最典型的例子就是鲁迅先生在《秋夜》里写道：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，有一株也是枣树。如果感觉自己语言不够精炼，要通过练习来改正是很困难的。上面鲁迅先生的例子中，先生应该是想要表达出一种孤寂落寞的心情。语言不精炼不要紧，关键是要用对地方，该精炼的时候一个字都不多，不该精炼的时候一个字都不省。
写作语言不够凝练，怎样才能写好？
谢邀。语言不够精炼，有时也不就是坏事，只要有自己的特色便行。最典型的例子就是鲁迅先生在《秋夜》里写道：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这表面看起来很不够精炼，一句“墙外有两株枣树”不就完了么？干嘛这么啰嗦？但是，看起来啰嗦的语句，有时读起来却别有一番韵味。语言不精炼不要紧，关键是要用对地方，该精炼的时候一个字都不多，不该精炼的时候一个字都不省。
如果感觉自己语言不够精炼，要通过练习来改正是很困难的。因为我们每个人都有自己的语言特色，如果非要强制改了，反而不像是自己了。所以，与其去练习如何让语言更精炼，不如去体会体会，一篇文章中，何处该精炼何处该“啰嗦”。一般在强调，或者突出地想要表达出某种东西，比如心情、环境、人物个性等，这个时候语言可以不用精炼。
上面鲁迅先生的例子中，先生应该是想要表达出一种孤寂落寞的心情。反而要有不断地铺垫、积累，让感情最终得以爆发。有时要做到“不精炼”也不是一件容易的事，甚至比精炼还难。当然我这里指的“不精炼”并不是简简单单的重复，也不是真啰嗦。有的人写来，会让人深陷其中，跟着情节和思绪走，有人写来，就会让人看了厌烦，最后干脆不看了。
意象，意境，意韵。上面六个字就是散文写作必需具备的要素。所谓意象，就是作者想要描述的事物，这事物大到宇宙，小到昆虫，不论是美还是丑，是阴暗还是阳光，都在作者描述的范畴之内，也就是说作者的知识储备和视野很重要，也就说，要言之有物，不能于空中楼阁里大发感慨。所谓意境，就是客观景象与主观感受相互掺和的文字表现，是虚实相生，意与境谐后所产生的语言的魅力，但这魅力不是靠你在文中塞入多少华美辞句。
所谓意韵，就是要有深刻的内涵，于很一般的事物中挖掘出不同凡响的意义来。而不是日记或流水账般的平铺直叙。散文之所以称之为散文，是因为文散而意不能散，那意就是一条穿珠子的线，只要两头打了结，那珠子不论怎么滚动都不会散落掉的。至于那珠子是否璀璨？取决于作者的思想境界和文字功底。一个散字为文中腾出好多的空白，那空白就是使读者产生想像或联想的地方。
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