1，42怎么算的如果2是在括号内又是什么答案最好教我怎么

*2 这是乘以2，还是它的平方？【秋风燕燕为您答题 O(∩_∩)O 】有什么不明白可以对该题继续追问，随时在线等如果我的回答对你有帮助，请及时选为满意答案，谢谢
分数混合运算顺序与整数混合运算顺序（相同），都是先算（乘除）再算（加减），有小括号的要先算（小括号）。 什么呀？ 相同没有看懂 ..

42怎么算的如果2是在括号内又是什么答案最好教我怎么

2，台钓中调四钓二钩在水底是什么状态

下钩全重触底非躺底，子线不弯曲，上钩悬浮离地不触底。鱼线：台钓钓线由两部分组成。从竿尖到铅皮座的一段叫做主线（或母线），铅皮座以下的叫做子线（或支线）。钓小型鱼线都比较细，因怕小鱼受惊吓所以线要细。台钓的钓线应选用柔软、切水性好的高抗拉强度钓线。专钓鲫鱼的主线直径不超过0.20毫米，子线不超过0.10毫米。这么细的线要是钓到大鱼肯定会跑鱼！但是，“鱼和熊掌不可间得”，所以宁可多钓些小鱼也不愿钓不到鱼！调四钓二调钓过程力学分析：台钓调钓力学分析很重要，因为钩在水底状态看不见，完全是力作用的结果，不知钩饵在水底的状态可以说很难理解到台钓的精髓。理解钩饵在水底状态光靠想象很容易出错，现以调四钓二为例和大家一起分析下各种力的作用及饵料状态。要分析调钓过程各种力的作用结果，必须要有前提条件，没有明确前提条件的力学分析会出现分歧而无法讨论。

台钓中调四钓二钩在水底是什么状态

3，台钓中调四钓二钩在水底是什么状态

调四钓二，想象中应该是双沟一上一下，实际上是双钩都到底，呈一前一后的状态。这是因为你的饵料重，将上钩也拉到水底了。除非你饵料特别轻，双钩呈一上一下的状态，但这时就不可能是调四钓二，而是调四钓四了。其实要想达到双钩一上一下也不难，只要在下钩挂重饵，而上钩挂蚯蚓或红虫就可以达到

台钓中调四钓二钩在水底是什么状态

4，急水库夜钓水深四米左右调平水钓两目还是调四钓二好在线等

这个问题我的观点是在实际垂钓中区别不大的。我以前遇到一个同事兼钓友的，我们第一次去钓鱼，因为是野钓嘛！我调的是调平水钓两目，他看到后很惊讶，就问道:“不是要调四钓二嘛“！我当时听后也是惊讶，回到:“为什么一定要调四钓二呢“？后来这个调四钓二就是我对他的别称了。哈哈哈！在台钓刚引入国内时，调四钓二可以说影响了刚接触台钓的一代钓鱼人。但国人是何等的智慧呀！在调四钓二的基础上，引申扩大为：调五钓三，调三钓三，调平水钓二等等。更是总结出来了，调高钓低称呼为钓灵，调低钓高称为顿这样的理论。回到问题上，不管是调四钓二，还是调五钓三这两种调法都是属于钓灵的范畴，浮漂信号比较明显。子线双钩不外乎以下三种状态:1，下钩触底，上钩悬浮,2，上钩触底，下钩躺底（躺底程度取决于钩距的大小）3，双钩全部躺底。当然了，如果饵料过轻也可能是双钩悬浮的状态，这个状态不在这次讨论的主题上哈。这类钓法适合的水域和鱼情这种调法，比较适合鱼儿开口好，吃口猛，没有小杂鱼闹窝等这些鱼情较好的时候。但要具体适合什么样的水域，个人认为不管是野钓还是黑坑都是可以的，前提是在不走水情况下。具体是，野钓鱼情好，黑坑钓频率的情况下使用。另外，这种调法是比较适合垂钓底层鱼的。比如鲫鱼，鲤鱼等。总而言之:这两种调法只是表现在浮漂露出的目数不同罢了，对于实际垂钓区别不大。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵“留大放小”的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络，侵权通知必删。
