由于摄影的对象是客观存在的现实场景，因此和绘画相比，首先自由度就会受到约束。而在曝光这项重要的技术环节上，动态范围就是“戴在摄影师脚上的镣铐”。最重要的一条约束来自于你手中相机的动态范围，在胶片时代它也被称为宽容度。所谓动态范围，是指相机能够记录下来的最亮与最暗区域的差别。同样，我们需要与人眼的动态范围进行对比。
例如，我们在观看一个具有极度高度差异的场景时，随着眼睛不断地快速移动焦点，瞳孔会自动进行调节，相当于调节了光圈。然后，再通过移动眼球获得的各分片区域的视觉信息会在大脑中进行合成处理。虽然，眼睛在场景中进行扫描需要时间，但这个过程快到你自己都无法察觉。这种调节机制让人眼获得了很高的动态范围，如果用数据来衡量这种明暗差异的话，几乎超过了20EV。
而相机的感光元件是在曝光一瞬间，同时接受场景中的亮部与暗部光线，相比人眼，在这个过程中没有进一步的调节机制。另外，在曝光一瞬间，感光元件从场景的亮部接收的光线多，从暗部接收的光线少，而感光元件本身对于光线的接收能力是有一个范围的。过少的光线无法让感光元件产生足够的信号，过多的光线到达感光元件会使收集光子的“桶”满载，如果超过极限，即使有再多的光线到达信号也不会发生变化。
高感和宽容度的区别是什么？暗光夜景人像更需要哪个？
高感和宽容度的区别是什么？暗光夜景人像更需要哪个？感谢邀请！高感和宽容度的区别是什么？要明白相机的高感和宽容度的区别是什么，首先要搞清楚什么是高感什么是宽容度。ISO感光度感光度的概念来自于胶片时代，是指胶片对光的敏感程度，感光度越高对光就越敏感，所以感光度高可以拍光线更暗的环境。感光的标准经过ISO国际标准化组织标准化，所以一般又称之为ISO感光度。
数码相机继承了胶片机的这个概念，不过感光度不再是胶片对光的敏感程度了，而是改成了感光芯片对光线的接收能力，当相机提升感光度以后，感光芯片就会接收到更多的光线，从而让照片的画面更亮，但同时提升感光度的情况下会产生许多非光线成像信号的电子信号，这些非成像信号在照片中形成了噪点，所以相机的感光度越高，照片的噪点越多。
宽容度什么是相机的宽容度，宽容度的概念也是从胶片时代过来的，是指胶片感光以后，能记录的光线的反差范围。简单的说就是能拍出最亮和最暗之间的范围，称之为宽空度。数码相机继承了这个概念，所以现在的宽容度是电子感光芯片所能表现的亮度反差范围。如图示：从以上的分析可以看到感光度和宽容度之间即有联系又有区别，联系是提升相机的感光度，可以拍出更多的暗部细节，从而增加了相机的宽容度。
区别是感光度只是通过提升对光线的接收能力，可以拍出暗部细节，而宽容度是指相机从亮区到暗区的表现能力的范围多少。数码相机还有一个动态范围的概念，动态范围和宽容度的概念很接近，很多从容易弄混，实际上动态范围和宽容度是有区别的。相机的动态范围更多的强调的是从暗区到亮区的这个跨度范围有多大，而相机的宽容度更多的是强调在这个从暗区到亮区的这个跨度范围中能记录多少的信息，好比同样长度的两把尺子，一个是用厘米作刻度，一个是用毫米做刻度，我们可以说两个尺子的动态范围是一样的，但用毫米做刻度的宽容度更高，就是这么个道理。
暗光夜景人像更需要哪个？拍暗光夜景人像相机的高感和宽容度更需要哪个，这不应当是一个二选一的问题，当然两个都需要啊，一个高感能力好的和宽容度高的相机拍夜景人像当然是首选了。如果非要选一个话，看具体的拍摄情况，如果现在光线暗，没有补光条件，那么相机高感能力更需要。如果不是以上情况，当然相机宽容度高更需要。
什么是相机的宽容度？为什么有人说佳能的宽容度不如尼康？
简单的说，相机的宽容度就是图像明暗细节的容纳能力。就风光摄影来说，相机的宽容度，比像素更重要。现在举二个例子来说明宽容度。图一，是一张严重欠曝的图片。尼康D800E拍摄。长城，山体漆黑一片，基本没有细节。我通过PHOTSHOP ACR软件来进行暗部提亮，然后整体稍加修饰，看看最终效果吧。能把藏在暗部的细节展现出来，很重要！图二：这是一张严重过曝的图片，大面积天空惨白没有细节。
飞思IQ260拍摄。针对这个图片，我使用飞思的Capture One软件来处理，主要是亮部的压暗，然后整体修饰一下。能把藏在亮部的细节展现出来，更重要！下面案例，也说了说明了宽容度的问题。除去数码后背和中画幅，目前全画幅相机里面，宽容度高的相机是D850，Z7，索尼A7RIII等。在宽容度方面，佳能的确不占优。
那么，我们在选择入哪个品牌或哪一款相机时，是不是要唯“动态范围”大而选之？相机的选择，考虑的一定是一个体系，而不仅仅宽容度。因为“动态范围”这事，虽然是越高越好，但是如果只是记录更大的亮暗范围，我们是有其他方法可以来帮我们的，比如：可以利用包围曝光加上后期处理来解决的，这种方法叫做HDR，就是“高动态范围图像”(High-Dynamic Range)。
现在相机上都有这个功能，原理就是通过三张或更多张不同曝光的照片，把光比很大的场景按照保留亮部细节，保留暗部细节，保留中间调细节的方法分别曝光三张（也可以是分的更细致的5次，7次曝光），注意要保持相机的静止和被拍摄物的静止。三张不同曝光的同一个场景然后，通过后期，将曝光表现最佳的几个部分，合成在一张照片中，就解决了大光比时，相机动态范围不够用的问题。
所以，对于不是只能拍摄一张照片的情况，比如主体是运动着的物体，HDR是很好的方法。由上面三张不同曝光的照片，应用HDR方法，得到一张细节丰富的照片对于风光摄影来说，这种HDR的方法很常用，实现也很简单，所以相机的“动态范围”大小问题，并不是选择相机的决定性问题。我们再来看一组包围曝光的案例吧，冰岛的草帽山，同样的角度，不同的曝光，拍摄了三张，分别是-2EV，0， 2EV后期包围曝光合并的效果：对于人像和景物摄影来说，通常要使用各种补光的器材，比如闪光灯，反光板，用来均衡人物和环境的光比，所以对相机的“动态范围”，没有过大要求。
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