如何写宋词？
如何写宋词？该题目改成“如何填词？”更妥一点。为了照顾初学者，需从基本概念说起。一、基本概念1、什么是词大家知道，旧体诗（旧诗）包括古体诗、今体诗（近体诗、格律诗），词属于格律诗的另一形式，又称诗余。词兴起于南朝，完善于唐代，宋代最盛行。开始是用于歌唱的，为谱配歌词叫填词，所选的调子叫词调，词调的名称叫做词牌，如“点绛唇”、“沁园春”等。
后来与音乐失去了联系，词牌成了说明文字声韵格式（词谱）的名称。填词时为标明词的内容，在词牌下另标题目。如"雪"、"咏梅"等。 2、词的种类从字数上分：①小令58字以内。②中调59到90字以内。③长调91字以上，最长达240字。从段数上分：①单调只有一段。②双调有两段。③三叠或四叠有三段或四段。一段叫一阕。
双调中的两段,称上阕、下阕，或叫上片、下片，三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕等。3、词在句式方面的基本特征是长短句，从一字句到十一字句都有。词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。二、词的格律要求格律诗的四要素（字数、平仄、用韵、对仗）同样适用于词。1、字数要求字数决定于词牌，词牌定后，字数就定了（指正格）。
有的词牌十几个字，有的几百个字。2、平仄要求每个词牌都有对应的词谱，词谱标明了该词牌的平仄。词谱的平仄一般按《词林正韵》标示。3、用韵要求词的用韵以《词林正韵》为准，词谱里标明了该词牌的用韵规定。用韵比近体诗宽松得多，可以①一韵到底；②押邻韵；③平韵转仄韵，仄韵转平韵。对此，各个词谱皆有明确的规定。4、对仗词一般不要求对仗，但也可以对仗。
如“鹧鸪天”，第三、四句可对仗，北宋词人晏几道在该词谱中的对仗句子：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，“西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风”。三、如何填词必须按谱填词，如果不按谱填词所有离谱出格之处,都是出律。下面是小编习作之一：点绛唇.沉痛悼念夜月乐姝一夜凄风，圃中吹散花多少。数声啼鸟，魂断唐山晓。豆蔻年华，哀叹君行早。
天无道，泯冥娇俏。白发为君悼。以此为例说明填词步骤：1、立意和标题的确定立意即选择主题。由于当时我的学生（网名为”夜月乐姝”）在唐山丰润区遇车祸罹难，闻此噩耗万分悲痛，所以决定填一词悼念她。词的标题自然定为“沉痛悼念夜月乐姝”。2、选择词牌我选的词牌名字是“点绛唇”正体。本来该词牌是用于描写闺阁女子的美艳的，但我查到所用场合大相径庭，加上该词字数较少，长短句变化较大，适合初学者练习，所以就选择了它。
其平仄韵律如下：上片（仄）仄平平，（平）平（平）仄平平仄。韵（仄）平（平）仄，【韵】（平）仄平平仄。【韵】下片（仄）仄（平）平，（平）仄平平仄。【韵】（平）（仄）仄，【韵】（仄）平（平）仄。【韵】（平）仄平平仄。【韵】从其韵律上来看，“点绛唇”词牌只有41个字，属于比较短小的词牌（小令），用仄声韵，韵脚见上【】内。
“点绛唇”又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。另有四十一字前后段各五句四仄韵，四十三字前段四句三仄韵，后段五句四仄韵的变体。代表作有苏轼《点绛唇·红杏飘香》等。3、按词牌填词词牌选定后，要把词牌代表作（正体）反复吟咏，熟记于心，以便模仿填词。
如“点绛唇”正体《点绛唇·荫绿围红》荫绿围红，梦琼家在桃源住。画桥当路，临水双朱户。柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。然后填词《点绛唇.沉痛悼念夜月乐姝》，为比较，列出了正格韵谱和小编作品的韵律，未加《》的是“点绛唇”正格韵谱，加《》的是小编习作的韵谱，（）内是可仄可平，“通”表示此字平仄由所在句中字义决定。
如下示：（仄）仄平平，《仄仄平平》（平）平（平）仄平平仄。《仄通通仄平平仄》（仄）平（平）仄，《仄平平仄》（平）仄平平仄。《平仄平平仄》（仄）仄（平）平，《仄仄平通》（平）仄平平仄。《平通平通仄》（平）（仄）仄，《平平仄》（仄）平（平）仄。《通平通仄》（平）仄平平仄。《仄仄通平仄》由二者对比可以看出，①小编习作平仄是符合“点绛唇”正格要求的。