这个问题我的观点是在实际垂钓中区别不大的。我以前遇到一个同事兼钓友的，我们第一次去钓鱼，因为是野钓嘛！我调的是调平水钓两目，他看到后很惊讶，就问道:“不是要调四钓二嘛“！我当时听后也是惊讶，回到:“为什么一定要调四钓二呢“？后来这个调四钓二就是我对他的别称了。哈哈哈！在台钓刚引入国内时，调四钓二可以说影响了刚接触台钓的一代钓鱼人。但国人是何等的智慧呀！在调四钓二的基础上，引申扩大为：调五钓三，调三钓三，调平水钓二等等。更是总结出来了，调高钓低称呼为钓灵，调低钓高称为顿这样的理论。回到问题上，不管是调四钓二，还是调五钓三这两种调法都是属于钓灵的范畴，浮漂信号比较明显。子线双钩不外乎以下三种状态:1，下钩触底，上钩悬浮,2，上钩触底，下钩躺底（躺底程度取决于钩距的大小）3，双钩全部躺底。当然了，如果饵料过轻也可能是双钩悬浮的状态，这个状态不在这次讨论的主题上哈。这类钓法适合的水域和鱼情这种调法，比较适合鱼儿开口好，吃口猛，没有小杂鱼闹窝等这些鱼情较好的时候。但要具体适合什么样的水域，个人认为不管是野钓还是黑坑都是可以的，前提是在不走水情况下。具体是，野钓鱼情好，黑坑钓频率的情况下使用。另外，这种调法是比较适合垂钓底层鱼的。比如鲫鱼，鲤鱼等。总而言之:这两种调法只是表现在浮漂露出的目数不同罢了，对于实际垂钓区别不大。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵“留大放小”的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络，侵权通知必删。野钓调漂不宜过灵，应该适当的顿点，更适合守大物！调漂技巧分享， 1台钓调漂，台钓目前是最流行的钓法，是台湾钓法的简称，什么是台钓？简单的来说就是悬坠钓法，饵料在水底悬浮或者是触底，饵料雾化，诱鱼快，有明显的优势，这样只要鱼儿把饵料吸入口中，浮漂上就有明显的动作，钓鱼人及时扬竿，中鱼率高，那么怎样才能让鱼饵料悬浮呢？ 先下钩挂重铅皮抛入水中，浮漂会沉入水中，再慢慢的向上拉浮漂，直到浮漂露出水面要钓的目数，上太空豆定位，把浮漂向下拉一支浮漂位置，再拆出下钩铅片，浮漂依然沉入水中，提竿剪铅皮，重复多次，每次少剪铅皮，直到露出水想要的调目为止，再把浮漂向上拉到原来的位置，抛竿入水这时候浮漂显示的目数就是调目，搓饵抛竿，浮漂缓缓沉入水中，下沉速度慢，到位露出水面的目数是钓目，这时候饵料在水里应是一饵躺底，一饵触底， 2飞铅钓法，由于天气，鱼情变化，导致鱼儿上浮，在垂钓途中经常会遇到鱼儿接口，鱼不沉底，那么我们不能死守钓底，得改变战术，为了寻找鱼儿所在的水层，我们只有使用飞铅钓法，在原来悬坠钓上稍为改变，把固定铅皮座的太空豆向上推，把铅座向上拉，让铅皮座与8字环有一定的距离，搓饵抛竿，饵料缓缓下沉，牵动8字环，铅坠下沉速度快，浮漂缓缓下沉，饵料轻下速度缓慢，可以寻找到离底的鱼层，饵料在下沉时，如果浮漂出现停顿，下沉速度加快，或上顶，这都是鱼吃饵的信号，可以立即扬竿，对鳊鱼，鲫鱼，白条，等上浮的鱼种。 3当找到鱼层后，我们就应钓相应的鱼层《离底》，在悬坠钓法上稍微作修改，就可以钓离底了，下面以钓离底十公分为例，把浮漂向下拉十公分，再剪铅皮，搓饵抛竿，观察浮漂，如浮漂沉入水中，再次剪铅皮，重复多次，直到浮漂出水面二三目，方可作钓。 4除了悬坠钓法，飞铅，钓离底，在有的地方走水，还得用跑铅钓法，跑铅钓法属钓顿，主要是针对走水，及大个体鱼类，铅坠的重量大于浮漂的浮力，再把浮漂向上拉出水面，再把固定铅皮座的太空豆向上拉二十公分左右，让铅皮座可以轻松的活动，再配上短子线，搓饵抛竿垂钓，鱼儿只要吃饵拉动主线，带动浮漂，浮漂出现黑漂或者顶漂，可以扬竿刺鱼！ 5七星漂配朝天钩是很常见的，人人都会，我就不多说了，这里分享一下七星漂配双钩怎么用！七星漂穿好，穿上太空豆，太空豆固定好铅皮座，选最小型的8字环，绑好双钩！先半水调漂，抛竿七星漂沉入水中，开始剪铅皮，每次少剪，分多次剪，直到两颗漂豆露出水面！然后下钩挂小铅皮，抛入水中，七星漂全部是沉入水中！提竿把每颗漂豆向上推，每颗漂豆的距离在2Cm，一直推到漂豆出水面两三颗，拆下铅皮，拉饵或者搓小饵作钓，这时候双钩在水底应该是一钩躺底，钩触底！就可以垂钓了，今天就分享到这里，
