用这个我们来确定歌曲的调。12个调的音阶你应该是能个找到的，反应快慢无所谓，但要能找到。3、对于调性的知识要明白，什么是大调、什么是小调，音阶是怎样排列的，和弦是怎样安排的。这个用来判断你这首是大调还是小调。4、节奏方面、没有稳定的节奏，你是很难记谱的。基本的节奏，打拍子、数拍子要过关。第二、调内和弦与音阶1、音阶定下来调了，对于一个调内的音阶要熟练，马上能找出出来，在吉他的指板上怎样分部的。
2、和弦第二件事是和弦，一个调内的基础的和弦要能确认，其实是12个调的和弦你都找到，写在纸上，放到琴上在哪里，你都可以，因为你不确定你扒的歌会是哪个调。所以这里就用到了和弦的基本构成的知识。第三、主旋律那么到了这个阶段，就要把整首的主旋律全部扒下来，也是运前边描述的这些知识。第四、配和弦这里的配和弦会有两种情况的结合，一个是结合着原曲的和弦，另一个是自己配上的和弦。
这里首先具备的就是你有弹过很多和弦套路的经验，因为很多歌曲的套路都是大同小异，几乎很多歌的套路你都弹过，也是因为这些，你才能触碰配和弦。第五、前奏、间奏、尾奏歌曲的主题不部分完成后，在用上边的方法，完成前奏、间奏、尾奏的部分。第六、通篇整理分析到这一步，整首歌曲的大脉你几乎抓住了。但这里还会有一些情况。
例如“离调”和“转调”1、离调离调，是和声或者旋律暂时离开原调，然后迅速回去，起到强化歌曲声部的作用。离调有两种情况，一种是和弦的离调，另一种是旋律的离调。都会对歌曲的整体效果起到改变的作用。2、转调，是在歌曲的进行中从一个调进入到另外一个调，像换了一条轨道一样继续进行下去。这里需要你单独进行离调和转调的相关学习，由于篇幅的限制不能具体讲明。
这里只是告诉大家遇到歌曲听觉差异的时候，就是这个问题了。值得一说的是，离调转调有时在主旋律部分，有时在前奏间奏部分，有时在前奏间奏与主旋律接口的地方。第七、细节刻画这里是最后一步的的完善，大部分歌曲都不是三和弦完成的，会用到七和弦、九和弦等色彩和弦，另外还会有后期你自己加入的代理和弦去丰富和声效果。有的歌曲原版的编配就不是我们常用的套路，本身就是套路的变形，所以就要靠我们自己的实际经验了。
总结其实这个话题，很难在一篇文章中讲的全面，很多地方就是一带而过，主要是设计的东西太多了。大家也能看出，扒带考验的不但是你某一个地方学的怎样，而是一系列的技能综合的能力。扒一首歌，每一次情况都不一样。所以我们讲的东西也是活的，不会是常规性的知识，直接灌输就好了。我不认为我的讲解是最好的，我会在后边继续学习和总结，以后还会发相关的文章和视频，与大家分享，争取每次都比上次好。
怎么判断这个方言昰否属于官话，是不是北方人听得懂是官话，听不懂就不是官话？
“北方人听得懂的方言就是官话，听不懂就不是官话”的描述确有根据，因为官话方言的旧称就是“北方方言”，只不过后期因为有很多南方省份的方言也属于“北方方言”的范畴，继续用“北方”二字容易让人不明就里的人产生地理误解，因此语言界才将“北方方言”改称呼为官话方言。从“北方方言”的旧称就不难看出，官话主要分布在北方，因此北方人听得懂是官话，听不懂就不是官话的说法可成立。
可能很多人看着会云里雾里，一会是方言，一会又是官话，不清楚这两者之间的区别，其实方言的范围更大，官话方言只是我国众多方言的一种。简单讲，我国方言主要有官话方言、晋方言、吴方言、徽方言、闽方言、粤方言、客家方言、赣方言、湘方言、平话方言等，虽然不同的语言学家将方言的归类不同，但不管是划分七大方言、八大方言，还是划分为十大方言，其中都会包含官话方言，毕竟官话方言是我国使用人数最多的方言，也是与我国普通话最接近的方言。
官话方言根据声母、韵母、平声、入声等特点又分为：东北官话、北京官话、冀鲁官话、胶辽官话、中原官话、兰银官话、西南官话、江淮官话，总共八大官话，虽然这八个官话在音色上也有很大区别，但基底语言都是相通的，是现代汉族的基础方言，且其中的北京官话还是我国现行普通话的标杆采集地，因此各官话之间只要慢点表达，少说一些当地特殊发音词汇，理论上相互之间能够听懂十之八九。
另外，官话中又以西南官话的使用片区最广，范围涵盖了四川、重庆、贵州、云南，以及广西、广东、湖北、湖南等省份的一部分，因此北方人普遍可以听懂四川话、重庆话，但同属于南方的福建话、浙江话，北方让断然没有听懂的可能性。最后，也不是所有北方人能听懂的方言都属于官话，因为北方还存在有“晋语”这类区别于官话的方言存在，晋语因为独特的分布区域，基底语言与现代普通话有区别，因此北方人听晋语十分晦涩，这一点相信去过山西的人深有体会，所以该问题所说的“北方人”只是指大范围的北方。
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