可以说未来的形象塑造如此成功，其眼镜的功劳就可以占去20%了，也正是眼镜的元素，才充分表现出了粟山的可爱。话说大雄的妈妈在戴上眼镜时是一种中年妇女的感觉，而摘掉眼镜后的确会有一种反差极大地呆萌感，虽说她不可能对我胃口，但既然想到了就顺便放出，说不定就有同学喜欢呢。
为什么日本动漫中这么多人有口癖？
喵帕斯~~~准确来说，“喵帕斯”也不算口癖，而是口头禅，口头话。像龙宫礼奈的“かな”才算的口癖。口癖就是说话时候的习惯，让一个角色更有特征，增加角色的萌度。二次元的“萌”其实也是近些年才逐渐成型的，90年代的动漫角色很少是灌注了“萌要素”的，就好比说当年的《EVA》中的女主角绫波丽和明日香，是“无口鼻祖”和“傲娇鼻祖”一样，在21世纪的动漫来临之前，过去的动漫很少会在角色上灌注萌点。
而现在的动画，你会看到很多角色是赤裸裸的冠上萌点的，正所谓“双马尾傲娇”，你看的角色很可能是对着某种口味的人设计出来的。一个动漫作品中的女性角色，会被冠上各种萌属性，比如双马尾 傲娇，黑长直 理性，短发 无口，等等，但是当属性一定程度饱满的时候，在一些无属性的角色上添加属性就变成了一道难题，如何让观众能够喜欢上这些角色，于是就给她加上口癖，让观众更容易识别这个角色，也让这个属性变成观众喜欢上这个角色的一个点。
就好比《中二病也要恋爱！》中的凸守早苗，她的DEATH~的语尾的口癖就让很多观众记住这么一个中二无比的少女，因为她是个配角，为了凸显她的性格里的中二，也让更多观众记住这个角色，于是便这样设计。像《银魂》里的神乐的口癖“阿鲁”，其实是日文里模仿北京话的口气的“儿话音”，但因为日文里根本发不出“儿”的声音，因此就用阿鲁来代替。
像是《魔法禁书目录》中的白井黑子，口癖是“ですのー”，也是比较常见的一种口癖。还有一些奇特的口癖，比如《侵略！乌贼娘》的乌贼娘的“个说”ゲソー是模仿乌贼的声音，《舰队收藏》中的夕立，口癖就是用poi来结尾。《雪之少女》中的小狐狸真琴，口头话就是“啊呜”同一部作品中的女主角，月宫亚由的口头话就是“呜咕~”还有很多这样的例子，笔者不一一列举了，总之目的就是增加观众们对角色的印象，怎么角色的萌点，大致口癖是这个作用。
有哪些脱下眼镜就变成美女的动漫角色？
说起这个问题我首先想到的是大雄的妈妈野比玉子。她通常都是以一个唠唠叨叨的中年家庭主妇的形象出现的由于画风的问题使不同版本的野比玉子的形象略有差异，然而无论如何似乎不能和美女联系起来，要是碰上图1和图3那种画风简直就是大头娃娃。然而在《大雄要消失了》当中大雄穿越回过去见证父母约会求婚的场景，这也是整部动漫中成年后的野比玉子唯一摘下眼镜的场景（大雄还曾穿越回去见过小时候的野比玉子，那时她是不戴眼镜的），于是......呃，貌似变化有点大。
动漫中有哪些女生摘下眼镜后很有反差萌？
眼睛是心灵的窗户，而那些装上了玻璃的窗户不仅不会影响窗外的美色，反而会在夕日的辉光下让那些美景显得更加地柔和。戴眼镜的女孩也是这样，在镜框的装饰下会诞生出别有一番的美。发现这些美，你对比过她们戴上眼镜前后的变化吗？爱莉爱莉，一个默默无闻于表面，却早已在暗地中大红大紫，深深烙印在无数 Otaku心中的轻知名动漫女角。
在她出演的作品中，融入了大量为了满足各种观众的独特需求而变着花样来变装的无私形象。细心的观众可能会发现，在她系列作品的第11集中，就出现了万众期待的眼镜娘形象，虽然黑色的镜框没有将这种独特的美给完全地展现出来，但我相信那些死忠粉们也还是会为了爱莉这样的样子而舔屏一百遍的。不得不说，爱莉戴上眼镜后的确有了比较成熟的气息，而没戴眼镜时会更多些可爱想那么的气息。
你更喜欢什么样的爱莉呢？粟山未来没有你的未来不是我所期待的未来，没有戴眼镜的未来也不是我心目中的未来。可以说未来的形象塑造如此成功，其眼镜的功劳就可以占去20%了，也正是眼镜的元素，才充分表现出了粟山的可爱。说来也奇怪，一般动漫女孩戴上眼镜后会有提高成熟气质的作用，而在粟山这反而不戴眼镜是会显得更成熟，也不知道是不是我个人审美的原因。
你们感觉呢？大雄的妈妈大雄的妈妈可能是我人生中最早接触的眼镜娘了，他那一天逼着大雄学习的样子的确让人对她有些反感，但不得不说，大雄的妈妈也的确是一个负责任的母亲，谁人父母不愿子女成龙化风，有时候一些手段也的确是不得已而为之。话说大雄的妈妈在戴上眼镜时是一种中年妇女的感觉，而摘掉眼镜后的确会有一种反差极大地呆萌感，虽说她不可能对我胃口，但既然想到了就顺便放出，说不定就有同学喜欢呢。
为什么动漫妹子拥有的“大眼萌”很可爱,放到真人却反而变得恐怖？