这个问题我的观点是在实际垂钓中区别不大的。我以前遇到一个同事兼钓友的，我们第一次去钓鱼，因为是野钓嘛！我调的是调平水钓两目，他看到后很惊讶，就问道:“不是要调四钓二嘛“！我当时听后也是惊讶，回到:“为什么一定要调四钓二呢“？后来这个调四钓二就是我对他的别称了。哈哈哈！在台钓刚引入国内时，调四钓二可以说影响了刚接触台钓的一代钓鱼人。但国人是何等的智慧呀！在调四钓二的基础上，引申扩大为：调五钓三，调三钓三，调平水钓二等等。更是总结出来了，调高钓低称呼为钓灵，调低钓高称为顿这样的理论。回到问题上，不管是调四钓二，还是调五钓三这两种调法都是属于钓灵的范畴，浮漂信号比较明显。子线双钩不外乎以下三种状态:1，下钩触底，上钩悬浮,2，上钩触底，下钩躺底（躺底程度取决于钩距的大小）3，双钩全部躺底。当然了，如果饵料过轻也可能是双钩悬浮的状态，这个状态不在这次讨论的主题上哈。这类钓法适合的水域和鱼情这种调法，比较适合鱼儿开口好，吃口猛，没有小杂鱼闹窝等这些鱼情较好的时候。但要具体适合什么样的水域，个人认为不管是野钓还是黑坑都是可以的，前提是在不走水情况下。具体是，野钓鱼情好，黑坑钓频率的情况下使用。另外，这种调法是比较适合垂钓底层鱼的。比如鲫鱼，鲤鱼等。总而言之:这两种调法只是表现在浮漂露出的目数不同罢了，对于实际垂钓区别不大。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵“留大放小”的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络，侵权通知必删。野钓调漂不宜过灵，应该适当的顿点，更适合守大物！调漂技巧分享， 1台钓调漂，台钓目前是最流行的钓法，是台湾钓法的简称，什么是台钓？简单的来说就是悬坠钓法，饵料在水底悬浮或者是触底，饵料雾化，诱鱼快，有明显的优势，这样只要鱼儿把饵料吸入口中，浮漂上就有明显的动作，钓鱼人及时扬竿，中鱼率高，那么怎样才能让鱼饵料悬浮呢？ 先下钩挂重铅皮抛入水中，浮漂会沉入水中，再慢慢的向上拉浮漂，直到浮漂露出水面要钓的目数，上太空豆定位，把浮漂向下拉一支浮漂位置，再拆出下钩铅片，浮漂依然沉入水中，提竿剪铅皮，重复多次，每次少剪铅皮，直到露出水想要的调目为止，再把浮漂向上拉到原来的位置，抛竿入水这时候浮漂显示的目数就是调目，搓饵抛竿，浮漂缓缓沉入水中，下沉速度慢，到位露出水面的目数是钓目，这时候饵料在水里应是一饵躺底，一饵触底， 2飞铅钓法，由于天气，鱼情变化，导致鱼儿上浮，在垂钓途中经常会遇到鱼儿接口，鱼不沉底，那么我们不能死守钓底，得改变战术，为了寻找鱼儿所在的水层，我们只有使用飞铅钓法，在原来悬坠钓上稍为改变，把固定铅皮座的太空豆向上推，把铅座向上拉，让铅皮座与8字环有一定的距离，搓饵抛竿，饵料缓缓下沉，牵动8字环，铅坠下沉速度快，浮漂缓缓下沉，饵料轻下速度缓慢，可以寻找到离底的鱼层，饵料在下沉时，如果浮漂出现停顿，下沉速度加快，或上顶，这都是鱼吃饵的信号，可以立即扬竿，对鳊鱼，鲫鱼，白条，等上浮的鱼种。 3当找到鱼层后，我们就应钓相应的鱼层《离底》，在悬坠钓法上稍微作修改，就可以钓离底了，下面以钓离底十公分为例，把浮漂向下拉十公分，再剪铅皮，搓饵抛竿，观察浮漂，如浮漂沉入水中，再次剪铅皮，重复多次，直到浮漂出水面二三目，方可作钓。 4除了悬坠钓法，飞铅，钓离底，在有的地方走水，还得用跑铅钓法，跑铅钓法属钓顿，主要是针对走水，及大个体鱼类，铅坠的重量大于浮漂的浮力，再把浮漂向上拉出水面，再把固定铅皮座的太空豆向上拉二十公分左右，让铅皮座可以轻松的活动，再配上短子线，搓饵抛竿垂钓，鱼儿只要吃饵拉动主线，带动浮漂，浮漂出现黑漂或者顶漂，可以扬竿刺鱼！ 5七星漂配朝天钩是很常见的，人人都会，我就不多说了，这里分享一下七星漂配双钩怎么用！