雷强竿都有什么调性，sh钓性的雷强竿能钓多大的黑鱼
来源：整理 编辑：野钓技巧 2022-07-12 14:31:34
1，sh钓性的雷强竿能钓多大的黑鱼
SH应该是雷强的起始调性，在雷强中是最软的，一般2斤以下吧，再大就很费劲了
2，雷强竿用快调还是中快调
雷强竿用快调。雷强竿的长度有1.8到5.4米不等，钓鲈鱼和鳜鱼就可以配lm硬度的杆子，长度也不超过2米，调性选快调。根据专业的知识来讲，雷强竿是不能配纺车轮的，雷强竿是枪柄竿，纺车轮配的是直柄竿，而且纺车轮的线杯是侧着的，不适合玩雷强，中鱼摇起来很费劲，所以一般都是快钓。
3，19调性雷强竿是多少调性
19调性雷强竿是h调性，雷强竿都是超硬调性的鱼竿，目的是快速拉鱼出水上岸，防止跑鱼。
4，xh调路亚杆适合钓什么鱼搭配多大的鱼线鱼轮请师傅们帮忙解答一下
xh的硬度是超硬 可以钓大型的路亚目标鱼，鱼轮建议搭配三千到四千左右的，线选择3到5号左右，具体也要看作钓的目标鱼还有使用几编线，四编线跟九编线选择的号数是不一样的。
5，四个降号是bA调但后面结束音是1是啥意思是大调还是小调如果
是大调，从旋律里面的音来判断。降A大调的主三和弦是 bA C bE，从旋律进行来看一直围绕着主三和弦进行，所以判断是降A大调。c大调减七7，2，4，降6降a只有大调，没有小调，估计你说的是降a大调，属七是降3，5，降7，降2，如果是a小调的话属7是3，升5，7，2 你的问题补充我超晕，我的答案就是正确的，我连降a大调和a小调的都给你写了。另外给你补习下最基础的基础知识：减7和弦是一般是从一个调的导音，也就是7级音开始，并且是在和声调的状态下构造，你觉得从属音开始能构成减7和弦吗，另外从5级音开始构造的和弦都叫属和弦 = =
6，雷强竿的钓性怎样区别
雷强竿上都有介绍， 普通路亚竿跟雷强杆调性相差很大，普通的路亚竿，从UL,L.ML.M,MH.MH。。。MH对于普通路亚都很硬了，但是对于雷强杆，MH是个起始调性，（不排除有人用M调的玩雷强），往上就是H,SH,XH,XXH的，SH 是SUPER HIGH是超硬的，XH是EXTREME HIGH，是极硬的，应该是XH比SH硬些，还有XXH，越硬的越没有手感！抛投就越近。一般轻雷是H调，中雷XH调 重雷XXH调，
7，乐理中移调后的调性如何判断
先根据调号判断主音，再根据结尾音判断大致调性，最后通过曲中的临时升降号判断具体调性比如乐曲最开头，一个降号，可判断为F大调或是同属的d小调，结尾音是fa为F大调，如果是re就是d小调，中间无临时升降号就为自然小调。首先听一下乐曲是中国民族调式还是西洋大小调式。如果听出待判断调性的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调性的话，分三步：第一步：看调号，确定是什么调。第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降b，乐曲中只有降a、降b、c、降d、降e、f这六个音。那么分析方法如下：第一步：调号是四个降号（降b、降e、降a、降d），所以是降a调。第二步：乐曲结尾的音是降b，因此降b是主音。由于降a调的中国民族调式的宫音都是降a，所以降b是商音。因此，该乐曲是降b商调式。第三步：由于乐曲中只有降a、降b、c、降d、降e、f这六个音，所以乐曲只有降d这一个偏音，这个偏音在降a同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降b商调式。如果听出待判断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式（中古调式先刨除在外），那么要想判断具体调性的话，也是分三步：第一步：看调号，确定是什么调。第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式（乐曲结尾和弦的根音99%的情况下都是调式的主音）。第三步：看ⅵ、ⅶ级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是b-升d-升g，谱子中的f都是重升f。那么分析方法如下：第一步：调号是五个升号（升f、升c、升g、升d、升a），所以可以判断是b调。第二步：结尾和弦是b-升d-升g，是个六和弦，根音是升g，所以乐曲所属的调性的主音是升g，所以该乐曲是升g小调。第三步：由于升g自然小调的ⅶ级音是升f，但谱子中的f都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。以上所说的只是最基本最简单的原则，实际中需要具体情况具体分析，如果你不拿出实例分析，你就永远难以学会这个技能。还有任何疑问可以追问我！
8，箫上的眼孔介绍每个孔都代表什么调
六孔箫的各种指法 A 、筒音5的指法[G调]将箫的所有音孔全按住所发出的最低音叫做“筒音”。箫的调（或者说什么调的箫）标在第三孔上。第三孔的音作为这个调主音1。筒音作为5，那么开第一孔就是6，以此类推，第二孔为7，第三孔为1。第三孔旁边标一个英文字母G，就是G调的箫。第三孔旁边标着F，我们说这支箫是F调的。第一孔下面标着的音是筒音。第三孔是G，筒音是D， D音是G调的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F调的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A调的5。推算的方法，第三孔为1，下行四度为5，正好是筒音。我们习惯上以筒音的唱名，区别于不同的指法。B、筒音1的指法[D调]筒音作为1是一种常用的指法。这是音名、唱名、调性完全统一的指法。用G调（三孔1）箫，筒音作为1（唱名），筒音是D（音名），那么所吹出的音阶就是D调（调性）。其它调箫以此类推。 筒音作1时要注意7这个音。7的指法是将所有指孔全部打开，中音7和高音7一样，只有这一种指法。吹7音时请注意音准。一般的箫筒音作1时指孔全部打开吹7音，音高还有点偏低，那么我们就要从气上加以控制。具体做法是：气息加强一点，风门略小一点，将箫往下压一点，这样等于吹孔向外翻，将7音校正到准确音高位置。以上所说的动作，只是一点点，此种方法也适用于其它音孔。如果某音略高，那么动作正好相反，气息减弱一点，风门略大一点，将箫往上抬一点，这个音就能略低一点。当然不能所有的音都这样做，要是不准的音孔太多，就该采用其它方法调整音孔了。 C、筒音2的指法[C调] 筒音作为2也是常用指法之一。 用G调（三孔1）箫筒音作为2吹出的音阶是什么调呢？有两种推算方法：一是从筒音D往下数，D是2，C是1。筒音2是C调。一是从三孔G往上数，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C调。筒音2所注意的指法有以下几种，第二孔按半孔为4音，也可以用*指的方法，这种*指方法吹出来的4音偏高。过去民间艺人常用这种指法，现在一般都采用按半孔指法。中音1、2和高音1、2各有两种指法。D、筒音6的指法[F调]筒音作为6这种指法，不是常用指法。由于半孔较多，不宜控制，所以练习曲难度相对比其它指法难度大。但是筒音6是一种很有特色的指法，而且别的指法不能代替，因此花时间练习筒音作6的指法是十分必要的。筒音作6上行小三度是1，用G调箫练习筒音是D。D等于6（全按），E等于7（开一孔），F等于1（一孔全开，二孔开半孔）。那么，筒音作6的指法是F调。 筒音作6时的第二孔，第五孔，第六孔都要开半孔。中音区的1、4、5、6和高音区的1、4、5、6都有两种指法。
