他就觉得丑角光这个做就是表演方面范围也很广，那么打就不要说了，打就是技巧实际上说，我们京剧上说无技不成戏，技巧的技，叫无技不成戏，所以我(他)们你演文丑你看他是文丑、但是文丑他有很多技巧，你演个《活捉张三郎》里面褶子功夫、张三郎的甩发功夫有很多技巧，那是文的技巧，像这个演个武大郎、是矮步矮子功，那都是丑角的基本功，从小那一点就得来练，老师这教戏，你就得边上一蹲就耗矮子、《扈家庄》、过去《扈家庄》的矮脚虎王英我(他)们都是走矮子的，这矮子功也是丑角必须要练的，那么武的就不要说了，他演的《挡马》的焦光普，那是开打啊、椅子功啊那都得有。
他觉得他(自己)就对于配角他很认真，不管你演多少角色、这个戏有多少，他都是认真负责、而且对他来说自己学过戏以后、只要让他再演自己必须进行再创造、给它再提高，所以说这个戏拿出去比较好看，人家说、孙正阳演得和别人不一样，他就把它重新地再给它根据自己的条件再创造再提高，所以丑角还有一条就是你在演戏方面你还得自己能当编剧、好多词你得自己编，因为怎么，剧本有时写出来、不一定给你丑角写得那么有哏、那么他自己在这方面自己就得好好地把它研究一下、观众怎么能乐怎么能笑、就跟说相声一样，你得把它进行再创造再提高、那观众才爱看。
刚才也说到这个丑角啊在舞台是一个配角，那他又是怎样和那些主角、怎样去和他们进行很好的配合？所以说，孙正阳他觉得这个丑角呢难在哪儿呢，我们演的是配角，你还得在舞台上进行创造，你还不能超过主角，丑角本身就跟说相声那个捧哏的一样，像他们跟童芷苓、李玉茹老师他们一块演了好多年，所以李玉茹老师到哪演出，小花脸非自己不可，因为怎么，我(他)们在舞台上多少年习惯了，就跟说相声那捧哏的，她有哏、你得兜着她，她有什么技巧的时候你得给她都垫得很好，这丑角。
反过来呢，到你自己的、镜头照到了你的时候，你必须有点新的东西、你得进行一番再创造，又得捧着她的哏、你傍着她，你总得把她傍好，如果把她你死乞白赖去逗哏把她搁边上，自己(孙正阳他)就觉得这配角就没有演好，所以他在这如何演好配角方面他觉得他是动了一些脑子，而且对角色都是认真的，所以他觉得观众有时候最好的评价就是自己一出场观众说孙老师演的跟人家不一样，他就进行一番再创造、再提高的东西，而且他觉得他演的、演到现在自己(也)有一个，就是自己演丑角自己就跟别人演有点不大一样，就是他觉得这个丑角在舞台上不要给人丑的感觉，这个艺术本身就是美的享受，你像他演个《十五贯》的娄阿鼠，过去他也演过娄阿鼠扮得很脏，可是他演娄阿鼠他就是把这老鼠画得很漂亮，实际上小丑这块脸也是一个艺术的一个精品，把它画得挺好、观众一看、嘿，这脸谱很难画的，要不京剧大花脸小花脸人家都画画画上去，这都是一种艺术品，所以我们来说的话就是尽心地把它搞得好一点，不要搞得很丑很难看。
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