七星漂穿好，穿上太空豆，太空豆固定好铅皮座，选最小型的8字环，绑好双钩！先半水调漂，抛竿七星漂沉入水中，开始剪铅皮，每次少剪，分多次剪，直到两颗漂豆露出水面！然后下钩挂小铅皮，抛入水中，七星漂全部是沉入水中！提竿把每颗漂豆向上推，每颗漂豆的距离在2Cm，一直推到漂豆出水面两三颗，拆下铅皮，拉饵或者搓小饵作钓，这时候双钩在水底应该是一钩躺底，钩触底！就可以垂钓了，今天就分享到这里，看到“土鲮”，我就忍不住点开了题目，土鲮是我在淡水水域作钓过程中，遇到的中鱼手感最爽的鱼种。题主问到“调四钓二”搓饵钓土鲮是什么漂相，这个我们得从“调四钓二”时钩饵在水里的状态和鲮鱼吃口特性来说。“调四钓二”的钩饵状态调四钓二是属于调钓比较灵敏的一种调漂方法，至于如何调，这个不在此赘述。我们需要知道其中的原理，以及钩饵的状态。空钩半水时，浮漂呈四目，挂饵后，浮漂被钩饵的重量压进水里，把浮漂往上赶露出两目。那么在此过程中，有这样几种情况：一、如果单个钩饵的重量大于浮漂剩余浮力，上钩是触底，下钩是躺底的。因为仅需要上钩的钩饵重量，就能把浮漂完全压下去。二、如果单个钩饵重量比浮漂剩余浮力小，两个钩饵的重量又比浮漂剩余浮力大。那么就会出现下钩触底，上钩悬着。因为浮漂剩余浮力能够吊起单个上钩钩饵的重量。三、如果两个钩饵的重量加起来，比浮漂剩余浮力小，那么钩饵在水里就会被吊起来，或者下钩轻触底。鲮鱼吃口特性钓过鲮鱼的钓友都知道，鲮鱼不仅劲大，而且吃食很特别。它的嘴巴是“天包地”结构，上嘴唇长，往下嘴唇包住，所以吃食不像鲫鱼鲤鱼那样吸食，鲮鱼是“刮食”。用上嘴唇慢慢刮饵团，直到把饵团刮小且能刮进它嘴里。这时才会有个小顿口。在刮的过程中，钩饵是在轻微晃动。总结：从上述两个模块分析可以看出，调四钓二的时候，钩饵是轻触底的，即使在饵团比重比较大的时候，——即单钩饵重量能大于浮漂剩余浮力时，也仅仅是下钩躺底子线微弯。此时鲮鱼吃饵时，漂相一开始会呈现轻微上顶和轻微下沉。但这种漂相是打不中鱼的，因为此时鲮鱼还只是在刮食搓饵饵团表面。在经过一番刮食后，漂相可能会有一个小顿口，很轻微，这时抓住时机扬竿可以打中鱼。引申：以我个人经验来说，调四钓二并不适合钓鲮鱼，包括类似鲮鱼“天包地”嘴型的其它鱼类。因为调四钓二时，子线在水底是比较直的一个状态。鲮鱼在刮食时漂相就会不停的顶或者轻微下沉。然而这些漂相是“假口”，打不起来鱼。若想有效的抓住“吃口”，就得让子线在水里弯曲更大，让钩饵趟的彻底。这也就是常说的“钓钝”。我曾在珠海一些河道、水库钓土鲮，调漂通常是空钩调平水钓两目，这样就可以过滤掉“假口”漂相。然后坐等小顿口。所以钓土鲮，个人建议调低钓高，钓钝一些。当然，在鱼情密集的情况下，也可以调四钓二，那么饵团就不要用搓饵，改用拉饵效果会比较好。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后。欢迎大家关注、评论和交流！
这个问题我的观点是在实际垂钓中区别不大的。我以前遇到一个同事兼钓友的，我们第一次去钓鱼，因为是野钓嘛！我调的是调平水钓两目，他看到后很惊讶，就问道:“不是要调四钓二嘛“！我当时听后也是惊讶，回到:“为什么一定要调四钓二呢“？后来这个调四钓二就是我对他的别称了。哈哈哈！在台钓刚引入国内时，调四钓二可以说影响了刚接触台钓的一代钓鱼人。但国人是何等的智慧呀！在调四钓二的基础上，引申扩大为：调五钓三，调三钓三，调平水钓二等等。更是总结出来了，调高钓低称呼为钓灵，调低钓高称为顿这样的理论。回到问题上，不管是调四钓二，还是调五钓三这两种调法都是属于钓灵的范畴，浮漂信号比较明显。子线双钩不外乎以下三种状态:1，下钩触底，上钩悬浮,2，上钩触底，下钩躺底（躺底程度取决于钩距的大小）3，双钩全部躺底。当然了，如果饵料过轻也可能是双钩悬浮的状态，这个状态不在这次讨论的主题上哈。