三体里面罗辑发射的坐标是以什么为中心点的？
我觉得题主有点钻牛角尖了。虽然书里在揭晓黑暗森林法则后经常使用“坐标”一词，但坐标不一定就是我们平时理解的数字标识。而且，罗辑所发射的“坐标”，在书里也描述得很清楚，其实是三张图片，图片上是目标恒星系187J3X1周围大约三十颗左右的恒星的相对位置。再具体一点，就是三张充满“黑点”的图片，其中某个黑点周围有箭头标示，表示那是需要关注的目标。
所以首先，不要用我们熟悉的数学术语“坐标”去理解罗辑发射的东西，直接想象三张充满黑点的图片就好。其次，既然只是三张图片，就不可能有十分精确的“坐标”意义。也就是说，图片上各黑点的“绝对位置”以及“相对位置”都是模糊的，只是一个大概的范围——还是目测的范围，而不是精准的可以用数字确定的某个位置。从这个意义上说，其实“中心点”是地球还是太阳并没什么区别，毕竟在那么大的范围内，地球和太阳的距离可以忽略不计。
当然如果一定要回答，那只能是太阳而不是地球，因为罗辑制作的图片，上面的“黑点”都是恒星，或者说恒星系。实际上，罗辑发射的图片上面既没有太阳也没有地球，如果一定要说有什么“中心点”，那就是目标恒星187J3X1。详细解释，下文再说。再来说第三点，不但罗辑发射的图片实际上只能确定一个范围而不是精准的位置——但已经够用了，而且理论上不管发射什么图片，或者发射的不是图片而是别的什么形式的信息，都没办法标示恒星精准的孤立位置。
或者说，宇宙中恒星的位置，只能通过和周围恒星的位置关系来体现。下面进行详细说明。相关内容在第二部《黑暗森林》罗辑悟出黑暗森林法则之后和天文学家林格的对话中表现。罗辑先向林格确认，叶文洁之前和三体通信的行为并不会暴露地球的坐标，具体就不解释了，感兴趣的朋友可以自行翻书，或者看我之前对相关问题的回答。简单地说，就是书中林格那个比方，你坐飞机穿越撒哈拉沙漠时，听到了一粒沙子对你喊话，但你并不能因此确定到底是哪一粒沙子。
更何况宇宙中的恒星比沙子多多了，光是银河系就有两千亿颗恒星。接着罗辑又问有什么办法可以让一颗恒星引起“外界”注意，林格的回答是让恒星自己用恒星级功率发出甚高频电磁波，简单地说就是让恒星自己闪烁，成为一座引人注目的“宇宙灯塔”。我们知道罗辑问话的目的就是想知道怎么让宇宙中其他文明注意到他准备拿来做试验的187J3X1恒星，本来最简单的就是让187J3X1自己“闪烁”，但当时的地球人类完全不具备这种技术能力。
只能另想他法。于是林格提出了一个方法。这个方法对地球人来说非常简单，就是有本事发射啥信息就发射啥信息，但是有没有效果，就取决于接收到信息的宇宙文明是不是有足够强大的解读能力了。这里我打个比方，就好比地球人不掌握其他宇宙文明的语言，只好用地球语言发送一段信息，但是寄希望于有特别强大的外星人能够破译出地球语言。
林格的具体方法，也就是最后罗辑所采用的方法：向宇宙发送某个宇宙区域的图片，图片上的信息就是这个区域范围内的恒星，或者说这个区域范围内的各恒星之间的相对位置。然后用一些特殊标记，比如箭头，标出其中目标恒星所在，引导潜在的宇宙猎人从这张图片中“认出”这颗恒星是茫茫宇宙中的哪一颗，然后——根据黑暗森林法则——把它消灭掉。
罗辑的目标当然是187J3X1恒星系所带的行星，因为黑森法则的恐怖之处就在于智慧生命和文明在黑森打击中覆灭，而智慧生命和文明只能在行星上存在——当然罗辑在选择试验对象时，从理论上认定了187J3X1的行星上没有生命，而后来的人们以不能排除有生命为由，判决罗辑犯有世界灭绝罪，那是后话了。总之打击的目标肯定是行星，但实际操作起来不用区分行星和恒星，因为一来行星太小难以确定位置，二来消灭恒星也就顺带消灭了行星。
