其实自古以来,诗歌是无须分行的,诗歌分行是五四新文化运动以后改变的。当然,正因为诗歌分行后,才有了新月派所主张的诗歌“建筑美”,不能不说这是一历史进步,但分行永远也不能成为诗歌的特征。李贺的诗歌有以下艺术特征:一、用字、用词多以生语替代习熟之辞;二、多以冷僻奇诡之意象入诗;前两种艺术特征常令读者思虑之所不及。

诗的特征是什么

诗的特征是什么

诗的特征是什么?诗与文最大的区别是诗必须押韵,而且押韵还须遵守一定的规则;而文无须押韵,即使有韵,也可随意用之,不必遵守任何规则,如韵文。诗的语言必须简洁流畅,浓缩精炼,更多感性,更多形象化,生动活泼,更具可读性。近代新月诗派认为诗歌必须具有三美,即:绘画美、建筑美、音韵美。绘画美即诗歌语言应该形象化,有更多意象,能组成一幅幅美丽画卷,即画中有诗,诗中有画。

建筑美指诗歌应该整齐美观,虽长短不一,但必须错落有致,自然而然组成一独具美感的特定单元,而不是人为码成一堆花里胡哨的形状。音韵美即诗歌必须押韵,而且还须有一定的规则,各句内部还须节奏铿锵,具有十足的韵味感。有些文章除了不押韵外,具有诗歌很多其他特征,朗朗上口,因而被誉为“散文诗”。但散文诗毕竟不是诗,只是人们对优秀散文的美称。

如《史记》文辞优美,被誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”;范仲淹《岳阳楼记》、苏轼《石钟山记》、朱自清《荷塘月色》等优秀散文,就可归为散文诗一类。千万不要认为散文诗就是诗,散文诗不押韵,因而诗歌也不须押韵,这是某些人因不知道散文诗性质而产生的糊涂认识。有些人还认为诗歌还需分行,分了行就是诗歌,因此有了一些莫名其妙的某体诗,这其实是对诗歌的恶搞和糟蹋,使诗在人们心中的美好形象一落千丈,一钱不值,想想就令人悲哀。

其实自古以来,诗歌是无须分行的,诗歌分行是五四新文化运动以后改变的。当然,正因为诗歌分行后,才有了新月派所主张的诗歌“建筑美”,不能不说这是一历史进步,但分行永远也不能成为诗歌的特征。诗歌之美在于其内容和形式的完美统一,是人类走向文明的标志,具有思想性、艺术性、可读性。绝不是莫名其妙的文字组合和文字游戏,更不是下半截野性的调侃,粗俗文字的渲泻。

李贺诗歌有哪些艺术特征?

李贺诗歌有哪些艺术特征

谢邀。伟大领袖毛主席最喜欢唐代“三李”的诗,即李白、李贺和李商隐。毛主席把李贺的诗句“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌并序》)反其道而行之,翻成新意为“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”(《七律 人民解放军占领南京》)。毛主席的意思是说这个世界就要变了,新的世界就要到来。李贺(790-816),字长吉,河南府福昌县(今河南宜阳)人。

有“诗鬼”之称,是与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫和“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。李贺为唐高祖李渊叔父郑王李亮的后裔,虽出身皇室,但至李贺时,家道已经没落。在群星璀璨的唐诗天空中,李贺是卓异的一颗。虽然上天只赐予他短暂的二十七年生命,但是千百年来,这位伟大的诗人却始终像恒星一样闪耀着熠熠光芒。李贺生前曾将诗作223首编入四卷,授与友人沈述师(字子明,沈既济之子),这是李贺诗集最早版本,后来杜牧写了篇序。

李贺是唐代最有创造力的诗人,是继屈原和李白之后,中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。他的大多数诗歌瑰丽诡谲,独具特色,被称为“长吉体”。李贺的诗歌有以下艺术特征:一、用字、用词多以生语替代习熟之辞;二、多以冷僻奇诡之意象入诗;前两种艺术特征常令读者思虑之所不及。三、诗句之间或离合跌宕,或翻转跳跃,脉络婉曲而不平直;四、立意谋篇多比兴暗示,故诗常重旨复意;五、喜用代字,尽量避免对事物概念性的知性把握,还原直觉,从而呈现出物象局部的感官特征。

如“新香几粒洪崖饭”(《五粒小松歌》),用味觉指代松子;“秋白鲜红死,水香莲子齐”(《月漉漉篇》),用色彩置换荷花。总之,李贺的诗只有细细地品味,才能知道他的用心。料他人观不到此也,是千年长吉犹无知己也。李贺生前已久负盛名,深受韩愈的赏识。唐代就出现“后学争效贺,相与缀裁其字句,以媚取价”的局面。后世推崇、学习李贺诗歌的代不乏人,当代著名诗人余光中说过:“真的,十一个世纪以前的李贺,在好几个方面,都可以说是一位生得太早的现代诗人。


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