不断的在扩充。回归乡土本身，以乡土生活作为最基本的内涵，即只要是写乡土生活的，不管写的是乡愁韵味的作品，还是农村题材类的小说，或者是转换了生存背景的农民工题材小说，只要是在这片乡土性的大地上所生发出的对乡村、农民的关注及书写，都应该属于乡土文学。
中国当代的乡土文学在创作中有什么样的特点？
这个问题很好。首先，笔者认为乡土文学，可谓是文学创作之根。植根于乡土的优秀文学作品。如鲁迅的《故乡》，沈从文的《边城》一致于当今诺贝尔文学奖获得者，莫言的巜红高梁家族》等等。无不成就了当代文学史上的经典。其创作中的特点，从以下几个方面进行探讨：一，乡土文学植根于乡土之中文学是记录时代文化，时代精神面貌的‘录音机’和‘录像机’。
最能反映一个时代的风貌。之所以能够流传出许多经典。最根本的因素，是来自于清新的泥土气息。能与一代乃至几代人产生共鸣。诚然，创作乡土文学作品，也需要扎根于泥土之中，与一个时代共同成长。把农村生活中的人和事，以及田间地头，乡村亱话中，人们所述说的故事，传说等支离破碎的点点滳滴，用笔，用脑都记录下来，集腋成裘。
而后利用作家独到的文学思维，去串联，去加工，去提炼。从而也就成就乡土文学的创作。所以说，乡土文学植根于乡土，其素材之新鲜，之丰厚，泥土气息之浓郁，是其他文学作品所不能比拟的。二，生活体验是不竭的创作源泉大多乡土文学作家，都有着农村生活的经历。或是出生于农村，在农村生活成长；或者是到农村体验生活，与农民同吃，同住，同劳动，与农民打成一片，深刻了解农民的疾苦与快乐。
深刻感受农村人最真执，最扑实的情感表现方式和吃苦耐劳的优秀品质。在创作素材积累的同时，也碰撞出心灵的火花。在农村的风土人情中观察农民的思维方式，和灵魂深处的精神世界。只有这种深深的感触和心灵的碰撞，才能创作出反映农村，农民的乡土文学作品。三，鲜活的故事里蕴含着乡土的芬芳农民之所以伟大，这与他们身上反映出来的优秀品质分不开的。
善良纯朴吃苦耐劳，无私无畏，乐于奉献，奉公守法。在民族大义面前，却能够挺身而出，为国家，为民族不惜流血牺牲。表现出了最生动，最纯洁，最扑实，最厚重的家国情怀。这些优秀的品质，在着农村的沃土中，一代代的延续着，传承着。农村是一个广阔的天地。鲜活的创作素材随时都会发生。无论是抗日战争，解放战争，和社会主义建设时期。
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