所以如果要回答题目描述中的“罗辑发的坐标是以地球为中心点还是以太阳系为中心点”，可以明确地说一定不是以地球为中心点，因为行星的个头之小，完全不足以登上向宇宙发送的这图片。当然实际上也不是以太阳系为中心点，而是以187J3X1恒星系为中心点。因为罗辑的目标是187J3X1恒星系，一来那里距离太阳系有50光年左右，而罗辑只选取了187J3X1周围大约三十颗恒星的范围，不可能把太阳系包进去，二来罗辑本来就是要避免波及太阳系才选择这么远的试验对象的，怎么可能让太阳系出现在图片中？最后来说说为什么题主不必纠结所谓“中心点”。
如果所谓“中心点”指的是目标恒星，那很简单，不管它是什么位置，图片上它就是一个黑点，一个用箭头标示出来的黑点，如此而已。箭头和充满黑点的图片一样，都是在罗辑的假设中，超越任何文字符号的更高级别的“通用”型宇宙语言，让不管使用怎样的语言文字体系的宇宙文明都能一眼看出其意义的表达方式。所以，就表达所谓“坐标”而言，数字标识肯定不如图片直观易懂。
再解释一下为什么所谓“中心点”不可能是一个确定的“坐标”。因为：第一，那图片上的一个黑点其实就是一颗恒星啊，你如何定义这么大一颗恒星的精准“坐标”？用题主的话说，是用恒星表面或者内部的哪一点为基准？不可能定义嘛。第二，图片表示的是目标恒星与周围恒星的相对位置，而恒星本身是在不断移动的，各个恒星移动的速度及方向也不可能一致啊，所以这个相对位置也是在不断变化的。
这就是为什么罗辑要用三张图而不是一张图来表达，至少可以从不同的方向帮助“锚定”目标位置。即便如此，对人类来说，仅仅从包含三十颗恒星的三张不同方向的“某区域恒星团”图片中辨认出这是宇宙中哪片星空，其中被箭头所指的是哪一颗恒星，也基本是不可能做到的事情。因为那要求掌握整个宇宙星空的所有恒星位置，并且掌握所有这些恒星的移动规律，可以实时掌握恒星相对位置的变动。
这样才能在接收到这样一张不知来历的星空图时，在庞大的“宇宙全星域动态图库”中比照检索出这是什么区域的什么星星。人类没这个能力，就好比你没办法仅仅凭借一张包含几栋小房子的图片就辨认出这是地球上的哪个角落——除非你刚好知道这个地方，但在书中，罗辑和林格假设宇宙中有其他比地球文明厉害得多的文明，他们拥有超级庞大的宇宙图库，他们有能力辨认出这张图是宇宙的哪个角落。
为什么《三体》中的地球人直到宇宙末日都没有见到过一个实体外星人？
这正是作者聪明之处啊。故事以三体人入侵地球开始，但是直到三体跟太阳系全都死绝了，还是一个实体三体人都没出现。尽管如此，读者依然看得津津有味欲罢不能，这就是《三体》的魅力。为什么不写外星人的样子？因为不写比写更好。假设作者对三体人的形象进行了详细描写，那么就会掉入两个陷阱：第一，如何保证作者的描述符合逻辑和事实？谁也没见过真正的外星人，要写只能是天马行空地想象。
然而要想象出符合逻辑的形象并不容易（例如三体人能在严酷的三体环境中生存，一定与其生理方面的适应性有关），不管怎么写都容易被质疑和挑刺。第二，如何转移读者对外星人的过分关注？就算作者费尽九牛二虎之力想象出充满说服力的外星人外形，但是细节越多，越容易积聚读者的注意力，此后读者会自然地关注这种（肯定和人类有很大不同的）外星人在不同环境间的适应性和动向（既然是星际侵略，环境变化是少不了的），不但容易露破绽，而且这种情况下作者很难把主题进行进一步扩展，写出超越单纯的不同族类星球战争的故事。