关于“通”的解释：例如，最后一句“白发为君悼”，其中“为”字平仄为“通”，那么到底是“平”或是“仄”呢？查《词林正韵》并参考《平水韵》表，得知其应为“平”，符合正格要求。②小编习作的韵脚共七个（少、鸟、晓、早、道、俏、悼），同样由《词林正韵》查得，均属于第八部，属于仄韵一韵到底。四、填词的注意事项1、格律要求和意境是词的两翼，缺一不可。
既要避免随便破律，又要避免因律害意。当遇到专用名词或术语时，可以不合律。2、“一三五不论，二四六分明”也适用于词，但要避免三平尾和孤平。3、每个词谱都有正格和变格，初学者最好先掌握正格，以免因一个词牌的格式太多无所适从。4、选择词牌适合的主题特色，而不是只看词牌的名字。各个词牌都有它适合的特定的主题特色，或婉约柔情，或慷慨雄壮，或激越豪放或幽怨凄凉。
择词牌不当，会造成大误。如词牌为《寿楼春》的，词中多拗句，声情低抑，全是凄凉之音，实是悼亡之调，如望文生义误用该调来填写祝寿之词，将造成大误。选词牌时，比较前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种主题最多，甚至可选范本的原韵，既省事，又免出错。5、同一字不可重复作韵脚，一字多义者除外。6、尽量不用那些古僻字。
初学者怎样填宋词？
随着中国诗词大会的热播，喜欢宋词的人也越来越多。我也是个诗词爱好者，虽然是个业余的，但是也学了很长时间。一开始连词谱都不知道，写了很多。后来才发现，除了押韵，和顺口溜差不多。幸运的是在网络上认识了很多热心的老师，才知道真正的宋词该怎么填。今天就把我学填词的这些不成熟的经验和大家分享一下。首先我认为啊，你要读大量的词。
积累一下词汇量。这样以后填词的时候才会得心应手。很多佳句妙语会自然而然的出自笔下。其次就是词牌，词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同，律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，这些格式称为词谱。虽然不需要全部背下来，一些基础的平仄和对仗还是要记牢的，最好买一本词谱可以随时查阅。要不然写出来的只能叫诗而不叫词。
接下来就可以尝试着填词了。如果你要内容的话，那么就一定要有生活，要有体会，平常得想法都可以填进去。初学者最好先从小令填起，那个字数少，好填。如果没灵感。你可以找一首古人的词，韵脚不动，你就把除韵脚外的字填上就行了。掌握格律这还只是诗词入门的第一步，第二步就是要找到诗词的感觉。要融入自己的真情实感，当你的真情实感，情感足够浓厚，足够强烈之后，也许技巧反而退居其次了。
宋词很美，怎么样学填词？
词是一种诗歌体裁，萌芽于南北朝，经隋唐五代到宋朝盛行，所以有唐诗宋词的说法，不光宋词很美，唐朝李白的《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”和《忆秦娥》“箫声咽”、白居易的《忆江南》到五代南唐李煜词都很美。宋以后清朝的纳兰性德的词也是可圈可点的。近代毛泽东的词也是登堂入室之作。若想学填词，有两条不可或缺。其一是要多读，每一种词牌都要熟读背诵最少三五首。
不要妄图背词牌平仄，背不下来，也没有用。从小令入手，《十六字令》、《如梦令》、《菩萨蛮》《渔歌子》都是很好入手的词牌。渐渐到中调《定风波》《沁园春》《念奴娇》《水调歌头》《满江红》等等。长调没有功力不主张去写。学习古词要掌握几点：一是掌握古人的音韵、节奏，力争熟悉格律，其中平仄，平仄五言七言基本和律诗相同，其他句子也要做到平仄相间，读多了，自然就懂了。
要注意的是入声字，现代汉语没有入声字，要仔细分析。还有句式，有的词句式不固定，如《念奴娇》下阕几句，苏轼是“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”毛泽东的是“而今我谓昆仑，不要这高，不要这多雪。”还有《水调歌头》“一桥飞架南北，天堑变通途”还是“一桥飞架，南北天堑变通途。”似乎都可。押韵。有的词是一韵到底的，如《采桑子》《渔歌子》，有的词是中途换韵的如《菩萨蛮》，上下片各四句，两仄韵，两平韵。
