全世界都知道美剧代表了世界电视剧的最高水准，所以我看了美剧，没必要再看日剧了。在日剧逐渐演变的过程中，中国的消费群体也在发生变化。老一辈的日剧不像现在的日剧，老日剧明显比现代日剧更传统。比如有人特别鄙视开比亚迪的人，因为他可以说兰博基尼，但是这个人根本买不起自行车。
为什么日剧在中国发展不起来，准确说资源很少，韩剧美剧却很多？
这里不说政策层面上的事情。我觉得，简单地说日剧不适合目前的中国观众。仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的日剧两个不相爱的人相爱了。韩剧两个相爱的人结婚了。国产剧两个结婚的人相爱了！这里面微妙的差别在于，日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个正常一日三餐，温饱求稳的年代了。
对于日本电视剧来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统的大团圆坚韧不拔得胜利这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立，人的异化，欲望家庭解构公平正义等等一类上，简而言之，就是不再和普通生活息息相关了。大热的Legal High，如果没有一点自嘲和反思心态的人，恐怕是不会喜欢这个戏的。
就算是半泽直树，核心要讲的还是一个Dilemma生存和道德原则之间的冲突。而不是简简单单的爱拼才会赢的职场奋斗史，这和我们能理解的杜拉拉是有本质区别。换句话说，日剧现在的主题是比较黑暗的。是讨论人性中善恶对立的，并不是一味喜洋洋。这些主题对于国产剧来说还是很陌生的。中国的观众目前喜欢的，或者说能消费的主题，基本还是和普通生活，柴米油盐酱醋茶有关的主题，比如家庭矛盾啦，爱情小纠纷啦，痛打鬼子啦不是说我们的观众就低级，而是说在一个国家刚刚过温饱线的时候，人们的主要思维不是反思，不是困扰，而是享受，而是狂欢，因为以前过于苦难，这是很正常的事情。
所以，我们更喜欢和我们比较贴近的韩剧，韩剧从整体规模和制作理念上，是介乎中日之间的。韩剧的流行和韩国电影流行是一样的，在九十年代末期，韩国电影突然流行起来，紧接着韩剧也开始流行，这和政策层面是有关的。因为以前由政府主导的中日友好开始降温，一个强大的韩国文化不可能不显示出其力量。在日剧逐渐进化的过程中，中国的消费群也在发生着变化，老一代的日剧本身也不像现在日剧这样，老日剧显然比现代日剧要传统一些。
所以，国内的老日剧迷逐渐消退，新的电视剧消费者主要由新增城市人口构成，也不太能消费那种老牌资本主义国家城市题材所渗透出来的黑暗和颓废味道。关于美剧，我只能说，在中国一贯的逻辑思维里面，有一个鄙视链条在起作用。比如某个人特别鄙视那些开比亚迪的人，这是因为他可以谈论兰博基尼了，但是这个人其实根本一辆自行车都买不起。
全世界都知道美剧代表世界电视剧最高标准，所以我看了美剧，那也就没必要再看日剧了。很多人瞧不起日剧，其实根本没看过。关于日剧动不动大段讲道理的说教，其实这是日本电视剧最大的特点，日本的崛起和发展是离不开一种精神力量的，人家不再关注生存的时候，必定要关注精神和信仰层面。你说美国电影动不动就宣扬美国价值观是一个道理，因为仓禀实而知礼。
为什么2000年初的时候韩国娱乐文化盛极一时，现在销声匿迹了，只是韩美同盟问题吗？
这和萨德有直接关系。萨德背后的中韩关系，无非是韩国是否抛弃美国为主的问题。韩国作为中国的近邻，是中国可以拉拢的重要棋子。所以韩国积极的时候，中国给韩国一些好处也是一种方式。当韩国做出做美国小弟的姿态，甚至不顾中国利益时，必要的限韩令就出现了。因为。原来，只是为了你。
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