而《三体》是超越了这种故事的，《三体》讲的是茫茫宇宙的普遍规律和现象，包括各种各样不同形态的外星文明都要遵循的规律和命运。所以，对于具体的外星人的形象，干脆就不提了。这样做有很大的好处和合理性：1.省去了无中生有地“设计”外星人形象的麻烦；2.书中设定三体人需要花费400年才能来到地球，事实上半路就出了变故，最后三体母星被灭，三体舰队立即离开太阳系，使得地球人类再也没有和实体三体人碰面的机会。
这是合理的；3.书中的一大基础设定是黑暗森林法则。关于黑森法则，书中有一段精彩描述：宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，……如果他发现了别的生命，不管是不是猎人，不管是天使还是魔鬼，不管是娇嫩的婴儿还是步履蹒跚的老人，也不管是天仙般的少女还是天神般的男神，能做的只有一件事：开枪消灭之？……黑暗森林法则的推导，就建立在宇宙间文明和文明的距离足够遥远，遥远到无法了解彼此的细节、无法消除猜疑链的这一物理基础之上。
（详见之前回答的《请问三体中的黑暗森林怎么推理呢？简单的，再说一下猜疑链和技术爆炸？》。）显然，距离太遥远了，就无法得知对方是什么样子，而且对方是什么样子也不重要了！黑森的建立，恰恰在于不需要知道对方的具体样子。所以地球人类也无须知道三体人是什么样子。4.推广到更广阔的宇宙，文明可以存在的形态差别大概远超一般人想象，人类难以理解三体人如何能在那种严酷环境生存，三体人估计也难以理解歌者如何能随便“看一眼”就知道那么多星系结构细节。
这是一种智能生命体？硅基文明？已经实现了意念控制？还有更高级别的归零者，是否已经实现了纯能生命体形态？书中都没有明确说明，大家可以尽管去猜。但关键是，不管是怎样的形态，最后还得服从宇宙自身生消的规律。打个比方，就像亿万年前小行星击中地球，地球上曾经孕育出的生命一夕之间全部灰飞烟灭。这时候追问那些生命具体都有哪些形态，已经不重要，重要的是这种级别的宇宙图景给人带来的震撼和思考。
《三体》就是这样，主题太宏大，涉及的几乎是宇宙哲学层面的思考了。这时候非要设想什么实体外星人的样子，不但没必要，反而容易喧宾夺主，吃力不讨好。当然，作者没有写实体三体人的样子，不等于一点都没给线索。脱水、镜面反射、思维透明等等特质都可以引发不少想象，之前在回答《三体人是靠什么赖以生存的？》时总结过一下，这里就不重复了。
《三体》小说里，三体人发射一个水滴就把人类的舰队全部干倒，这个阶段科技差距多大？
大刘在几乎所有的重要章节中其实都可以从现实中找到对应关系的，如果类比一下你可能会更清楚，比如鸦片战争，当时为数不多的英国舰队和船员对于中国来说，与其说是船坚炮利，不如说是两个文明之间的战斗，这与西班牙150余人就征服了印加帝国其实是一个道理，这还仅仅是同一个地球上的技术爆炸所带来的差距，如果将其放到四光年这样的宇宙尺度上呢？你也许就会明白科技差距有多大了。
从水滴本身来看，由于智子锁死了地球的基础科技，事实上，巨大的军舰不过是在固有基础科学的认识上实行的工程技术进步，也就意味着我们永远无法上升到量子力学和高维理论的内部发现统一宇宙四种力。换言之，《三体》中的四百年人类一直在原地踏步，即便造出了通天塔，也不过是虚幻的海市蜃楼，掩盖不了虚弱的本质。而反观水滴，它是高维理论和四大基本力强的经典应用。
制造水滴的原理，是在水滴内部制造特殊力场，让水滴表面的电磁力相互抵消，然后强相互作用力溢出，并聚合起来，使得水滴表面极其光滑和坚硬。于是，滑稽的一幕出现了，人类的舰队使用的是自己认为的最先进的武器、阵型，而水滴用的则是最原始的攻击方式——撞击，这就如同在人类面前，即便蚂蚁使用它们最先进的武器，也经受不住人类无意识的一脚甚至是一个喷嚏的打击。
《三体》中的末日战役相比其他小说中的星际战争最大的区别是什么，何以让人如此津津乐道？
