“孙悟空的人选不能是年级太大的人，要找一个年轻的，有活力的，有二次元的感觉的人，我写剧本的时候，脑海中就出现了彭于晏的形象。”拍摄·天将降大任必冻其体肤任何一部影片的创作和拍摄都是苦乐共行，对于郭子健而言，能够执导自己一直“心水”的作品，表达自己的观点，其喜悦不言而喻。可是有些时候，拍电影也是倍加艰辛。
当问及郭子健拍摄过程中最难忘的事的时候，他没有丝毫犹豫，斩钉截铁的说了一个字“冷”。“天气太冷了，据说是五十年最冷的一个冬天，气温在零下三四十度，我们还要开最大的电风扇在吹，然后演员病了，摄影师病了，所有人都病了，很痛苦，但是也不知道是什么让我们坚持下来。大概有一个多月，每天都在外面，承受超级冷的天气。
而且冬天雾霾很严重的，有些时候连一米远的距离都看不清，特写都拍不到，很模糊。后来我们就想，反正我们的电影里面有妖云的场景，模糊就模糊，结果效果出来还不错。”说到这时，郭子健明显从那种冷的感觉脱离出来，更多的是满足和得意。“我记得有一幕，我们需要一点下雪的感觉，然后真的下雪了，拍出来的效果特别好。我觉得这个是个挺有趣的经历，就像那句话‘不要等暴风雨过去，必须学会如何在雨中跳舞’。
在不可抗力的情况下，本来挺绝望的，结果变成了电影的一个风格，不可多得。”虽然寒冷，但是天气的加持让该片的特效增色不少，在预告片中就已经看到了《悟空传》超燃的特效场面，在场景的设计上，郭子健也有自己独特的想法。“我们很早就考虑，特效必须要为创意和故事服务。现在看到很多电影里面，特效特别牛，但是也只是特效”。
为了好理解，郭子健举了个例子：“比如《奇异博士》里面的特效，也许在《盗梦空间》里见过了，但是《奇异博士》的特效是为故事服务的，为创意服务的，如果没有这点，肯定有人会骂是抄袭，所以我们要求让特效为故事服务。而且我们没有超级庞大的特效资金，所以需要一个很落地、很平民化的特效，是可以看到生活的。风雷雨电，生活中能看到，而且在特效中是很容易做好。
”呐喊·反叛是人生的不谋而合郭子健对《悟空传》的喜爱和研究弥漫在整个采访中，就连孙悟空所有的法器都有详细的来历和意义，甚至还有与众不同的物理观点，或许这就是一个反叛的《西游记》信徒。在他看来，孙悟空是石猴，充满了叛逆精神，该是一个火性的人物，所以定海神针也不该是充满水性化的法器。相反，它要更“暴躁”，就好像在海底，能够“兴风作浪”的恰恰是海底的火山。
所以孙悟空的金箍棒像火山一样，上面布满了融化的岩浆，变大也并非突然胀大，而是像古树脱皮一样，一点一点胀爆，让观众看到变大的过程。既符合物理特性，又符合孙悟空的性格。除了这些细节设置，郭子健的影像风格和表达方式一直为影迷所津津乐道。据说《西游·降魔篇》中的多个重口味场景，均出自他的鬼才，这让人不免期待《悟空传》是否会出现类似的场景。
对于这样的问题，郭子健先是一笑，然后否定了。他觉得：“很多人觉得我的电影很黑色，很血腥，我并没有觉得。在香港来说，这种程度很轻微，这些暴力血腥的东西，都是表面的。这次在《悟空传》我构建了一个黑暗的世界观，这不是用血腥来表达的。你可以看到，天机处就好像一个工厂，有一个负责命运的仪器，你可以说这个是电脑，但它是自动运作的吗？显然不是，背后还是有人在控制的，所谓命运其实还是有人在控制。
这样一个黑暗的感觉，比血腥场面更恐怖。我故意去掉血腥，就是想和《西游·降魔》走相反的路。在拍摄屠山场景时，用的是儿歌，很天真的感觉，就是想把压在根底的恐怖感、黑暗感用不一样的方法来表现出来，这对我来说是更有意义。”正如著名影评人罗杰·伊伯特曾经评价《2001太空漫游》一样，“未曾露面的外星人比见到的外星人更令人恐惧”，这种细思极恐的设计或许能够给观众留下更多的思考。
郭子健导演曾经说过《悟空传》和他的人生不谋而合，可能并非所有人都能感同身受，为了解释这点，他举了一个“不良少年”的例子。“孙悟空特别敏感，不把自己的内心真正的感受暴露出来。就好像学生时代的不良少年，他见到老师之后很不尊重，好像很强，整天在骂人，其实他内心很脆弱，只是不会随便和人说。如果是这样的一个不良少年，经历了那么多东西，他很有可能变成了《西游·降魔》里面，阴险，恐怖的孙悟空，但也可能他内心还是热情的，还是很脆弱的，变成了特别‘体制’的一个人。
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