谢谢你的提问和邀请。“三矾九染”这是中国画的一个专有名词。指的是作画要多次渲染才能画出丰富的层次感来。如果绘画的墨色都是平铺直叙的涂抹，那叫平涂，是没有丰富的笔墨感的，因此，中国画平涂的画非常少。而“三矾九染”的画确实主流。我们还是从中国画的发展来看，“三矾九染”到底是怎么回事吧。中国画的设色画法是从勾勒平涂到勾勒分层渲染的中国画秦代以前，基本上是墨线勾勒，色彩平涂的画法。
东晋时代是绘画作品，勾勒渲染已经在成熟。如果色彩平涂，那就没有立体感了，只能是一个二维平面的图画。从世界范围看，绘画早期都是平涂的画法。中国画的，早期绘画，也不例外。汉代以后，绘画出现了勾线烘染法，一般要染好几遍，色彩的染法出现了分层次浓淡。这样，立体感逐渐就丰满起来了。魏晋时代是起步阶段，唐代达到了比较完善的地步。
例如，唐代天宝年画家韩干的《照夜白》就是用线条勾勒以后，淡漠渲染了阴影部分，而有了立体感的代表作品。唐代和北宋，绘画主要还是以绢为纸，所以，烘染的技法主要是一遍干后再染二遍三遍。甚至五遍六遍。当然，唐宋时代，也有纸本的绘画，而且纸本绘画呈现替代绢本绘画的趋势。唐代的绘画渲染更加成熟。这就出现了在纸本绘画作品中的烘染法要有一些改进的问题，例如，纸质的绘本，容易在渲染的过程中纸面起毛，影响绘画的美感。
于是就出现了绘画设色过程中“矾纸”的技法。“三矾九染”的本来面貌古代绘画的颜色跟我们今天没有什么区别，但是，有一点区别很大，就是画家要自己调制颜色，包括研磨颜色，给颜色加胶和矾。古代的中国画颜料主要是矿质，例如朱砂、石青、朱票、石绿等等，这些颜料都是石块，需要研磨成细粉，然后加入鹿胶和矾才能使用。宋代是工笔画的高峰时期。
这是宋徽宗的画。画家，调制颜料是按照用多少，调制多少来配制的。如果颜料配制多了，会因为颜色里的胶腐败而不能用。我们现在使用的颜料，是精细化工加工出来的中国画颜料，装在锡罐之中，不会出现与空气接触而产生颜料中的胶腐败问题。但是，画家都要颜料还是用多少，挤出多少。否则，颜料也会腐败的，腐败以后的颜料，会影响色泽之美。
所以，古代画家比今天的画家要幸苦很多。他们在作画时，为了绘画作品的层次感丰富，就要多次烘染。在染的过程中，由于次数多了，就会把纸的表面拉毛，这样会影响绘画作品的美感。特别是人物画的脸，要反复渲染才能，浑厚有立体感。如果脸部的纸在染色过程中拉毛了，那是非常难看的。汉代壁画设色技法还处于平涂阶段。所以，染上两三遍之后，就要加一些胶和矾，这样，既可以让色彩鲜艳，也能给已经染上去的底色涂上一层保护膜，把底色固定下来。
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