他们有创新思想，也是我学习的榜样。首先我觉得您的问题和西方音乐史有一些联系。为什么这么说？西方音乐史发展之初作曲家大多都有不错的演奏技巧，反之亦然。直到近现代才被慢慢分为作曲家，演奏家，大家更专注于一个领域的发展。下面，先来讲解下到底这个宫商角徴羽到底有多少东西先吧。
近现代有名的词人都有哪些？
按中国文学史划分，近现代包含了两个时代，一个是近代，指清道光年间（标志事件：1840年第一次鸦片战争）至民国初期（标志事件：1919年五四运动）。现代则是指近代结束至1949年新中国成立。近代词坛是清代词坛最活跃的时期，《全清词钞》辑录道光之后的词人便有1300余家，占了全清的五分之二。期间也出现了很多著名词人，如谭献、冯煦、王鹏运、郑文焯、朱孝臧、况周颐、陈廷焯、赵熙、夏敬观、王国维、吴梅、陈洵等等。
我个人甚至认为，这期间的词作水平，是继宋代以后，最好的时期。创作上的成就主要得益于音韵学和词学上取得的成就。音韵学上有道光年间戈载所编著的，被奉为词韵正统《词林正韵》成书，还有广州番禺陈澧的《声津通考》和《切韵考》等等。词学上，此时期陈廷焯的《白雨斋词话》、况周颐的《蕙风词话》和王国维的《人间词话》都是中国词学批评史上的重要著作。
词的创作上，最能代表此时期词坛的人物自然是“清季四家”（又称为清末四大词家）即王半塘(鹏运)、郑叔问(文焯)、况夔笙(周颐)、朱彊村(孝臧)。进入现代，词坛未能延续近代的辉煌，但也出现了不少优秀的词家，普遍认同的有“民国四大词人”，即夏承焘、唐圭璋、龙榆生、詹安泰。而我个人认为，汪精卫的词作不逊于这“四大家”中的任何一位。
中国现代十大艺术家代表有哪些？
☆历史上大师分两类：一种是临摹大师，他们临摹，复制的高手如张大千，黄宾虹，齐白石，董其昌，四王等属于死咀嚼笔墨的大师。另一种是创新大师，如仓吉，荆，关，董，巨，刘，李，马，夏等这一路才是我崇拜大师。他们有创新思想，也是我学习的榜样。他们能推动历史向前发展。他们的出现使华夏结束了没有文字，没有皴法的历史。
有没有用“宫商角徵羽”作曲的现代歌？有哪些？
事实上已经没有人专门用着这个系统去创作了。很多人一知半解地去举例说还有很多，那实际上那样的解释，从根本逻辑上就已经是错误的了。下面，先来讲解下到底这个宫商角徴羽到底有多少东西先吧。然后说明为什么是逻辑错误。这个是国乐五声音阶的五个音，是可以对应到12平均律的音。相当于do(1), re(2), mi(3) sol(5), la(6) 另外还有变宫什么的，乐理的理论知识都是可以被12平均律的分析体系所包含。
相当于 pentatonic scale的用法。实际上，还有 清角，变宫，可以对应到 fa(4) 和 ti(7) ，还有 变徴 是 ＃fa(#4) , 闰是 bti(b7) 之类的。但是这个东西只是一个体系，而不是一个记谱法，同样是宫，是中音do，还是高音do，还是低音do，没有办法标记。然后调式也不紧紧是五声音阶的几个音的排列变化。
例如：清乐：宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在西方中古调式里，被称为奥尼亚调式（Ionian），或者也可以称为自然大调。雅乐：宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，变徵是徵音下方的小二度。
同样音程关系的音阶，在中古调式中，被称为利地亚调式（Lydian）特别要说一下。变徵音与宫音形成了一个三全音，（tri-tone），具有很强的扩张性，在所有西方调式中，这是最明亮的调式（比自然大调还要明亮）。燕乐宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，闰是宫音下方的大二度。
同样音程关系的音阶，中古调式被称为混合利迪亚调式（mixolydian）然后普通的变化看下图跟西洋乐不同的是，西洋乐逻辑性更强，组合方式以及习惯更加丰富。国乐中有些自己的用音习惯，风味，以及和声方式，虽然同样是那些音，但是一旦跳出这些习惯，风格就崩坏了。但是这些同样可以用12平均律体系的理论去解析。那么在现代音乐中使用pentatonic 调式和音乐是非常多的，只是说，要用 宫商角徵羽的视角和方式去看整个歌曲创作，估计现在一个都没有。
为什么当代会写诗的不会作曲，会作曲的不会写诗？
这个要看情况。首先我觉得您的问题和西方音乐史有一些联系。为什么这么说？西方音乐史发展之初作曲家大多都有不错的演奏技巧，反之亦然。直到近现代才被慢慢分为作曲家，演奏家，大家更专注于一个领域的发展。不过如果说当代作曲者不会写诗（或相反），这点我是要反对的。我一直觉得艺术是相同的，无论是作曲还是写诗，这些都是使用了音乐和文字作为媒介来表达自己的想法和感受。
文章TAG：论现代作曲技法 近现代作曲手法有哪些