这类钓法适合的水域和鱼情这种调法，比较适合鱼儿开口好，吃口猛，没有小杂鱼闹窝等这些鱼情较好的时候。但要具体适合什么样的水域，个人认为不管是野钓还是黑坑都是可以的，前提是在不走水情况下。具体是，野钓鱼情好，黑坑钓频率的情况下使用。另外，这种调法是比较适合垂钓底层鱼的。比如鲫鱼，鲤鱼等。总而言之:这两种调法只是表现在浮漂露出的目数不同罢了，对于实际垂钓区别不大。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵“留大放小”的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络，侵权通知必删。野钓调漂不宜过灵，应该适当的顿点，更适合守大物！调漂技巧分享， 1台钓调漂，台钓目前是最流行的钓法，是台湾钓法的简称，什么是台钓？简单的来说就是悬坠钓法，饵料在水底悬浮或者是触底，饵料雾化，诱鱼快，有明显的优势，这样只要鱼儿把饵料吸入口中，浮漂上就有明显的动作，钓鱼人及时扬竿，中鱼率高，那么怎样才能让鱼饵料悬浮呢？ 先下钩挂重铅皮抛入水中，浮漂会沉入水中，再慢慢的向上拉浮漂，直到浮漂露出水面要钓的目数，上太空豆定位，把浮漂向下拉一支浮漂位置，再拆出下钩铅片，浮漂依然沉入水中，提竿剪铅皮，重复多次，每次少剪铅皮，直到露出水想要的调目为止，再把浮漂向上拉到原来的位置，抛竿入水这时候浮漂显示的目数就是调目，搓饵抛竿，浮漂缓缓沉入水中，下沉速度慢，到位露出水面的目数是钓目，这时候饵料在水里应是一饵躺底，一饵触底， 2飞铅钓法，由于天气，鱼情变化，导致鱼儿上浮，在垂钓途中经常会遇到鱼儿接口，鱼不沉底，那么我们不能死守钓底，得改变战术，为了寻找鱼儿所在的水层，我们只有使用飞铅钓法，在原来悬坠钓上稍为改变，把固定铅皮座的太空豆向上推，把铅座向上拉，让铅皮座与8字环有一定的距离，搓饵抛竿，饵料缓缓下沉，牵动8字环，铅坠下沉速度快，浮漂缓缓下沉，饵料轻下速度缓慢，可以寻找到离底的鱼层，饵料在下沉时，如果浮漂出现停顿，下沉速度加快，或上顶，这都是鱼吃饵的信号，可以立即扬竿，对鳊鱼，鲫鱼，白条，等上浮的鱼种。 3当找到鱼层后，我们就应钓相应的鱼层《离底》，在悬坠钓法上稍微作修改，就可以钓离底了，下面以钓离底十公分为例，把浮漂向下拉十公分，再剪铅皮，搓饵抛竿，观察浮漂，如浮漂沉入水中，再次剪铅皮，重复多次，直到浮漂出水面二三目，方可作钓。 4除了悬坠钓法，飞铅，钓离底，在有的地方走水，还得用跑铅钓法，跑铅钓法属钓顿，主要是针对走水，及大个体鱼类，铅坠的重量大于浮漂的浮力，再把浮漂向上拉出水面，再把固定铅皮座的太空豆向上拉二十公分左右，让铅皮座可以轻松的活动，再配上短子线，搓饵抛竿垂钓，鱼儿只要吃饵拉动主线，带动浮漂，浮漂出现黑漂或者顶漂，可以扬竿刺鱼！ 5七星漂配朝天钩是很常见的，人人都会，我就不多说了，这里分享一下七星漂配双钩怎么用！七星漂穿好，穿上太空豆，太空豆固定好铅皮座，选最小型的8字环，绑好双钩！先半水调漂，抛竿七星漂沉入水中，开始剪铅皮，每次少剪，分多次剪，直到两颗漂豆露出水面！然后下钩挂小铅皮，抛入水中，七星漂全部是沉入水中！提竿把每颗漂豆向上推，每颗漂豆的距离在2Cm，一直推到漂豆出水面两三颗，拆下铅皮，拉饵或者搓小饵作钓，这时候双钩在水底应该是一钩躺底，钩触底！就可以垂钓了，今天就分享到这里，看到“土鲮”，我就忍不住点开了题目，土鲮是我在淡水水域作钓过程中，遇到的中鱼手感最爽的鱼种。题主问到“调四钓二”搓饵钓土鲮是什么漂相，这个我们得从“调四钓二”时钩饵在水里的状态和鲮鱼吃口特性来说。“调四钓二”的钩饵状态调四钓二是属于调钓比较灵敏的一种调漂方法，至于如何调，这个不在此赘述。我们需要知道其中的原理，以及钩饵的状态。空钩半水时，浮漂呈四目，挂饵后，浮漂被钩饵的重量压进水里，把浮漂往上赶露出两目。