钓鱼竿梢是什么意思，高粱杆儿是什么意思

本文目录一览

1，高粱杆儿是什么意思
2，暗喻保持高尚节操清白无污的诗句
3，关于竹子的诗
4，海竿的组装方法与绕线轮的饶线和使用方法
5，赞美冬竹的诗句
6，朱熹最有名的故事我今天要啊
7，鱼竿调性越硬是不是腰力就越好求祥解

1，高粱杆儿是什么意思

高粱秆儿就是高粱的茎。有的地方尤指高粱穗节剪掉穗的部位。

高粱杆是除了上面结的高粱和叶子以外的主杆部分

您好？供您参考：高粱品种分红高粱（牛腿高粱）、白高粱、粘高粱，其中白高粱、粘高粱穗以下部分称之为高粱杆，采收时用找链把高粱杆剪开，扎紧凉干后用锄头把高粱裸下，可做来年种子，也可以食用，余下的高粱杆可以制作锅盖、钎子、槌槌、扫炕、扫地挑梢。谢谢您的提问。

安平镇那里比较多!! 如果是做门派跑环我建议每月回馈的礼包里面的知了高粱秆都别换!!留着

高粱杆儿是什么意思

2，暗喻保持高尚节操清白无污的诗句

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。——于谦《石灰吟》

无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。《卜算子·咏梅》宋陆游

《爱莲说》北宋学者周敦颐作品，是一篇议论散文。北宋仁宗嘉祐八年（1063年），周敦颐与沈希颜、钱拓共游雩都（今江西省于都县）罗岩，有诗刻石。后来沈希颜在雩都善山与建濂溪阁，请周敦颐题词，周敦颐作〈爱莲说〉相赠，表明了他对莲花“出淤泥而不染，濯青涟而不妖，中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植；可远观而不可亵玩焉……”的赞赏。“说”是古代文体之一。蝉骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表余心。竹郑板桥（郑燮）一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。绿竹半含箨，新梢才出墙。雨洗娟娟净，风吹细细香。 ――唐.杜甫《咏竹》宋.苏轼于潜僧绿筠轩宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。白居易咏竹不用裁为呜凤管,不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐·韩愈幽兰操兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔觏。荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。唐·王勃春庄山中兰叶径，城外李桃园。岂知人事静，不觉鸟啼喧。石灰吟明-于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间. 《风》李山乔解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

暗喻保持高尚节操清白无污的诗句

3，关于竹子的诗

霜筠亭【宋】苏轼解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。于潜僧绿筠轩【宋】苏轼宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。　　惠崇春江晚景【宋】苏轼竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知. 蒌蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时.　　北窗竹石【唐】白居易一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。况临北窗下，复近西塘曲。筠风散余清，苔雨含微绿。有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。　　别桥上竹【唐】白居易穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。　　池上竹下作【唐】白居易穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知？　　玩松竹二首【唐】白居易龙蛇隐大泽，糜鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。各附其所安，不知他物好。坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。幽怀一以合，俗念随缘息。在尔虽无情，于予即有得。乃知性相近，不必动与植。　　东楼竹【唐】白居易潇洒城东楼，绕楼多修竹。森然一万竿，白粉封青玉。卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。和汴州令狐相公，新于郡内栽竹……　　题李次云窗竹【唐】白居易不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。　　题小桥前新竹招客【唐】白居易雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。

咏竹（齐.谢眺）窗前一丛竹，清翠独言奇。南条交北叶，新笋杂故枝。月光疏已密，风声起复垂。青扈飞不碍，黄口独相窥。但恨从风箨，根株长相离。竹（梁.刘孝先）竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁人制长笛，当为吐龙吟。赋得阶前嫩竹（陈 . 张正见）翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。欲知抱节成龙处，当于山路葛陂中。咏竹（唐.李峤）高簳楚江濆，婵娟含曙气。白花摇风影，青节动龙文。叶扫东南日，枝捎西北云。谁知湘水上，流泪独思君。郡斋左偏栽竹百余诗（唐 . 令狐楚）斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处，绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨，月过春枝似带烟。老子忆山心暂缓，退公闲坐对婵娟。秋日白沙馆对竹（唐 . 许浑）萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。疏影月移壁，寒声风满堂。卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。初食笋呈座中（唐 . 李商隐）嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。咏竹（唐.郑谷）宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰。侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。诬赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。竹风（唐.唐彦谦）竹映风窗数阵斜，---人愁坐思无涯。夜来留得江湖梦，全为乾声似荻花。春日山中竹（唐.裴说）数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。无限野花开不得，半山寒色与春争。咏竹（唐.张必）树色连云万叶开，王孙不厌满庭载。凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。朱门处处多闲地，正好移云抚翠苔。霜筠亭（宋.苏轼）解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。赋园中所有（宋.苏辙）寒地竹不生，虽生常若病。斸根种幽砌，开叶何已猛。婵娟冰雪姿，散乱风日影。繁华见孤深，一个敌千顷。令人忆江上，森耸缘崖劲。无风箨自飘，策策鸣荒径。新竹（宋.杨万里）东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。半脱锦衣犹半著，箨龙未信怯春寒。咏东湖新竹（宋.陆游）插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。清风掠地秋先到，赤日行天午不知。解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。野竹（元.吴镇）野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有真态。生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石埭。虚心抱节山之河，清风白月聊婆娑。寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。新笋歌（明.岳岱）满林黄鸟不胜啼，林下新笋与人齐。春风闭门走山兔，白昼露滴惊竹鸡。雨中三日春已过，又近石床添几个。竞将头角向青云，不管阶前绿苔破。竹石（清.郑燮）咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。竹（清.郑燮）一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。