9，民族调式有哪些
五声调式就是按５度排列出的音阶分别是：１５２６３．因此为１２３５６称作： 宫商角徵羽．让这５个音分别作主音排出５种音阶：（１２３５６宫商角徵羽）（２３５６１商角徵羽宫）（３５６１２角徵羽宫商）（５６１２３徵羽宫商角）（６１２３５羽宫商角徵） 五声调式有下面几种： （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。 在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。 五个音中的每一个都可以是调式的主音，由此产生了五种调式： ■宫调式：1 2 3 5 6（1） ■商调式：2 3 5 6 1（2） ■角调式：3 5 6 1 2（3） ■徵调式：5 6 1 2 3（5） ■羽调式：6 1 2 3 5（6） 在调式名称的前面再加上调高，就构成了完整的调性名称。例如宫调式，1=C对称为“C宫调”，1=D时称为“D宫调”，1=E时称为“E宫调”……；又如徵调式，5=C时称“C徵调”，5=D时称“D徵调”，5=E时称“E徵调”……；其它调式依此类推。 以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调式。在这种情况下，原来的五个音称作“正声”（或正音），新加入的音称作“偏声”（或偏音）。偏声分为四种： 变宫：宫音下方的大二度，假如1是宫，变宫为7；如果4是宫，变宫就是3。 清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角为4；如果6是角的话，清角就是b7。 变徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，变徵为#4。 闰：宫音下方的大二度，如果1是宫，闰就是b7。 五个正音和七个偏音的关系是： ■1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7） 宫 商 角 清 变 徵 羽 闰 变 角 徵 宫 这四个偏音加入之后，产生了大量的调式，例如：加清 角和变宫的七声宫调式：■1 2 3 4 5 6 7 1 加变宫的六声羽调式：6 7 1 2 3 5 6 加变宫的六声徵调式：5 6 7 1 2 3 5 加清角和闰的七声徵调式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5 加变宫和变徵的七声徵调式：5 6 7 1 2 3# 4 5艺术特色 民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。宫、商、角、徵、羽只有各音级间固定的音程关系而没有固定的音高。它们可以像唱名那样在有固定音高的音名上游移，但它们又并非唱名。有人主张把它们叫“阶名”，即五声音阶中每一音级的名称。 编辑本段中国民族调式 中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。按五度相生法产生。后于明朝始创十二平均律。这十二个名称也就是古人所用的音名，有固定的音高。首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。 古时的定音器是十二个规定长度的竹管。其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。（上个世纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其最长的那只长度为25.4厘米。） 因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“c宫调式”、“d宫调式”……。 宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，因这里无法加低音点而写成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。所以，中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、5、6。 五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式： 宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 音程关系：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度 在中国民族音乐理论中把宫、商、角、徵、羽叫正音，相当于现在说的基本音级。比正音高半音叫“清”，相当于#（升记号）。比正音低半音叫“变”，相当于b（降记号）。比正音低全音叫“闰”，相当于bb（重降记号）。这些变化音级叫偏音。古时候只集中使用四个偏音，它们是清角、变徵、变宫、闰。如果以1为宫的话，它们分别相当于4、#4、7、b7。 五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种： 清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度 雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度 燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度 在七声音阶中，也只以正音级做为主音。所以，上述每个七声音阶都只分五种调式。即宫调式清乐、商调式清乐……。宫调式雅乐、商调式雅乐……。宫调式燕乐、商调式燕乐……等。 编辑本段相关信息 就音程关系而论，宫调式清乐音阶与大调音阶是完全相同的。但由于作曲时采用的旋法不同，使调式各音级的稳定属性也有所不同。所以它们还是有区别的。例如，宫调式清乐音阶的稳定音是主音、属音和下属音，而大调音阶的稳定音是主音、属音和三级音（即主三和弦的三个音）。大调式的七级音对主音有极强的倾向，而宫调式清乐的七级音一般不直接进行到主音，而是先进行到属音或二级音后再进行到主音。 --------------------------------------------------? 整理的奥。。表pai偶（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
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