《平凡的世界》可以看到路遥的努力，但看不到太多才情，比起真正有天赋又努力的作家的作品，如《红楼梦》，还是有不少差距的。至于文本构造力，我认为具体指的是两方面的能力：一是文笔，对细节的掌控力；二是架构，对全局的掌控力。比如韩寒有前者的能力，他重文字本身的美感，字里行间流露出的是小幽默小才情与人文关怀；而天下霸唱则有后者的能力，鬼吹灯常有一种好莱坞大片的既视感，结构上能够给人一种完整的情绪体验，比如你觉得凶险的献王墓里已经是全局的高潮，但总觉得还差一点才能戳到G点，于是他就给你一个整个墓穴都是陷阱，是活着的太岁的情节，使你看完之后，能够满意地合上书本，喝一口水，回味一下惊险的旅程，安然入睡。
4，盗笔的坑，那些未解释的东西其实是故事的留白？那不是留白。鬼吹灯里不知通往何处的鬼洞是留白，主角回忆的爷爷经历的鬼事是留白，他做得那些似是而非的梦是留白，某卷里吓人的小孩的鬼魂是留白，留白的意义在于打破整个故事的核心，但是不打碎。比如鬼吹灯的核心是即历史人文与自然生物，但偶尔出现一些支线小情节似是有鬼，吓你一跳也不做解释，这就打破核心了，但是这些小支线拿掉，也不影响整个故事的进程，这就叫不打碎。
为什么那么多导演更倾向于拍《鬼吹灯》而不是《盗墓笔记》？
如果我是导演，也会选择拍《鬼吹灯》，而不是《盗墓笔记》。有人从版权的角度解释过这个问题，说当初天下霸唱版权意识，IP意识淡薄，把《鬼吹灯》版权卖了许多家，造成很多影视公司都有改编拍摄的权利。而南派三叔比较鸡贼，意识超前，认为《盗墓笔记》以后肯定会火，会成为个大IP，然后开公司，当老总，布了很大的局，《盗墓笔记》的版权管理很严格。
所以，造成现在市场上拍摄《鬼吹灯》的要比《盗墓笔记》多。至于具体情况如何，咱也不知道，咱也不敢问。但我想，即使有这种原因，也肯定不是唯一的。从小说本身角度来看，《鬼吹灯》也要比《盗墓笔记》更优秀。一是《鬼吹灯》的世界观更完整。《鬼吹灯》系列，除了《黄皮子坟》和胡八一在昆仑山当兵时候展现的故事算是前奏或者番外篇以外，其余的部分都是围绕着怎样解除胡八一，王胖子和雪莉杨身上的诅咒不断进行。
即使重点讲鹧鸪哨和陈玉楼年轻时期故事的《怒晴湘西》，也可以看作是在给后来的故事发展做的浓墨重彩的铺垫。所有的这些基本能构成一个完整的世界观。而《盗墓笔记》则显得有些飘忽，好像为了“盗墓”而“盗墓”，为了“猎奇”而“猎奇”，整个世界也显得虚无缥缈，无边无沿。二是《鬼吹灯》逻辑更严谨。八部《鬼吹灯》系列，每一部既都是一个完整的故事，又起到了承上启下的作用。
每一个故事都能自圆其说，即使是一些旁逸斜出的插曲，最起码也能实现逻辑上的自洽。而《盗墓笔记》出现的故事情节中，则有很多无法解释的现象，甚至还有很多坑都没有填上。这种故事，连原作者都没有给出的答案，让编剧去完成肯定有难度。三是《鬼吹灯》文字质朴，又不失风趣幽默。也许是北方人，又当过兵的缘故，我更喜欢天下霸唱的文笔。
质朴而又生动，胡八一他们每到一处墓穴，周围环境和里面的内部构造的描写都很逼真，使人有身临其境的感觉。而胡八一和王胖子在惊险刺激的冒险过程中不时用“语录”和“革命语言”斗嘴的描写，既搞笑又符合时代特征。而《盗墓笔记》对这些细节的描写则没有这种效果，特别是还有一些现代词汇加入其中，容易出使人戏。做个不恰当的比喻，《鬼吹灯》相当于盗墓类小说中的金庸武侠，是气势磅礴稳重大气的史诗类巨著。
《盗墓笔记》 《鬼吹灯》 《老九门》《沙海》他们有什么联系？
虽说这几部小说和盗墓有关，但是《鬼吹灯》和《盗墓笔记》是完全独立的小说。首先《盗墓笔记》系列这个系列是笔者南派三叔的作品，一共8部小说，《盗墓1》、《盗墓2》等等，再加上前传《老九门》，《沙海》番外篇等等组成一个系列小说。所以这些作品都是出自同一个盗墓世界，和《鬼吹灯》是没有关系的，而起它是人物悬疑类型小说，主要是以人物的复杂关系为看点，其中的盗墓探险行为都是为了人物的剧情走向服务的，主角们要干的事不是盗墓，而是寻找真相。
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