关于竹子的诗

4，海竿的组装方法与绕线轮的饶线和使用方法

海竿的组装方法与绕线主线、杆梢、八字环的连接方法一、一般的连接方式。如图所示，要回折主线，打一个死结。二，打结的地方，拉得越紧，线受伤越严重，越容易折断。这就是通常说的结节抗拉强度低。问题就出这个死节上。说白了，就是因为打了死结，主线才容易在死结处折断。这种连接方法，简单方便，适合于钓小鱼，因为拉力不大，即使有死结，主线也不容易折断。但是，钓大鱼就不同了，拉力大，竿稍处主线容易折断就是一个需要解决的问题了。要从根本上解决问题，就应该避免在主线上打死结。使用方法海竿选择与应用海竿的选择原则：海竿的长度与硬度：海竿要想投得远，竿是主体。一般来说，长竿投得远些，短竿就投得近些。竿的硬软与投远也有密切的关系。软竿反应灵敏，但难投远;硬竿易投远，但反应不灵敏。因此，竿的软硬选择一般我们应考虑所钓鱼目标和使用方式，一般钓大鱼或手持竿手感钓鱼选择弹性好的中硬竿，海钓小型鱼类如鲷类鱼或放竿看竿头信号钓法则宜选择软稍竿。海竿的主要优点这一是能放长线，钓大鱼，遛鱼方便跑鱼少。因此将海竿投远是关键因素，选择海竿的主要因素有以下几个。 1、根据用途选择海竿：海竿可用于海钓和淡水钓。如果条件允许可海钓竿和淡水钓竿分开购买使用。如果兼顾淡、海二用的海竿长度竿长一般在2.1----2.4为宜。可节省大笔开支。 2、淡水钓海竿的选择：淡水钓用海竿一般是在大水面的环境下使用，如水库、湖泊、大型的鱼塘，一般选择长度在2.7----3.1米为宜，如果你经常施钓的水域环境的钓点位置面积较宽阔这个长度范的海竿是最合适的。如果施钓的水域环境的钓点位置面积小，海竿长度以1.8----2.4米为宜。竿过长在投掷时竿头及坠、钩组容易挂到身后的树、石壁等障碍物，造成断竿损线等事故，而且在投掷时因空间小而产生心理干扰，造成定点不准，投不到位等情况发生。因面影响施钓成绩。 3、海钓竿的选择：海钓方式有船排钓、矶钓、深海船钓等，矶钓、深海船钓都有其专用设备，在此不做讨论，在这里我们通常为船、排钓。船、排钓的施钓环境一般都很狭小，在福建沿海可供海钓的船只一般一条船最多可容纳3—4人，可布竿9把，已经很拥挤了。如果使用长度3米以上的海竿布竿时竿体要横贯船体两侧，给钓手的活动造成很大的不便，不小心还会造成拌倒压断竿子等事故。另外由于施钓环境多为海产养殖区，海域内鱼排纵横，水下绳索交错。排与排之间的钓位空隙也只有1—2米施钓多为垂直放线，远投已经是不可能的，因此，建议不使用长竿，竿长一般在1.8----2.4为宜，船排海钓短竿具有操作灵活方便等优点。

海竿的组装方法与绕线主线、杆梢、八字环的连接方法一、一般的连接方式。如图所示，要回折主线，打一个死结。二，打结的地方，拉得越紧，线受伤越严重，越容易折断。这就是通常说的结节抗拉强度低。问题就出这个死节上。说白了，就是因为打了死结，主线才容易在死结处折断。使用方法 :1、根据用途选择海竿：海竿可用于海钓和淡水钓。如果条件允许可海钓竿和淡水钓竿分开购买使用。如果兼顾淡、海二用的海竿长度竿长一般在2.1----2.4为宜。可节省大笔开支。 2、淡水钓海竿的选择：淡水钓用海竿一般是在大水面的环境下使用，如水库、湖泊、大型的鱼塘，一般选择长度在2.7----3.1米为宜，如果你经常施钓的水域环境的钓点位置面积较宽阔这个长度范的海竿是最合适的。如果施钓的水域环境的钓点位置面积小，海竿长度以1.8----2.4米为宜。竿过长在投掷时竿头及坠、钩组容易挂到身后的树、石壁等障碍物，造成断竿损线等事故，而且在投掷时因空间小而产生心理干扰，造成定点不准，投不到位等情况发生。因面影响施钓成绩。 3、海钓竿的选择：海钓方式有船排钓、矶钓、深海船钓等，矶钓、深海船钓都有其专用设备，在此不做讨论，在这里我们通常为船、排钓。船、排钓的施钓环境一般都很狭小，在福建沿海可供海钓的船只一般一条船最多可容纳3—4人，可布竿9把，已经很拥挤了。如果使用长度3米以上的海竿布竿时竿体要横贯船体两侧，给钓手的活动造成很大的不便，不小心还会造成拌倒压断竿子等事故。另外由于施钓环境多为海产养殖区，海域内鱼排纵横，水下绳索交错。排与排之间的钓位空隙也只有1—2米施钓多为垂直放线，远投已经是不可能的，因此，建议不使用长竿，竿长一般在1.8----2.4为宜，船排海钓短竿具有操作灵活方便等优点。