那么在此过程中，有这样几种情况：一、如果单个钩饵的重量大于浮漂剩余浮力，上钩是触底，下钩是躺底的。因为仅需要上钩的钩饵重量，就能把浮漂完全压下去。二、如果单个钩饵重量比浮漂剩余浮力小，两个钩饵的重量又比浮漂剩余浮力大。那么就会出现下钩触底，上钩悬着。因为浮漂剩余浮力能够吊起单个上钩钩饵的重量。三、如果两个钩饵的重量加起来，比浮漂剩余浮力小，那么钩饵在水里就会被吊起来，或者下钩轻触底。鲮鱼吃口特性钓过鲮鱼的钓友都知道，鲮鱼不仅劲大，而且吃食很特别。它的嘴巴是“天包地”结构，上嘴唇长，往下嘴唇包住，所以吃食不像鲫鱼鲤鱼那样吸食，鲮鱼是“刮食”。用上嘴唇慢慢刮饵团，直到把饵团刮小且能刮进它嘴里。这时才会有个小顿口。在刮的过程中，钩饵是在轻微晃动。总结：从上述两个模块分析可以看出，调四钓二的时候，钩饵是轻触底的，即使在饵团比重比较大的时候，——即单钩饵重量能大于浮漂剩余浮力时，也仅仅是下钩躺底子线微弯。此时鲮鱼吃饵时，漂相一开始会呈现轻微上顶和轻微下沉。但这种漂相是打不中鱼的，因为此时鲮鱼还只是在刮食搓饵饵团表面。在经过一番刮食后，漂相可能会有一个小顿口，很轻微，这时抓住时机扬竿可以打中鱼。引申：以我个人经验来说，调四钓二并不适合钓鲮鱼，包括类似鲮鱼“天包地”嘴型的其它鱼类。因为调四钓二时，子线在水底是比较直的一个状态。鲮鱼在刮食时漂相就会不停的顶或者轻微下沉。然而这些漂相是“假口”，打不起来鱼。若想有效的抓住“吃口”，就得让子线在水里弯曲更大，让钩饵趟的彻底。这也就是常说的“钓钝”。我曾在珠海一些河道、水库钓土鲮，调漂通常是空钩调平水钓两目，这样就可以过滤掉“假口”漂相。然后坐等小顿口。所以钓土鲮，个人建议调低钓高，钓钝一些。当然，在鱼情密集的情况下，也可以调四钓二，那么饵团就不要用搓饵，改用拉饵效果会比较好。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后。欢迎大家关注、评论和交流！你傻啊，挂上饵以后继续上拉浮漂，当浮漂漏出两目多一点的时候就是一钩轻触底，一钩悬浮，这是最灵状态，如果想顿，就钓四到六目[抠鼻]
这个问题我的观点是在实际垂钓中区别不大的。我以前遇到一个同事兼钓友的，我们第一次去钓鱼，因为是野钓嘛！我调的是调平水钓两目，他看到后很惊讶，就问道:“不是要调四钓二嘛“！我当时听后也是惊讶，回到:“为什么一定要调四钓二呢“？后来这个调四钓二就是我对他的别称了。哈哈哈！在台钓刚引入国内时，调四钓二可以说影响了刚接触台钓的一代钓鱼人。但国人是何等的智慧呀！在调四钓二的基础上，引申扩大为：调五钓三，调三钓三，调平水钓二等等。更是总结出来了，调高钓低称呼为钓灵，调低钓高称为顿这样的理论。回到问题上，不管是调四钓二，还是调五钓三这两种调法都是属于钓灵的范畴，浮漂信号比较明显。子线双钩不外乎以下三种状态:1，下钩触底，上钩悬浮,2，上钩触底，下钩躺底（躺底程度取决于钩距的大小）3，双钩全部躺底。当然了，如果饵料过轻也可能是双钩悬浮的状态，这个状态不在这次讨论的主题上哈。这类钓法适合的水域和鱼情这种调法，比较适合鱼儿开口好，吃口猛，没有小杂鱼闹窝等这些鱼情较好的时候。但要具体适合什么样的水域，个人认为不管是野钓还是黑坑都是可以的，前提是在不走水情况下。具体是，野钓鱼情好，黑坑钓频率的情况下使用。另外，这种调法是比较适合垂钓底层鱼的。比如鲫鱼，鲤鱼等。总而言之:这两种调法只是表现在浮漂露出的目数不同罢了，对于实际垂钓区别不大。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵“留大放小”的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络，侵权通知必删。野钓调漂不宜过灵，应该适当的顿点，更适合守大物！调漂技巧分享， 1台钓调漂，台钓目前是最流行的钓法，是台湾钓法的简称，什么是台钓？