和很多中国作家的诺贝尔情节一样，中国导演也有摆脱不了的奥斯卡情节。《卧虎藏龙》获得四项奥斯卡后，中国导演似乎找到了一条通往奥斯卡的道路。《卧虎藏龙》已经成为中国电影人的奥斯卡范本，成为揣摩奥斯卡评委欣赏趣味的捷径。斗爱恨情仇，古装电影成为中国导演的一贯方向。一部又一部的中国古装大片冲击了一个又一个奥斯卡，但一个又一个都失败了。
世界上很拼很努力的演员很多，但不是个个单靠拼就能成功，能得奥斯卡的。像奥斯卡这样的世界最顶级奖项，竞争太激烈了，就是最顶尖，最众望所归的演员，也无法保证能得到，看小李子的例子就知道了，另外，能不能得奥斯卡，演技当然是第一位的，但运气等因素也不容小觑。汤姆·克鲁斯近年来主要拍高难度动作片，给人感觉好像他已经转向动作片，是专业型动作片演员了，
这种定位就使得他看起来似乎离奥斯卡更远了一些。实际上，他早期的作品以剧情片居多，显示了很惊人的演技实力，曾经先后两次被提名奥斯卡影帝，还有一次被提名最佳男配，可惜的是，这三次提名都碰上了强劲的对手，而未能如愿。第一次是在1990年，克鲁斯以越战片《生于7月4日》提名奥斯卡影帝，这部片子堪称越战经典，得到很高的评价，克鲁斯本来有望评这个政治正确的角色一举拿下影帝，可惜他碰上了丹尼尔·戴·刘易斯这样的对手。
刘易斯是什么样的演员?那简直是戏疯子啊，为了演一个角色可以直接变成那个人的那类绝对投入型演员，所以碰上这样的对手，克鲁斯无奈落败，只能说他时运不济了，但也算得上输得心服口服。纵然三次提名而未得，克鲁斯也不算最惨的，想想小李子是怎么样历经七次冲击才最终得到奥斯卡的，想必他能从小李子身上得到力量和安慰。（电影烂番茄编辑部：娜娜），
《银翼杀手2049》为何无缘奥斯卡提名？
文艺片的套路，都是很煽情，很唯美，有点让人摸不着头脑，华丽的不真实！剧情其实很简单，啰啰嗦嗦三个小时的剧情让你膀胱捉急，看着看着你的思维就不知道去哪了，里面太多的经典，太多的致敬，也许这部电影不能提名奥斯卡是因为一种虚幻无解吧，奥斯卡的口味很特别，当年小李子拿到奥斯卡影帝可谓是各种虐待呀。正所谓知我者谓我心忧，不知我者谓我何求！，
世界电影艺术百花齐放，中国电影虽然不必以奥斯卡奖为自己唯一标杆，但奥斯卡奖作为世界电影颇具有影响的奖项，能展示世界电影的潮流与趋势，引领着世界电影时尚的走向，同时获得奥斯卡奖也是中国导演一个梦想，也是对其导演地位的一种承认。如同许多中国作家的诺贝尔情节一样，中国导演也有摆脱不了的奥斯卡情节，从《卧虎藏龙》赢得奥斯卡四项大奖后，似乎给中国的导演们找到了一条奔向奥斯卡之路，
卧虎藏龙，便成为中国电影人的奥斯卡模本，成为揣摩奥斯卡评委欣赏趣味的捷径，武打情仇，古装片成为中国导演的一致方向，一部又一部中国古装大片先后冲击奥斯卡，却一部部铩羽而归。新世纪以来，中国大片开创了商业电影的制作发展模式，境外民间资本的投资，著名导演的指导，大腕明星的加盟，大张旗鼓的宣传，全球市场拓展，对于中国电影走向国际化具有毋庸置疑的意义，也改变了好莱坞大片几乎垄断中国电影市场的局面，但是中国大片为何出现这种叫好不叫座的票房口碑两重天的假象？为何以西方口味和模式拍摄影片，却终得不到奥斯卡小金人的青睐，
归结起来就是以下三点:一是中国大片过于追求商业化。中国大片虽然凭借商业运作取得了不错的票房，但并没有得到观众的广泛认可。这些商业大片在首映前花大力气宣传影片，他们用各种方式吸引观众的眼球。也许是观众对电影的期望值太高，看完之后并不是很满意。他们总觉得有点矫情，不值得。第二点是主题脱离了现实生活，违背了电影来源于生活的理论。
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