绕线方法1、检查线轮的绕线量（一般在线轮或包装盒上都有标注），选择适宜的渔线型号。2、将渔线轮装在渔杆上,关闭渔线轮逆止开关。3、将线的一端打结，穿过渔杆的一个导环，翻开渔轮的出线环，将线系在线轮上，关合出线环，拉抻渔线，检查并保证其栓住的牢固性。4、保持渔线直紧，开始匀速转动渔轮摇杆缠线。5、当缠线高度低于线轮边缘约1.5-2毫米，不要多缠或少缠，否则将阻碍你正确抛线。保持渔线直紧，停止缠线，剪断渔线。6、然后把渔轮固定在渔竿上的渔轮座上就可以准备施钓了。别看鼓式渔线轮体形不大，但它的线容量与旋压式线轮不相上下。装轮方法1、将渔线轮装在渔杆（合态）上。2、打开渔轮逆止开关，翻开渔轮出线环，将线拉出，合上出线环，将线依次穿过渔杆导环。3、系上坠线，扯紧渔杆各节，关闭渔轮逆止。抛线方法1、打开渔轮逆止开关，转动摇杆，调整线坠于适当位置，关闭逆止开关。2、用食指勾住钓线，侧身扭头，将杆后送，杆于地面距离以线坠触地为佳。3、将杆侧上前送，当杆于侧前方并地面持45度角时，抖力松线，弹出线坠。4、当线坠落水，送线结束后，摇动摇杆，关合出线环，拉紧渔线，放杆于杆架上。收线方法1、提杆、抖抻，渔线保持紧直，杆于地面45度角。2、匀速摇轮，渔线保持紧直，以鱼力的大小，调整渔轮松紧旋钮。3、鱼收上后，将杆放于架上，渔轮勿触地弄脏划伤。卸轮方法1、关闭逆止开关，将线坠取下。2、以手指紧线，摇动摇杆。3、将线别于线轮别线片上。4、卸轮、擦净、装好。

十分简易你找个会用的人当面解释一下说起来数百字都难以表达完整当面2分钟就能教会的事。

5，赞美冬竹的诗句

咏竹（唐.张必）树色连云万叶开,王孙不厌满庭载. 凌霜尽节无人见,终日虚心待凤来. 谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃. 朱门处处多闲地,正好移云抚翠苔.咏竹（白居易）不用裁为呜凤管,不须截作钓鱼竿. 千花百草凋零后,留向纷纷雪里看.霜筠亭（宋.苏轼）解箨新篁不自持,婵娟已有岁寒姿. 要看凛凛霜前意,须待秋风粉落时.竹石（清·郑板桥）咬定青山不放松,立根原在破岩中；千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.竹（清·郑板桥）举世爱栽花,老夫只栽竹, 霜雪满庭除,洒然照新绿. 幽篁一夜雪,疏影失青绿, 莫被风吹散,玲珑碎空玉.咏竹(傅庞如) 破土凌云节节高,寒驱三九领风骚. 不流斑竹多情泪,甘为春山化雪涛. 咏竹(七律) 茅舍小桥流水边,安居落户自怡然.风摧体歪根犹正,雪压腰枝志更坚. 身负盛名常守节,胸怀虚谷暗浮烟.寒霜暑热毫无畏,春夏秋冬四季妍.