简单的来说就是悬坠钓法，饵料在水底悬浮或者是触底，饵料雾化，诱鱼快，有明显的优势，这样只要鱼儿把饵料吸入口中，浮漂上就有明显的动作，钓鱼人及时扬竿，中鱼率高，那么怎样才能让鱼饵料悬浮呢？ 先下钩挂重铅皮抛入水中，浮漂会沉入水中，再慢慢的向上拉浮漂，直到浮漂露出水面要钓的目数，上太空豆定位，把浮漂向下拉一支浮漂位置，再拆出下钩铅片，浮漂依然沉入水中，提竿剪铅皮，重复多次，每次少剪铅皮，直到露出水想要的调目为止，再把浮漂向上拉到原来的位置，抛竿入水这时候浮漂显示的目数就是调目，搓饵抛竿，浮漂缓缓沉入水中，下沉速度慢，到位露出水面的目数是钓目，这时候饵料在水里应是一饵躺底，一饵触底， 2飞铅钓法，由于天气，鱼情变化，导致鱼儿上浮，在垂钓途中经常会遇到鱼儿接口，鱼不沉底，那么我们不能死守钓底，得改变战术，为了寻找鱼儿所在的水层，我们只有使用飞铅钓法，在原来悬坠钓上稍为改变，把固定铅皮座的太空豆向上推，把铅座向上拉，让铅皮座与8字环有一定的距离，搓饵抛竿，饵料缓缓下沉，牵动8字环，铅坠下沉速度快，浮漂缓缓下沉，饵料轻下速度缓慢，可以寻找到离底的鱼层，饵料在下沉时，如果浮漂出现停顿，下沉速度加快，或上顶，这都是鱼吃饵的信号，可以立即扬竿，对鳊鱼，鲫鱼，白条，等上浮的鱼种。 3当找到鱼层后，我们就应钓相应的鱼层《离底》，在悬坠钓法上稍微作修改，就可以钓离底了，下面以钓离底十公分为例，把浮漂向下拉十公分，再剪铅皮，搓饵抛竿，观察浮漂，如浮漂沉入水中，再次剪铅皮，重复多次，直到浮漂出水面二三目，方可作钓。 4除了悬坠钓法，飞铅，钓离底，在有的地方走水，还得用跑铅钓法，跑铅钓法属钓顿，主要是针对走水，及大个体鱼类，铅坠的重量大于浮漂的浮力，再把浮漂向上拉出水面，再把固定铅皮座的太空豆向上拉二十公分左右，让铅皮座可以轻松的活动，再配上短子线，搓饵抛竿垂钓，鱼儿只要吃饵拉动主线，带动浮漂，浮漂出现黑漂或者顶漂，可以扬竿刺鱼！ 5七星漂配朝天钩是很常见的，人人都会，我就不多说了，这里分享一下七星漂配双钩怎么用！七星漂穿好，穿上太空豆，太空豆固定好铅皮座，选最小型的8字环，绑好双钩！先半水调漂，抛竿七星漂沉入水中，开始剪铅皮，每次少剪，分多次剪，直到两颗漂豆露出水面！然后下钩挂小铅皮，抛入水中，七星漂全部是沉入水中！提竿把每颗漂豆向上推，每颗漂豆的距离在2Cm，一直推到漂豆出水面两三颗，拆下铅皮，拉饵或者搓小饵作钓，这时候双钩在水底应该是一钩躺底，钩触底！就可以垂钓了，今天就分享到这里，看到“土鲮”，我就忍不住点开了题目，土鲮是我在淡水水域作钓过程中，遇到的中鱼手感最爽的鱼种。题主问到“调四钓二”搓饵钓土鲮是什么漂相，这个我们得从“调四钓二”时钩饵在水里的状态和鲮鱼吃口特性来说。“调四钓二”的钩饵状态调四钓二是属于调钓比较灵敏的一种调漂方法，至于如何调，这个不在此赘述。我们需要知道其中的原理，以及钩饵的状态。空钩半水时，浮漂呈四目，挂饵后，浮漂被钩饵的重量压进水里，把浮漂往上赶露出两目。那么在此过程中，有这样几种情况：一、如果单个钩饵的重量大于浮漂剩余浮力，上钩是触底，下钩是躺底的。因为仅需要上钩的钩饵重量，就能把浮漂完全压下去。二、如果单个钩饵重量比浮漂剩余浮力小，两个钩饵的重量又比浮漂剩余浮力大。那么就会出现下钩触底，上钩悬着。因为浮漂剩余浮力能够吊起单个上钩钩饵的重量。三、如果两个钩饵的重量加起来，比浮漂剩余浮力小，那么钩饵在水里就会被吊起来，或者下钩轻触底。鲮鱼吃口特性钓过鲮鱼的钓友都知道，鲮鱼不仅劲大，而且吃食很特别。它的嘴巴是“天包地”结构，上嘴唇长，往下嘴唇包住，所以吃食不像鲫鱼鲤鱼那样吸食，鲮鱼是“刮食”。用上嘴唇慢慢刮饵团，直到把饵团刮小且能刮进它嘴里。这时才会有个小顿口。在刮的过程中，钩饵是在轻微晃动。总结：从上述两个模块分析可以看出，调四钓二的时候，钩饵是轻触底的，即使在饵团比重比较大的时候，——即单钩饵重量能大于浮漂剩余浮力时，也仅仅是下钩躺底子线微弯。