6、冒险 这个不用多解释了。 7、身世 这个很好理解，就是主角的背景设定。 身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。 甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。 比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。
8、势力 也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何 这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式， XX门派：宗主是XXX法神，位于XX帝国境内，势力独霸一方，与XX帝国互相勾结，打压XX门派XX门派，拥有上万弟子，主角最初的敌人。
一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。 你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。 9、后宫 就是主角身边的女人了，这个都懂。 整个框架体系就是这样，设定好之后，一本书的主线分线也就很容易了. 如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能发芽。
生长环境有了，就开始情节的设定。 首先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。 关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。 斗破苍穹，开局就是拉后宫线，从未婚妻悔婚开始，这个大线索直接决定了他前期整个情节走向。 但是上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。
相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。 比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。 举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思 比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了. 然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索 得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视 这，就是所谓的主线了。
于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！ 但是，这样的情节，你们能写多少字？ 文笔好一些的，描写细致一点，写十万， 文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。 这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者发晕。 而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。
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