首先，郑板桥　　竹　　郑板桥（郑燮）　　一节复一节，千枝攒万叶。　　我自不开花，免撩蜂与蝶。　　竹石　　清·郑板桥　　咬定青山不放松，立根原在破岩中；　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。　　潍县署中画竹呈年伯包大中丞括　　（清）郑板桥　　衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；　　些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。　　篱竹　　（清）郑板桥　　一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？　　仍将竹作芭篱，求人不如求已。　　竹　　（清）郑板桥　　举世爱栽花，老夫只栽竹，　　霜雪满庭除，洒然照新绿。　　幽篁一夜雪，疏影失青绿，　　莫被风吹散，玲珑碎空玉。　　题画　　（清）郑板桥　　一竹一兰一石，有节有香有骨，　　满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。　　有兰有竹有石，有节有香有骨，　　任他逆风严霜，自有春风消息。　　题画　　（清）郑板桥　　一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。　　扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。　　题画　　（清）郑板桥　　秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;　　惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。　　题画　　（清）郑板桥　　新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持；　　明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。　　题画　　（清）郑板桥　　我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。　　为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。　　题画　　（清）郑板桥　　画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。　　虽然一尺让他高，来年看我掀天力。　　竹石　　清·郑板桥　　淡烟古墨纵横，写出此君半面，　　不须日报平安，高节清风曾见。　　画竹别潍县绅士民　　清·郑板桥　　乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；　　写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。　　题画竹　　郑板桥　　且让青山出一头,疏枝瘦干未能道。　　明年百尺龙孙发,多恐青山逊一筹。　　题画竹　　郑板桥　　四十年来来竹枝，日间挥写夜间思。　　冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。　　再来　　庭竹　　（唐）刘禹锡　　露涤铅粉节，风摇青玉枝。　　依依似君子，无地不相宜。　　烦君惜取根株在，欲气伶伧学凤凰。　　竹石轴　　（清）李方膺　　人逢俗病便难送，歧伯良方竹最宜。　　墨法未干才搁笔，清风已净肺肠泥。　　咏竹　　杨万里.宋　　凛凛冰霜节。修修玉雪身。　　便无文与可。自有月传神。　　无数春笋满林生，柴门密掩断行人。　　会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。　　――唐.杜甫《咏春笋》　　绿竹半含箨，新梢才出墙。　　雨洗娟娟净，风吹细细香。　　――唐.杜甫《咏竹》　　宁可食无肉，不可居无竹。　　无肉令人瘦，无竹令人俗。　　人瘦尚可肥，士俗不可医。　　――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》　　题吾友梁铁君侠者画竹　　（清）康有为　　生挺凌云节，飘摇仍自持。　　朔风常凛冽，秋气不离披。　　乱叶犹能劲，柔枝不受吹。　　只烦文与可，写照特淋漓。　　竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。　　细看昨夜西风里，若今琅玕不向东。　　――明.徐渭《风竹》　　细细的叶，疏疏的节；　　雪压不倒，风吹不折。　　――清.郑板桥《题墨竹图》　　雨后龙孙长，风前凤尾摇；　　心虚根柢固，指日定干霄。　　――清.戴熙《题画竹》　　待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。　　空明一片高难掇，寒碧千竿俗可医。　　――清.王慕兰《外山竹月》　　山南山北竹婵娟，翠涌青围别有天。　　两两三三荷锄去，归来饱饭笋羹鲜。　　――清.王慕兰《石门竹枝词》　　唐·杜牧《题新竹》　　数茎幽玉色，晚夕翠烟分。　　声破寒窗梦，根穿绿藓纹。　　渐笼当槛日，欲得八帘云。　　不是山阴客，何人爱此君。　　慈老竹　　唐·李白　　里竹攒石生，含烟映江岛。　　翠色落波深，虚声带寒早。　　龙吟曾未听，凤曲吹应好。　　不学蒲柳质，贞心常自保。　　当涂慈老山，竹堪为箫管。　　竹　　唐·李贺　　入水文光动，抽空绿影春。　　露华生笋径，苔色拂霜根。　　织可承香汗，栽堪钓绵鳞。　　唐韦式竹　　竹，　　临池，似玉。　　悒露静，和烟绿。　　抢节宁改，贞心自束。　　渭曲偏种多，王家看不足。　　仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。　　唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。　　宋陆游东湖新竹　　插棘掠篱谨护持，养成寒碧映沦漪。　　清风掠地秋先到，赤日行天午不知。　　解箨初闻声簌簌，放梢初见叶离离。　　官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。　　宋陆游云溪观竹戏书二绝句　　气盖冰霜劲有余，江边见此列仙癯。　　清寒直入人肌骨，一点尘埃住得无。　　溪光竹声两相宜，行到溪桥竹更奇。　　对此莫论无肉瘦，闭门可忍十年饥。　　唐李贺昌谷北园新笋?四首　　箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。　　斫取青光写楚辞，赋香春粉黑离离。无情有恨何人见？露压烟啼千万枝。　　家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。今年水曲春河上，笛管新篁拔玉青。　　古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎风啸，乌重一枝入酒樽。　　清郑板桥题画　　一竹一兰一石，有节有香有骨，满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。有兰有竹有石，有节有香有骨，任他逆风严霜，自有春风消息。　　清郑板桥题画　　我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。　　清郑板桥题画　　画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。虽然一尺让他高，来年看我掀天力。　　清郑板桥篱竹　　一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。　　清郑板桥竹　　举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。　　清丘逢甲题画竹二首　　拔地气不挠，参天节何劲。平生观物心，独对秋篁影。　　此君在今日，大觉无不可。风雨震诸天，空山自龙卧。　　明李日华竹　　清风一榻水云边，不独柳眠竹亦眠。　　束得古书来作枕，梦中熟记筼筜篇。　　宋朱子谢刘仲行惠笋　　谁寄寒林新属笋，开奁喜见白参差。　　知君调我酸寒甚，不是封侯食肉姿。　　宋黄庭坚咏竹　　竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。　　试寻野菜炊香饭，便是江南二月天。　　南北朝谢朓咏竹诗　　窗前一丛竹，青翠独言奇。南条交北叶，新笋杂故枝。月光疎已密，风来起复垂。青扈飞不碍，黄口得相窥。但恨从风萚，根株长别离。　　白居易咏竹　　不用裁为呜凤管,不须截作钓鱼竿。　　千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。

