在印度看电影通常需要3个小时。电影人通过增加很多歌舞片段来拉长电影时间，看电影之间有15分钟的休息时间，让大家买零食吃零食，让大家留在电影院玩。久而久之，形成了印度电影的这种歌舞风格。印度有着悠久的舞蹈历史。早在印度河文明时期，印第安人的祖先就非常喜欢跳舞。
为什么印度电影一定要跳舞呢？
一、传统的影响印度人大多信奉印度教。湿婆是印度教中的三大神之一，印度教认为，舞蹈是由湿婆创造的，湿婆神是舞蹈的化身，因此，印度人把对湿婆神的崇拜表现为对舞蹈的热爱，即使在平时的日常生活当中，比如聚会、结婚等活动，他们也习惯用歌舞的形式来表达情感。歌舞是人们喜闻乐见的艺术形式，备受印度人民的推崇，所以当它们在二十世纪与电影这一新奇的艺术形式“联姻”时，在印度电影人的努力下，理所当然地造就了具有独特魅力的印度电影，
二、本能的驱使印度电影诞生后，在相当长一段时期内，其审查制度十分严格，对色情元素的管制很严厉。然而印度的其他艺术，如雕刻、绘画等，可以大胆地表现情欲，因为毗湿奴———印度教三大神灵之一，他有一个化身就是情欲的象征，而且印度教徒非常崇拜湿婆的林伽，认为性和情欲是神赐的。所以，为了表达内心正常的本能冲动，并且避免和审查制度造成冲突，聪明的印度人最终选择了舞蹈这一和性本能有着深刻联系的元素：暧昧游离的秋波,欲说还休的语言,若隐若现的肢体,似迎还拒的接触,以及类似聚会和仪式的群众歌舞,这一切都十分独特巧妙地宣泄了印度人在电影中对艳情的期待，
对于广大中国观众而言印度电影动辄180分钟甚至200分钟的庞大时长一直以来都让人难以消受，而其中动辄就唱歌跳舞的壮观景象更是让羞涩内敛的汉族同胞们无力承受，但这也恰恰体现了印度电影独特额名族性。印度人的歌舞基因其实根植于他妈的宗教传统，印度教三大神之一——毁灭神湿婆也是舞神。而一般认为印度舞蹈正是起源于宗教祭祀礼仪，千百年来，歌舞早已成为了印度人生活中不可或缺的一部分，或抒发个人情感或借以逃避现实，歌舞早已和吃饭睡觉一样自然，
因此歌舞出现在大量宝莱坞电影中是在不足为奇。印度舞蹈可以算作糅合了印度宗教和艺术的一种很特殊的传统文化，之所以爱在电影里添加舞蹈，更多的为了向世界展示一种印度独一无二的文化，同时也是出于考虑到印度本国受众人群的喜好，就像中国功夫享誉全球一样，我国武侠电影里面对打斗的场面塑造也有自己的特色，同样承载着中国的文化，一定程度向世界展示中国的武术文化，比如《卧虎藏龙》。
印度舞蹈历史悠久，早在印度河文明时期，印度先民就很喜欢跳舞，在哈拉帕和莫亨殊达罗出土的文物中，有青铜舞女雕像和男舞者石雕像，这些都是当时流行舞蹈的佐证。到了吠陀时代，印度舞蹈有明显的发展，而且有了文字记载，公元前1500年的《梨俱吠陀》中就记有舞女的事情。“邱沙穿着闪光的衣服，像舞女一样，“男子戴金首饰，通过舞蹈表演有关战争的场面”，“男女青年一起跳舞”，“甚至有了专门以跳舞、唱歌谋生的种姓”，
为什么印度电影那么好看呢？
我们说印度电影，可以把视角放到近十年上映的印度电影身上，其中有代表作的有《三傻大闹宝莱坞》《地球上的星星》《芭萨提的颜色》《我的个神啊》和《小萝莉的猴神大叔》等片，这些电影清一色的在豆瓣达到了8.5甚至以上的高分。要说印度电影好在哪，可以从以下几个方面，首先，印度电影的高时长保证了电影故事的丰富饱满。
因文化习惯的缘故，印度电影一般在三个小时左右，上下半场的三个小时给了导演很大的发挥空间，其即保持了故事的完整度，又能有时间深入挖掘人物内心，让电影变得厚重而有内容，其次，印度电影直击社会问题，容易引发共鸣。在我们看的高分印度电影中，无一不揭露了印度社会问题的方方面面，其中包括教育、种族、宗教和性别等，
然而，在诸多问题面前，人性的善与美在与社会的反差中被进一步放大。在价值选择上，印度电影始终坚持揭示美、弘扬德。让观众感受到温暖，也变得更加正能量，再次，明星效应的影响。阿米尔汗是印度国宝级演员。经过几十年的训练，阿米尔汗找到了电影成功的关键，拓展了印度电影的深度。在他主演的电影中，几乎都很优秀。阿米尔汗的表率作用，加上影片本身的高质量和强大的宣传力度，让中国观众更好地了解了印度电影和现代印度文化。
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