感谢“焱翎玦”的邀请！首先申明观点：末日之战之所以被科幻迷津津乐道是因为它颠覆了我们的认知，三体在基础科学大幅领先的情况下，水滴并没有展现出什么超人的技术，更没有什么高明的计谋，而是使用最原始粗暴的“撞击”，在30分钟内生生的灭了人类2000余艘星际战舰。末日之战是一次难得的科普，它用冷酷的事实打碎了我们长期以来对所谓“兵法、聪明、技术、个人牺牲精神”及“神秘主义”的迷思和崇拜，它太典型，太真实，太无情，又太无奈！末日之战的悲哀：星舰之父章北海一句“低级技术”背后的冷酷和无奈！成吉思汗的骑兵，攻击速度与二十世纪的装甲部队相当；北宋的床弩，射程达一千五百米，与二十世纪的狙击步枪差不多；但这些仍不过是古代的骑兵与弓弩而已，不可能与现代力量抗衡。
基础理论决定一切……而你们，却被回光返照的低级技术蒙住了眼睛。你们躺在现代文明的温床中安于享乐，对即将到来的决定人类命运的终极决战完全没有精神上的准备。”如果说要对末日之战进行总结的话，章北海这段关于基础科学的论述可谓震人发聩，令人深思。尤其是对于我们这个有着悠久传统的古老国度而言，“末日之战”是一次难得的科普。
因为政治、文化、民族自尊心及各种说不上来的奇妙因素，从古至今我们一直缺乏对科学的基本尊重和认识。抱着不求甚解的哲学迷思，过度渲染所谓的兵法，聪明，个人崇拜，及种种神秘主义；痴迷于辞藻上华丽与修饰，执着于礼制上斤斤计较，而缺乏对自然、科学的理性认识。尽管在现代因为科学落后遭遇种种的苦难，但从全民角度仍然缺乏深刻的反思与总结，缺乏对科学的应有的尊重和理解。
时至今日，还有多少人还在迷醉于文化上的优越与天朝上邦的荣耀，顽固的认为大清的弓箭能够战胜洋枪洋炮，中国功夫打遍天下无敌手，世外有高人民间有异士，靠土办法可以战胜科学，靠尔虞我诈的虚伪江湖和小聪明，能够战胜科技武装起来的正规军……坐井观天，编出一些看似博大精深其实完全似是而非，而又脱离实际的传奇于文化……从某种意义上来说，刘慈欣是一个冷酷的先知，他用自己无情、辛辣的笔法，剖开了掩在很多人那虚弱的自尊和骄傲，使我们看透了世界的真相，这就是末日之战给我们带来的震撼与反思。
这个世界在科学面前并不复杂，谁付出的多，谁就能站在人类文明的潮头，仅此而已！末日之战的悲剧不在于人类太笨，而在于人类太聪明！对于中国第一部走红的硬科幻文学，《三体》在科普上的贡献不容埋没。在《三体》中贯穿始终的就是对基础科学的认识，叶文洁的父亲叶哲泰在被批斗的时候说过一句令人深思的话：搞基础理论不笨不行啊！”这就是问题的始终，我们不是太笨，而是太聪明。
正因为我们太聪明，天地万物被我们一句：“大哉乾元，大道轮回……”所代替，从而世代传颂而不求甚解，而末日之战的悲剧正是让我们看到了长期这种思潮的可怕，可谓震人发聩！以下举几个例子来说明文化上不求甚解，以文字的华丽和哲学迷思代替科学的可怕：中国有世界上最完整最成体系的天文观测，但遗憾的是从古至今中国从真正测算过过五大行星的运行规律，更不要说对日地距离、地球形状等的思考，事实上上直到清朝被洋人洞开国门之前，中国关于天地的认识与自己几千年的祖先并没有什么区别。
中国是火药的发明者，但因为缺乏与之配套的化学知识与现代提纯加工技术，直到清朝末年也无法制作现代工业意义上的枪炮。中国中医最早发现某些霉菌对伤口发炎有抑制作用，但同样因为缺乏化学知识与提纯技术，无法应用于临床，直到西方医学发明青霉素……这样的例子还与很多、很多，因此末日之战的震撼更重要不在于书中的剧情，而是给人思想观念上的冲击，刘慈欣先生用一个直接冷酷的例子说明了基础科学的重要性。
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