6，朱熹最有名的故事我今天要啊

菩萨蛮暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。客愁无胜集，集胜无愁客。醒似醉多情，情多醉似醒。菩萨蛮晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。尊酒绿阴繁，繁阴绿酒尊。老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。南乡子落日照楼船，稳过澄江一片天。珍重使君留客意，依然。风月从今别一川。离绪悄危弦，永夜清霜透幕毡。明日回头江树远，怀贤。目断晴空雁字连。水调歌头富贵有余乐，贫贱不堪忧。谁知天路幽险，倚伏互相酬。请看东门黄犬，更听华亭清唳，千古恨难收。何似鸱夷子，散发弄扁舟。鸱夷子，成霸业，有余谋。致身千乘卿相，归把钓渔钩。春昼五湖烟浪，秋夜一天云月，此外尽悠悠。永弃人间事，吾道付沧洲。水调歌头雪月两相映，水石互悲鸣。不知岩上枯木，今夜若为情。应见尘中胶扰，便道山间空旷，与么了平生。与么平生了，◇水不流行。起披衣，瞻碧汉，露华清。寥寥千载，此事本分明。若向乾坤识易，便信行藏无间，处处总圆成。记取渊水冰语，莫错定盘星。水调歌头不见严夫子，寂寞富春山。空余千丈危石，高插暮云端。想象羊裘披了，一笑两忘身世，来把钓鱼竿。不似林间翮，飞倦始知还。中兴主，功业就，鬓毛斑。驰驱一世豪杰，相与济时艰。独委狂奴心事，不羡痴儿鼎足，放去任疏顽。爽气动心斗，千古照林峦。水调歌头长记与君别，丹凤九重城。归来故里，愁思怅望渺难平。今夕不知何夕，得共寒潭烟艇，一笑俯空明。有酒径须醉，无事莫关情。寻梅去，疏竹外，一枝横。与君吟弄风月，端不负平生。何处车尘不到，有个江天如许，争肯换浮名。只恐买山隐，却要链丹成。水调歌头江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客，何处空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。风景今朝是，身世昔人非。酬佳节，须酩酊，莫相违。人生如寄，何事辛苦怨斜晖。无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问牛山客，何必独沾衣。好事近春色欲来时，先散满天风雪。坐使七闽松竹，变珠幢玉节。中原佳气郁葱葱，河山壮宫阙。丞相功成千载，映黄流清澈。西江月睡处林风瑟瑟，觉来山月团团。身心无累久轻安，况有清池凉馆。句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。兰膏元自少陵残，好处金章不换。西江月堂下水浮新绿，门前树长交枝。晚凉快写一篇诗，不说人间忧喜。身老心闲益壮，形臞道胜还肥。软输加璧未应迟，莫道前非今是。念奴娇临风一笑，问群芳谁是，真香纯白。独立无朋，算只有、姑射山头仙客。绝艳谁怜，真心自保，邈与尘缘隔。天然殊胜，不关风露冰雪。应笑俗李麤桃，无言翻引得，狂蜂轻蝶。争似黄昏闲弄影，清浅一溪霜月。画角吹残，瑶台梦断，直下成休歇。绿阴青子，莫教容易披折。青玉案雪消春水东风猛。帘半卷、犹嫌冷。怪是春来常不醒。杨柳堤边，杏花村里，醉了重相请。而今白发羞垂领。静里时将旧游省。记得孤山山畔景。一湾流水，半痕新月，画作梅花影。满江红秀野诗翁，念故山、十年乖隔。聊命驾、朱门旧隐，绿槐新陌。好雨初晴仍半暖，金釭玉斝开瑶席。更流传、丽藻借江天，留春色。过里社，将儿侄。谈往事，悲陈迹。喜尊前现在，镜中如昔。两鬓全期烟树绿，方瞳好映寒潭碧。但一年、一度一归来，欢何极。忆秦娥云垂幕，阴风惨淡天花落。天花落，千林琼玖，一空鸾鹤。征车渺渺穿华薄，路迷迷路增离索。增离索，剡溪山水，碧湘楼阁。忆秦娥梅花发，寒梢挂著瑶台月。瑶台月，和羹心事，履霜时节。野桥流水声呜咽，行人立马空愁绝。空愁绝，为谁凝伫，为谁攀折。鹧鸪天暮雨朝云不自怜，放教春涨绿浮天。只令画阁临无地，宿昔新诗满系船。青鸟外，白鸥前，几生香火旧因缘。酒阑山月移雕槛，歌罢江风拂玳筵。鹧鸪天已分江湖寄此生，长蓑短笠任阴晴。鸣桡细雨沧洲远，系舸斜阳画阁明。奇绝处，未忘情，几时还得去寻盟。江妃定许捐双佩，渔父何劳笑独醒。鹧鸪天脱却儒冠著羽衣，青山绿水浩然归。看成鼎内真龙虎，管甚人间闲是非。生羽翼，上烟霏，回头祗见冢累累。未寻跨凤吹箫侣，且伴孤云独鹤飞。浣溪沙压架年来雪作堆，珍丛也是近移栽。肯令容易放春回。却恐阴晴无定度，从教红白一时开。多情蜂蝶早飞来。

