那么从很小很小开始、从娃娃开始他大概身上就有丑角的细胞，您看他只要一上台一个动作都能引得观众哈哈大笑。不过确实演丑角这行当现在他感觉确实也得有些这个天赋，确实也很不容易，你给观众他逗个笑、逗个什么，他要有一定的天赋，但是这丑角说实在的学的范围太广了，刚才自己不是说了吗，唱念做打你都得学，你说我学别的行当我演个老生、专门攻麒派，我专门马派，旦角我专门张派，它就往一个里头钻、可是小丑不成，你什么都得学，唱念做打，自己就说、刚才自己说我要演个《十八扯》你这个唱，你里面都得小生、老生、花脸你都得会唱，而且唱里头你还得学流派，里面我小生学谁、老生我学言派学麒派，你不但会唱而且还得要学各种流派的唱法。
那么念，丑角不要说了，它是基本功就是应该念，我(他)们老话有个叫千斤话白四两唱，这个比例不一定恰当，可是就说明了这念白的重要，小丑头一个念白，像他们就是《法门寺》的大状子、所有的数板，这都是属于丑行里头必定要演的，不但你要把这个丑角的念白、文丑武丑念法都不一样，文丑比较逗哏和幽默，武丑念起来还得干净利落、干净脆这是武丑的念法也都不一样，所以他觉得唱念做打在丑角身上那就都是很重要的，而且丑角他觉得念不但光是念那口白要念得好，特别有一口的京话、北京话要念得好，可是丑角念白里头前鼻音后鼻音各方面都很讲究，那时候他记得他们学校那个时候上天津演出，天津的观众就很挑剔，有一个演彩婆子的、演《六月雪》的就是说“妈妈我刀子嘴豆腐心”，心，良心的心应该是前鼻音，他念了个性，天津的观众开口就，噢、好戏，马上来个倒好。
所以丑角的这个念白也是很重要的一环，有很多大段的数板那你都得记住，数板上面一大段你一句崩了、你下面这个板跟不上马上就全都忘了，所以大段数板大段念词应该说丑角都必定应该有的。刚才说的是丑角的唱念，再来说丑角的做打。唱念做打，丑角。那么还有做，做实际上就是表演，表演拿丑角来说难在哪，范围很广，你看这丑角演的，老的少的男的女的好的坏的你都得演，像他演《秋江》那是个老头，这崇公道属于个老头了，演个《柜中缘》，他就演一个十三四岁的小孩子、傻孩子，你也得演，那么男的女的彩旦活，这属于丑角行当包括的。
彩旦它也分行当，演个刘姥姥，刘姥姥就属于一个老的、老太太的彩旦，《铁弓缘》那个陈母她也是个老太太，但是这个老太太呢她就比较豪爽了、行侠仗义的，有武功的那么一个老太太，像《凤还巢》这是一个大小姐，演一个青衣的小姐的，她里面有很多的文，自己演的时候自己就学一些荀派啊、学一些程派啊这个唱腔，男的女的、好的坏的，你就拿他演这个什么戏吧、《智取威虎山》栾平，这是现代的，就是一个土匪，土匪性质的那么一个人物，那么他演《磐石湾》那个林八，刀对鞘那就是个高级的特务，尽管他是两个现代的反面人物、也有不同的表现手段，表现手法都不一样，像他这回(当时)演《贞观盛事》，尽管演这个活他七十多岁了、他就刚参加一个新的剧目的演出，这个角色和他丑行有别也不画脸，因为他这个人物是一个、《贞观盛事》是一个长孙无忌、是个在唐朝来说很有贡献的很有功劳的这么一个老将，那自己就不能按丑角演、扮俊的，这又是一种形式。
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