举个例子，李白《菩萨蛮》平林漠漠烟如【织】，寒山一带伤心【碧】。暝色入高〖楼〗，有人楼上〖愁〗。 玉阶空伫【立】，宿鸟归飞【急】。何处是归〖程〗？长亭更短〖亭〗。加【】的是仄声韵，加〖〗的是平声韵。（下同）有的词是中间夹其他韵的如《定风波》，七言句式为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，个性突出。
举例苏轼《定风波》莫听穿林打叶〖声〗，何妨吟啸且徐〖行〗。竹杖芒鞋轻胜【马】，谁【怕】？一蓑烟雨任平〖生〗。 料峭春风吹酒【醒】，微【冷】，山头斜照却相〖迎〗。回首向来萧瑟【处】，归【去】，也无风雨也无〖晴〗。二是了解意境，意境是有意象表达的，意象有象征意义，一般来讲，就植物类来说，树木类。黄叶：凋零。
绿叶：生命力，希望，活力。柳：送别，留恋，伤感，春天的美好。杨柳：伤别情怀。堤柳堆烟：往事如烟，兴亡之感。红叶：传情之物，思念。松柏：坚强，傲岸。梧桐：凄凉，凄苦，悲情。 花草类。花落：凋零，人生失意，生活挫折。惜春：对美好事物的留恋、追怀。草：生命力强，生生不息，希望，荒凉偏僻，伤春，离恨，身份地位卑微。
禾黍：黍离之悲指国家昔盛今衰。兰：清高，自傲，高洁。菊：高洁品格，隐逸。梅：傲雪，坚强，不屈不挠，人生逆境。红豆：爱情，友情。当然诗词的意象有许多许多，不能一一列举了。三是了解抒情方式。古诗词的抒情方法有两种:直接抒情、间接抒情。 直接抒情也叫直抒胸臆,由作者直接对有关人物和事件等表明爱憎态度。间接抒情又分为借景抒情、借物抒情(托物言志)、借古抒情、情景交融(寓情于景）。
读多了自然就理解了，不再啰嗦。除了多读以外更重要的是要有生活，要有自己的诗意。这个世界永远不缺乏美,而是缺乏发现美的眼睛! 前面讲的读诗词就是找一双发现美的眼睛。有了诗词的底蕴，到一处美丽的风景，那些美的诗句就从心底飞出来了。这样的经历多了，心底的诗句就会变成自己的语言，自己的语言经过组织整理就成了诗词。
千万不要隔靴挠痒，更不能无病呻吟。郭沫若写《女神》的时候，情绪激荡，夜不能寐，控制不住自己，在宣泄内心激荡涌动的情感时写下了这段威武猛烈的诗句：“无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒……”，“力的绘画，力的舞蹈，力的诗歌，力的律吕呦！”“打着在，吹着在，叫着在……”，排比手法的运用，铿锵有力，节奏明快，如同排山倒海般的气势和情感，激荡在文字脉络之中，似惊涛的波浪打碎了几千年来传统诗歌形式的局限性，为这个崭新的时代奏起了新的赞歌。
怎样写好宋词？比现代诗更难吗？
（1）形式上宋词更难。不讲境界而直言形式的话，宋词要比现代诗要难得多，尤其是中调、长调。要填作一首宋词，首先要选定词牌词谱，依据内容来确定是小令、中调还是长词。内容字幅确定之后，还要根据词的色彩（轻快、缓沉，忧伤、欢喜）来最终敲定所用的词牌。其次，要照谱填作。宋词词韵略宽，用词林正韵，但声格甚严，每字皆有其平仄要求。
再次，虽有领字可攒连词句，但宋词毕竟是旧体诗，还要十分注重诗家语。至于铺陈、转接、炼字、化句的功夫，更对填作者的文字功夫提出很高的要求。【三殊媚】梅时 词/抱庸喜香尘淡失。便梅阴、輕鎖一簾空寂。頋往芳春，纵乱紅穿眼，莫如丹碧。溪草煙舟，更重揀、舊時風笛。信漁樵、淺橹深搖，須有水雲山色。惶极。詞穷韻窄。
亦難盡別來，人事幽积。笑與芙蓉，仗紅菡翠梗，為誰漂涤？夢已不堪拾。漫回首、萍蹤狼藉。認此生、走轉天涯，只应倦客。（2）艺术境界上宋词与现代诗没有高下之分。现代诗流派很多，体式也各不尽同，总体上在于诗意而非形式，当然，所有的意味境界都是以文字为表现载体。优秀现代诗虽无声韵的格律，但一样需要精彩冼练的语言，同时还渗透了抽象、蒙太奇的表现手法。
因此，写现代诗容易，写好一首现代诗，并不简单。【忧伤是一种深刻】 抱庸诗爱情总不缺眼泪又在为自己痛哭树梢上没了蝴蝶美丽虚脱成一阵风爱情和工作表一样沉重总有一茬心事等待收割我拼命寻找失落的章节上帝劝诫我不是主角从古罗马角斗场浪到家门口同处在太阳的怀抱中拿什么支撑起告慰被桎梏的囚徒反复重申在这段异常艰苦的岁月里我依然为你写诗情歌低回忧伤其实是一种深刻………………抱庸浅谈。
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