李安专门挑这个地带行走，他不哗众取宠，不关心电光火石，他更擅长于无声处起惊雷，这需要一个人细微的观察力、缜密的大脑和异于常人的天赋。吴宇森初到好莱坞时作品《变脸》，很是令人惊艳，当年看片时怀着兴奋和激动的心情的，感觉华语电影导演也不比谁差，华人终于在好莱坞立住根脚，不再是无足轻重敲边鼓的角色。
吴宇森和李安究竟谁是中国第一大导演？谁的电影更精彩？
技术上两人平分秋色，若论心机，还是李安更胜一筹。李安在选题立项上，心思精巧，可以做中国导演的老师。吴宇森初到好莱坞时作品《变脸》，很是令人惊艳，当年看片时怀着兴奋和激动的心情的，感觉华语电影导演也不比谁差，华人终于在好莱坞立住根脚，不再是无足轻重敲边鼓的角色。吴宇森以技术见长，在原有的剧本基础之上，一板一眼完成所有画面，视觉冲击力上交足功课。
然而，说句唐突的话，《变脸》剧本本身就很出色，如若换作其它导演，一样出彩。但是，李安的电影就不同了，李安电影有着自己独特视角和电影语言，除了他本人，别人还真不好说有资本掌镜。先说说李安第一部成名之作《喜宴》，在制作资金极其有限、全片无一大咖站台的情况下，他居然拿了第43届柏林国际电影节金熊奖。如若你现在翻出此片观赏一遍，你会觉着它拍摄得相当粗糙，说它是一个电影爱好者DIY自娱自乐的东西也不为过。
但这片为什么能拿奖呢，主要是题材刁钻，李安眼光独到出手精准（此片编剧为《追妻三人行》王蕙玲），换而言之，李安相当有心计。他知道西方影人想看什么，籍由一个三角恋的爱情故事，折射出西方主流文化最为关注的人类文明冲突的问题。关于人类文明冲突，已有珠宝在前，国际知名导演大卫·里恩。大卫·里恩一生专注拍摄不同种族之间的文明冲突。
然而李安的不同之处在于，他专门描写同一种族同一肤色之间的文明冲突，小规模碰撞，茶杯里的风波，根本不需要万千民众、气势恢弘的战争场面浪费胶片，一样可以表达主题，譬如奥斯卡获奖片《卧虎藏龙》。这就颇为有趣了，学过美术的同学都知道，微差最难画、高级灰最难达成。然而李安专门挑这个地带行走，他不哗众取宠，不关心电光火石，他更擅长于无声处起惊雷，这需要一个人细微的观察力、缜密的大脑和异于常人的天赋。
现在家里、办公室和车上哪有放碟的地方，谁还会想着买碟。能卖到3万张真的是很不错了，大部分人买了估计也是回去收藏。张学友真的是一个年代的记忆，兰花指一点，再高的调子都能唱上去。现在快餐文化盛行，越来越多的口水歌进去大家的耳朵里，但真正能像以前的经典流传下来的并没有几首。3万张碟的销量，总胜过于某些流量明星让自己的公司的员工去刷销量的好，也总胜过于花钱买一堆粉丝的好，更胜过于一出场十来个保安没一个粉丝的好。
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