朱熹的故事　　朱熹，南宋理学家。安徽婺源人，后徒居福建建阳，他曾到永春讲学，在民问流传着许多美好的传说。　　神笔镇流　　朱熹来到永春，走访一些书友，“昼则联车出游，夜则对榻论诗”，颇可相得。一日来到蓬壶高丽的林氏祖宇，得山川锺毓之秀，堪称幽胜，只见千峰凝翠，万木吐绿，山深菁密，树木葱茏，一时雅兴，即索纸笔，题字以赠。山问竹纸算是现成，就是没有大笔。俗话说“刀钝出利手”，朱熹即以茅草临时扎成，当场书写“居敬”二字赠之。乡老争相传诵圣人留下金字，即以楠木作匾，镌之以作永远纪念。当金匾悬挂祖宇厅堂之后，即将这根茅笔置于匾后，以示子孙，久之辄发毫光，初耐颇感奇特，久之不以为意。到了清代康熙年问，骆起明任永春知县之时，下乡劝农来到蓬壶，即有传闻朱熹茅笔题字之事，就乘舆前往高丽谒见林氏祖字，只见“居敬”微尘不染，索笔觇之，如获拱璧，时过四百余载，仍保护完好。经乡人同意即收在身边尝玩，用香囊盛之，锦缎裹之，并作为传世之宝珍藏之。康熙十年任满晋省过乌龙江，一时风浪大作，翻江倒海，轻舟上颠下簸，真有覆舟之险。同舟之人认为是妖邪作崇，争求宝物以压邪，骆起明行装内仅有书籍数筐，别无珍宝。最后乃以朱熹茅笔掷之江中，说来也怪，一时风平浪静，众人誉之为神笔。　　齐齐松　　到过岱山岩的人，都为这里的胜景吸引住了，留连忘返。岱山岩，俗名大山岩，在一都仙友岱山山阿处，岱山于崇山峻岭中拔地而起，矗立天半，奇石峥蝾，巍峨壮观，苍松滴翠，杂树丛生，山青水碧，景色迷人。胜景殊多，犹以岩前的齐齐松最为著名。相传朱熹走访陈光之时，来到岱山岩，颇受一都士子陈文义的热情款待。陈文义出身在书香门第，经史子集也略知一二，就是无意功名。朱熹和陈光都非常器重这个山乡秀才，每日品茗论诗，文义乐于解囊，特别是朱熹假岱山岩修纂“四书章句”等著作时，文义给了很大的帮忙，因此成为莫交。一日朱熹正在批注《论语》，文义告辞下山，朱熹送他到山门前，一直目送他上了大路，却被一片高大挺拔的松树林遮住了视线，朱熹怒不可遏，就手中大笔一挥，“你这些松树长到这样高就很不错了。”说来奇怪，松树林第二天出现了奇迹，高大挺拔的松树不见了，而是长得一样高，一样整齐。后人称这个奇景为“齐齐松”。朱熹在岱山岩日子长了，当然也发挥了书法的专长，他把岱山岩更名“铁峰岩”，并亲自题了匾额；他又为护界亭写了“月蓬第一峰”的题匾。　　裂石箭竹　　岱山岩的地理位置本来就得天独厚了，坐北朝南，伫立岩前，尽览云山。只见天湖九十九峰逶迤舒展，薄云轻纱，更增添无限春色。夜半松涛，有如万马奔腾，其韵律时如丝竹，时为狂飙。朱熹在这里久了，倒也习惯了。眼见胜景层层，无不引人入胜。岩下磐石上竟长起了百仞的巨松，谁也不敢相涪它竟是经历了无数个世纪而延续至今的。珠树阁的建立，是因为岩前珠树果实累累，好就好在扬花季节，它把芳香播送遐迩，这是岱山岩又一胜景。当然还有九十九个和尚的僧舍、维护岩宇安全的护界亭，别有一格的文昌阁。但是这些再好再奇也比不上“裂石箭竹”了。原来岩宇的大雄宝殿门前，左右有巨石两摊。右为石鼓，左为石钟，分别就位，各司其职。一日，朱熹从大殿中出来，猛听到石钟声响超过石鼓，认为是反常现象。鼓者，催人向前上进；钟者，鸣金也，招人退缩。因此大发雷霆，用大笔一挥，石钟裂成两半，声响也沙哑了。一棵嫩笋在裂石处破土而出，挺拔向上，逐渐长高，高出石钟外，享受着那无尽的阳光雨露。如今它们已长成坚硬挺直的箭竹，代代不衰。