动漫角色从人设到画风本身就是属于脱离现实的，并没有去刻意写实，而仅仅是拟人而已，就像是动漫人物中的各种娘化，什么兽娘、舰娘、男娘、亚瑟娘之类的亚人种，本身不是真实的人类，而只是类人而已，和真正的人还相差甚远，大家从潜意识里当然也不会把她们当做真正的人类看待。所以动漫角色即使拥有超现实的五官，比如：超大的眼睛、超尖的下巴、以及过于骇人的“凶器”、比例超常的身材。
都不会产生不自然，觉得违和的等等的感觉。那究竟是为什么会出现这种情况呢，根据蜗壳君的猜想，这应该和一个叫做“恐怖谷”的理论有着千丝万缕的联系。而这个恐怖谷究竟是什么呢？其实就是一个关于人类对类人类生物和非人类生物的一种认知假设，在一个生物（包括机器人）在与人类的相似度在百分之90以下时，生物与人类越像，好感度越高，然而当一个生物与人类的相似度达到了百分之90~95的时候，人类会对这种生物的好感度会极速下降并产生厌恶感，因为非常的像，但又有一定的差别，即使一丁点的缺陷都会被无限的放大，给人类产生“恐怖”的情绪。
但是如果相似度继续上升的话，好感度又会极速上升。而把这个理论被绘制成曲线，其中百分之90~95那一段就是“恐怖谷”即好感度突然下降又回升，就像坐过山车一样。根据上面的理论，我们可以知道二次元动漫人物与人类的相似度当然远远不及百分之90，差异还是非常明显的，因此好感度还是属于正向的，即使出现差异，也是在正常范围以内，像那种“大眼萌”之类的小问题当然会微不足道了，甚至兽耳、兽尾也不会产生什么消极的情绪，相反还会“兴奋”（不可描述）但是如果是真人去把眼睛整容，做的和二次元里的动漫角色一样大，这样她的外貌就会超出我们的常理，让人体的五官比例失调，与常人的相似度也会极速降低，最后跌入“恐怖谷”也是在所难免。
为什么现在的日本动画很少出现富有内涵和深刻性的作品，反而萌系动画越来越多？
首先，新番动画介绍为主，萌系动画为辅的动漫自媒体看到这种带有有色眼镜看待萌系作品的标题就不能忍，废萌怎么了？萌系也是近些年开始产生的二次元文化，并且慢慢开始占据二次元，能成为文化，就必定有它生存的道理，如果它跟不上时代的脚步，自然会被淘汰，可能N年后也会有人觉得萌系动画只是一潭死水，那等它被淘汰了再如此评价也不迟。
言归正传，至于为什么萌系动画越来越多，那些故事正统，设定复杂，所谓的“内涵”作品感觉少了，其实也没少，《声之形》啊，《午睡公主》等有意思又正能量的作品也很多，关注的话就会有，当然，《千年女优》这样的作品不是年年有，不是谁都是今敏，不是谁都是宫崎骏新海诚，本身神作就不是年年有，但是那些制作神作的大师们绝大多数都还健在（很不幸今敏先生还是去世了），所以不必着急。
19年据说宫崎骏会复出一部新作，届时你可以看看是不是符合你的“内涵作”的标准。至于为什么萌系动漫，卖肉动漫会越来越多，那肯定是有需求啊，没需求没人会去做，人们生活节奏越来越快，萌文化之所以能渗透到宅界，说明对动画需求的年龄开始低龄化发展，“萌”这种东西也只有懂萌的年轻人会制作，你说让宫崎骏大佬设计一个能让20岁的小年轻满足的美少女形象，和让一个30出头的原画师创作一个同样标准的美少女形象，谁创作的更吸引人？我觉得答案很明显。
“萌”这个东西就是一种感觉，更加简单，仅仅是漂亮可爱可能就让你觉得萌，说明人们的审美也在越来越简单，至于那些大道理啊，尤其是故事本身不给你讲道理，但却在阐述人生道理的作品，尤其又是设定一本正经的作品，年轻人的接纳程度是越来越低的。像是30年前的《AKIRA》这个片，故事非常的晦涩难懂，完全是对应成年人口味的作品，那个时候日本更需要在国际上打造自己的动漫文化的那种“成年人动漫”的形象，所以那一辈的动漫大师，都是追求这样的风格，敢问30年前何来“萌系动漫”今敏多少年，63年生的动画导演，按他的岁数，他的人生履历创作的《千年女优》，都是刻画着自己的积累的，那你换个新海诚的《你的名字。
》，他的风格显然更加易懂，也容易被现在这种快餐式的文化背景下的人接受。你可以说《你的名字。》故事不够深度，但是新海诚才几岁，73年的，小了今敏一辈，自然对动画，对世界的理解不一样，你叫新海诚现在还懂二次元，年岁再上去，做出来的作品肯定不一样。而现在，日本的“萌系”文化已经传遍世界，可以说，成人化的动漫主题不再是日本动画电影的绝对形象，反而萌系作品的成功也让日本的动漫文化快速传播。
没错，就是快速传播，笔者如果写一篇《XX动漫》的心得，可能微博就几个点赞几个转发，但笔者如果就是简单发几张《舰C》的萌图，就是几百个转发，这就是现在年轻人这个年龄段，接受萌系事物后，飞快的传播速度。换句话说，等这一辈的动画导演，到了今敏，甚至到了宫崎骏的那个年纪，他们眼里看到的，想到的，和现在看到的想到的肯定不一样，届时做出的作品也肯定会不一样。
文章TAG：盘点动漫最萌眼镜娘 眼镜娘 为什么这么萌 盘点 动漫 最萌
