例诗:你点烟花我放鞭, 秧歌社火闹翻天。 全家老少团圆会, 想讨红包快拜年。 其第1、2、4句押韵,＂鞭、天、年＂是下平一先部平声字。第3句不押韵,句尾是仄声字。(三)、变格及规则 1. 七绝变格口诀:“一、三、五不论,二、四、六分明”。即每个诗句的第一字、第三字和第五字在节拍合成时属于次要音位,可以不拘平仄的规定来选字,即所谓的“不论”。
而第二字、第四字和第六字在节拍合成时是主要音位,就必须按照平仄的规定来用字,被称之为“分明”。第七字位属于句尾,要求押韵或者不押韵是固定不变的。具体如: 【七绝•打油】老丈学诗昏了头，南山种豆到深秋。仄仄仄平平仄平，平平仄仄仄平平。连皮带籽三斤半，大伙快来帮打油。
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。 这首绝句属于首句仄起平收式,基本格式如下:仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 这首诗第一句的第三字位应该用＂平＂声字，而用了＂仄＂声字。第五字位应该使用＂仄＂声字而用了＂平＂声字。第四句的第三字位应用＂平＂声字，而用了＂仄＂声字。第五字位应该用＂仄＂声字而用了＂平＂声字。
这是运用了“一三五不论,二四六分明”的规则，所以不属于出律。2. 五言诗口诀:“一、三不论，二、四分明”，与七言口诀道理相同。每句的第一个字位和第三个字位的平仄可以不按格式的规定来自由选字，而第二个字位和第四个字位的平仄必须按照规定的要求来用字。第五个字位是句尾,或押韵或者不押韵是固定不变的。具体如例诗: 【五绝•夏荷】 雨荷迎曙光，沐浴换新装。
出水容颜俏，叫人难以忘。其平仄为：仄平平仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄平平仄平。 这首诗首句是平起平收式，基本格式如下：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 这首诗第一句的第一字位应该使用平声字而用了仄声字，第三字位应是用仄声而用了平声字。第四句第一字位应该使用平声字而用了仄声字，第三字位应该用仄声而用了平声:。
这是运用了一、三不论的规则，所以也不属于出律。3. 孤平自救: “孤平”是律诗、律绝作品中的大忌,自古写诗的人都非常注意避免这种情况。一般在五言诗里只出现在“平平仄仄平”这样的句式中,在此就不能简单地使用“一、三不论”的规则了。这种格式开头要求有两个连续的“平”声字,如果第一字位用了仄声字,仅剩下第二字位一个平声字,就是犯了“孤平”。
如果第一个字必须使用那个仄声字,那么就必须把第三个字位换成平声字。以保证除了韵脚的平声字以外,还要有两个连续存在的平声字, 否则就被判定为“犯孤平”而视为“出律”。这种以改换第三个字补救第一字的方法属于＂本句自救＂,在这里被称为“孤平拗救”。例如： 【五绝•养廉】养莲居僻湖，曲经草封途。
幸有人来访，虽遥情不孤。这首诗的第一句就是平平仄仄平的句式，其第一字用了仄声字，而且是必须要用的字，所以把第三字位换成了平声字。就解决了“犯孤平”。 七言诗是在五言诗基础上扩展而来的,是在五言句子的前面增加了两个字而形成的。所以七言诗在“仄仄平平仄仄平”这样的句式中,也不能简单地使用一、三、五不论的规则。
七言诗“孤平拗救”的方式是第三个字位如果用了仄声字,则第五个字位必须换为平声字。以保证除了韵脚的平声字之外,还有两个连续存在的平声字, 否则就被判定是“出律”。而第一个字位不在此列,改成“平”声字也是无用的。如例诗: 【七绝•古稀】七十古稀今不稀，喜随盛世与时归。夕阳普照终圆梦，不尽江河尽紫绯。
其第一句属于“仄仄平平仄仄平”的句式,其第三个字用了仄声字而第五字改用了平声字，这样就避免了孤平。 4.互换变格： 当不能使用“倒装句”时,在五言诗的“平平平仄仄”这样的句式中,第三个字与第四个字可以互换变成＂平平仄平仄＂这样的句式。不算“出律”例如： 【五绝•公鸡】公鸡大哥好，借我几根毛。
扎个花花毽，看谁飞的高。第一句＂大哥‘’两字不能倒置使用，但在这种句式中第3字和第4字位的平仄可以互换，不受‘’2、4分明＂的限制。 七言诗在“仄仄平平平仄仄”这样的句式中的第五字位与第六字位的平仄也可以互换使用。例如： 【七绝•畅饮】满湖碧翠与云连，伸手几乎能触天。
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