7，鱼竿调性越硬是不是腰力就越好求祥解

那是一定的

转发一个鱼竿调性和硬度的好帖子！（转）在此我首先要对广大不知情的钓友，把几个本文将要涉及的重要概念量化一下：所谓调性，泛指的是一支竿子的主要受力弯曲点，就是通常大家说的“三七调”、“五五调”与竿子的整体硬度可以说完全无关，是两件事情，初涉钓具的朋友们往往容易将“调性”与“硬度”混为一谈。引用下图，形象的表示了硬度和调性的区别。所谓硬度，指的是一支竿子的整体抗弯曲能力，同“三七调”、“五五调”无关。所谓腰力，指的是一支竿子受力弯曲后的反弹力，也就是弯曲后为恢复本来的通直状态而发出的力。所谓强度，指的是一支竿子抗折能力，强度越高竿子越不易折断。它和钓竿的“硬度”无关，但受“调性”影响，可以说同样硬度的两支钓竿，调性越倾向于“先调”的钓竿越易折断。一支竿子的主要属性通常就是上述四项。有的朋友会说，一支竿子的重要属性不是长度、重量、先、元径、碳布吨位等等吗？那些只是表面参数，其实上述四项就是把这些参数分析之后得出的一支竿子具体的引深的性能诸元。就比如碳布吨位说的是材料，先、元径说的是竿身直径及锥度，重量参照竿身直径又可以得出大约壁薄还是壁厚。而根据这几个因素最终可以分析出一支竿子的调性、硬度、反弹力和强度大小。影响钓竿性能属性的无非以下几个方面：材料，直径，锥度，壁厚。当然长度也很重要，可是咱们对比两支或多支钓竿时，首先要确认其长度相同才有可比性，所以暂时不考虑长度。首先咱们谈谈调性，这个词汇是大家对一支竿子最关心的，也是议论最多的话题。其实它作为一个概念很简单，仅仅指一支竿子中鱼以后会在哪里弯曲，牵扯出来的所谓“先调”、“本调”和“胴调”概念，无非是说明竿子的主受力点在靠近竿梢，竿身，还是手把的位置。影响钓竿这一属性的因素主要就是竿身的锥度，与碳布本身抗拉强度无关，因为一般来讲一支钓竿从前到后所采用的材料通常是一样的，也就是说材料是无论前后没有区别。与壁厚也无关，甚至与钓竿整体的粗细无关，仅仅是锥度，也就是竿子前后的外径之比。我们知道通常钓竿都是前细后粗的（类似daiwa株理论的竿子并不是靠近竿梢的部分一定细于靠近手把的部分，细心的钓友如果有机会可以观察一下，比如枯法天成之类的竿子，它靠近手把的部分并不是最粗的，反而比第一节的前半部分稍微细一点点，或者完全没有锥度，类似一根“碳管”，不过总体来讲它终究还是一支前细后粗的钓竿），所以造成一般情况下钓竿中鱼以后是竿稍比较容易弯曲。引用：拿鬼武者和玄武人举例子，鬼武者是越长越软，但是受力点却越靠前。8~11尺的鬼武者硬度甚至稍微高于玄武人，12~15尺的鬼武者硬度则低于玄武人，受力点大约相同，都是胴偏本的调性，16~18尺的鬼武者是本调竿，但是硬度却大大降低了。再举一例：拿玄武人同烈火相比，玄武人的硬度更高，也就是说更不容易弯曲，但烈火虽然硬度并不突出，可是调性却是先调竿，也就是说它的受力弯曲基本点比较靠前，俗话说的“挺”。如果真正能够看懂各大厂商的这种“调性图”，就算是真正理解和分辨了“硬度”同“调性”之间的区别。接着是说钓竿的另一重要属性：硬度。影响一支钓竿硬度的因素大约有材料，也就是碳布本身的抗拉强度、钓竿总体的直径大小。可以说碳布等级高，直径较大的钓竿硬度相对会高，相对的，碳布等级低，直径又较小的钓竿硬度相对就会低。（虽然说碳布等级有高低，其实这种说法并不确切，准确说应该是碳布的抗拉强度高低。并不是人为的把碳布档次分个高低，因为并不是碳布的吨位越高做出的钓竿就越好）说到这里又要引入一个概念，很简单，可是我原来还真的没想过，呵呵。那就是：同样重量和长度的一根钢管和一根钢筋相比，结果会是钢管不易弯曲但易折，钢筋易弯曲但不易折。这是一个极端的例子，引深一下我们会知道，同样重量同样材料和长度的两支钓竿，较粗的一支壁会薄，假设其为a；相反较细的一支壁就厚，假设其为b。相比之下，a竿的硬度较大，但脆，易折；同时b竿比较软，但韧性强，不易折断。所谓“腰”力，字面意义上理解，会体会成每支钓竿中间部分的力量大小。其实不然，所谓“腰力”大小指的其实是一支竿子受力弯曲后要恢复原状时所发出的反弹力。决定这一性能属性的主要因素是材料，可以说材料本身弹性越大腰力就会越突出。窃以为之所以s钓竿无论软硬死活做不出g竿的手感来，关键就在于“腰力”不足，其根本就是差在了材料。同时腰力和钓竿本身的硬度还有一定关系，毕竟越硬的竿受力弯曲以后发出的趋向通直的力就越大；可是反过来说硬度对腰力的作用并不是呈直线状，竿子越硬腰力就越大的，这是把这个问题看的太过死板。试想一下，一支非常硬的钓竿，比如说10#的战斗竿，又是先调，中鱼之后它根本不怎么会弯曲，即使弯也只是靠近竿梢的一小部分，意味着什么？意味着它弯曲后的腰力完全来自已经弯曲的部分，也就仅仅是靠近竿梢的一小部分，而不象软一些的钓竿，会整条竿子同时发力反弹。简单来讲一句话概括：假设特别硬的一款竿，硬到根本不会弯曲，那它的腰力就等于零，既“不弯曲则无腰力”。钓竿还有一项非常重要的属性，那就是抗折性，也就是俗话说的结实与否，与钓竿的“硬度”无关，但被“调性”影响着，非常硬的钓竿比如高标号的战斗竿反而容易折，那是因为他们通常是“先调”竿，受力点集中在竿稍一点上，没有缓冲余地，可以说完全是竿梢在同鱼较量。新手一般对于钓竿的强度这一属性最感兴趣，常常会问：这把竿子最大能钓到多大的鱼不会折？有了一定知识以后会问：这把竿子最高能搭配多粗的子线？其实讨论的就是该竿的抗折强度问题。决定钓竿强度的主要因素是材料、壁厚和调性，材料不用说了，当然是质量越好的材料做出的竿子越不爱折。同材的两支竿子，壁越厚的越不易折，这是大家都能理解的常识了。再有就是调性：同样硬度的两支钓竿，一支是先调竿a，另一支是胴调竿b，可以肯定的说b竿抗折能力比a竿强，因为它受力之后通体弯曲，可以把力分散到竿身的每个部分，对于这支钓竿来讲，全身都已经投入战斗。目前市面上常见手竿当中大家公认强度非常高的一款钓竿“伽玛鲤”，其飞鱼的性能甚至不如它的小兄弟“伽玛黑拉”的protype和“极硬”型，因为它既不是先调竿也不是以硬度高而著称。这足以说明强度大的钓竿不一定硬度就高。另外钓竿是否抗折还要看它的长度，如果拿一支12尺的钓竿和一支15尺的钓竿比单尾最大可钓上多大鱼体，那是非常不公平的。因为竿身越长，其缓冲余地也就越大，可弯曲的部分也就越长，所以我们通常钓到大鱼之后的溜鱼动作中，辅助手的扶竿动作最好不要超过手把以上30cm（也可以说一小臂）的距离，否则会人为的减少钓竿弯曲时的缓冲余地，增加折竿的危险。这也是老人们常说“会钓鱼人折竿把，不会钓的折竿尖”的道理。综上所述，粗略的可以概括为：一支钓竿的直径粗细决定它的硬度；锥度大小决定其调性；竿壁厚度决定其强度，而材料对钓竿的硬度，强度，腰力都有很大程度上的影响。既然说钓竿，那就不得不顺便提两句钓线，毕竟简单来讲我们是要靠钓竿带动钓线把鱼牵上岸来的，它俩是需要相互配合的一对搭档。有的钓竿上面会标称适合子线的号数，其言外之意不用我说大家也明白，那就是，超过了这个范围，竿子折了不属于质量问题，呵呵。原因在于每支钓竿都有其强度极限，钓线也是同样。切线和折竿，不用我说大家也都会知道孰轻孰重了。所以我们配线的原则是“够用就好”，绝不能让线的强度大于竿的强度，否则钓到小鱼就不说了，如果遇到大家伙，率先挺不住的会是您心爱的钓竿而不会是纤纤细丝。还有在使用并继式钓竿的时候要注意拔节现象，不过也不必因此而不敢用线，虽然说使用并继式鲫竿的钓手少有配备0。8#以上子线的，可是您其实大可放心，夸张一点说：目前市面上任何一支崭新的并继式鲫竿都可以轻易的拔河拔断1。2#或以上的子线。有的朋友说“闪光”脆，原因是17尺闪光配合1。5#的子线去钓“大头”结果“光荣”了，我来为竿子鸣冤：人家17尺的钓竿才曲曲74克，还不是为了给咱们节省体力，要说不结实那是必然的，壁薄也可以理解了，如果咱们非要拿一支这么轻巧的鲫竿配合粗线钓“大头”那真的是有点虐待它呢。有人说给钓竿配线，其实我觉得他们是互相配合，鱼情水情是相对固定的，而我们钓鱼人是灵活可变的，针对目标鱼选择一套合适的钓组非常重要。比如3~400克的快鱼，您选择了一支6#战斗竿准备大飞特飞，此时如果配合一套0。4/0。2的钓线，那么除非您是玩鱼圣手，否则您今天的主要任务会是接线而不是摘鱼入护；相对的，如果是钓慢鱼糗鱼，您选择了一支绵软的钓竿，同时配到2。5/1。5的线组，那很可能等待您的将是一天的游泳池效果，当然这是题外话了。现在钓竿市场可谓百花齐放，品种之多，用途之广史无前例，价格高低、品质优劣参差不齐，可以说没有任何一支钓竿能够在所有鱼情水情下优于其对手，它们各有所长，各有其发挥本领的一面，根据鱼情水情，根据个人用途挑选适合自己使用的钓竿，是每一位钓鱼人必须要研究的一门课题。面对如海一般的钓竿，初涉钓竿的朋友们如何根据自己的用途挑选一支好竿呢？除了品牌，价格和网评之外，清楚自己的用途，这是第一位的。引用中国竞技钓鱼普及推广的先驱程宁先生经常说的一句话：钓鱼人应该一切从“鱼”出发。也就是说我们要清楚对象鱼是什么。基本概括一下常用的淡水手竿，大家谈论最多的无非分鲫、鲤、非三大类。简单来讲，区分他们主要看其自重、竿身直径和锥度：鲫竿通常纤细轻巧，和其他两种很容易区分，而鲤竿和非竿就有类似之处，它们都是直径较大。鲤竿相对鲫竿而言其直径大，造成普遍硬度较高，对大鱼的控制力比较强，同时由于对象鱼体型较大冲击力强，又要有很高的强度，所以竿壁通常也会比较厚，造成鲤竿普遍体重“超标”。如果有耐心看过前文的朋友会知道，由于非竿要求回鱼速度快，甚至是直接飞鱼入护，所以不但对钓竿的硬度要求较高，而且其调性普遍倾向于先调，同时由于非竿往往用于竞技比赛，所以其自重还不能过大过于沉手，因为非竿的对象鱼往往是中等体型，所以不需要它有非常厚的竿壁，也就是其抗折性不如鲤竿。非竿的主要特点是硬、挺、粗、还有锥度大。所以，根据钓场的鱼种、密度、鱼的开口程度以及您打算用何种频率钓鱼来决定使用哪种类型的钓竿非常重要。可以说，钓鱼不一定是越快越好，竿更不一定是越硬越好。钓小鱼用鲤竿累，钓大鱼用鲫竿轻则更累，重则折竿。选择合适的钓具垂钓将是最省力且安全的。

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