此时鲮鱼吃饵时，漂相一开始会呈现轻微上顶和轻微下沉。但这种漂相是打不中鱼的，因为此时鲮鱼还只是在刮食搓饵饵团表面。在经过一番刮食后，漂相可能会有一个小顿口，很轻微，这时抓住时机扬竿可以打中鱼。引申：以我个人经验来说，调四钓二并不适合钓鲮鱼，包括类似鲮鱼“天包地”嘴型的其它鱼类。因为调四钓二时，子线在水底是比较直的一个状态。鲮鱼在刮食时漂相就会不停的顶或者轻微下沉。然而这些漂相是“假口”，打不起来鱼。若想有效的抓住“吃口”，就得让子线在水里弯曲更大，让钩饵趟的彻底。这也就是常说的“钓钝”。我曾在珠海一些河道、水库钓土鲮，调漂通常是空钩调平水钓两目，这样就可以过滤掉“假口”漂相。然后坐等小顿口。所以钓土鲮，个人建议调低钓高，钓钝一些。当然，在鱼情密集的情况下，也可以调四钓二，那么饵团就不要用搓饵，改用拉饵效果会比较好。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后。欢迎大家关注、评论和交流！你傻啊，挂上饵以后继续上拉浮漂，当浮漂漏出两目多一点的时候就是一钩轻触底，一钩悬浮，这是最灵状态，如果想顿，就钓四到六目[抠鼻]调五钓二的调钓方法，其实也不难。第一步：找底。铅皮座上卷铅皮，铅皮的重量要略大于浮漂的浮力，抛竿入水，看浮漂是否能露出水面，如果水面有目数就说明找到水深了；如果浮漂没有露出水面就继续向上移动浮漂，直至看到目数为止，找底完成。第二步：调漂。在找到水深以后，向下拉浮漂50-80厘米（看子线和浮漂的长度），开始剪铅皮、抛投入水，重复操作，直到水面露出五目为止。第三步：验漂。修剪铅皮讲浮漂调到五目之后，向后带钓竿，讲浮漂拉沉进水里，然后把钓竿退回正常的位置，看浮漂自己慢慢的上升到几目。如果是五目就正好，如果是低于五目，就说明调漂不准确，或是浮漂上沾附油污等，重新调整。调漂完成。第四步：找钓目。首先要上推浮漂30–50厘米，双钩上饵，抛投入水看浮漂在水面露出的目数，如果是小于二目就继续向上移动浮漂；如果是高于两目就向下移动浮漂，直到水面露出二目为止。找钓二目完成。但是，这其中有个关键问题：饵料的比重！测试方法：是在一个钩上饵，饵料的大小和正常做钓的时候要基本保持一致，抛投入水，看单饵是能讲浮漂压下去几目。如果能全部把浮漂压沉进水里，就说明饵料的比重大；如果是不能将浮漂压沉进水里，在水面漏出二目以上的情况，就说明饵料比重轻。比重大点调五钓二问题不太大，钓底适合；比重太轻的饵料，比如红虫蚯蚓，调五钓二有可能会导致钓组过于灵敏，是下钩轻触底或离底了。需要钓灵或钓钝，是要取决于当时的水清、鱼情的，我们钓鱼人要做的就是：让鱼儿更方便的吸食钩饵。
这个问题我的观点是在实际垂钓中区别不大的。我以前遇到一个同事兼钓友的，我们第一次去钓鱼，因为是野钓嘛！我调的是调平水钓两目，他看到后很惊讶，就问道:“不是要调四钓二嘛“！我当时听后也是惊讶，回到:“为什么一定要调四钓二呢“？后来这个调四钓二就是我对他的别称了。哈哈哈！在台钓刚引入国内时，调四钓二可以说影响了刚接触台钓的一代钓鱼人。但国人是何等的智慧呀！在调四钓二的基础上，引申扩大为：调五钓三，调三钓三，调平水钓二等等。更是总结出来了，调高钓低称呼为钓灵，调低钓高称为顿这样的理论。回到问题上，不管是调四钓二，还是调五钓三这两种调法都是属于钓灵的范畴，浮漂信号比较明显。子线双钩不外乎以下三种状态:1，下钩触底，上钩悬浮,2，上钩触底，下钩躺底（躺底程度取决于钩距的大小）3，双钩全部躺底。当然了，如果饵料过轻也可能是双钩悬浮的状态，这个状态不在这次讨论的主题上哈。这类钓法适合的水域和鱼情这种调法，比较适合鱼儿开口好，吃口猛，没有小杂鱼闹窝等这些鱼情较好的时候。但要具体适合什么样的水域，个人认为不管是野钓还是黑坑都是可以的，前提是在不走水情况下。具体是，野钓鱼情好，黑坑钓频率的情况下使用。另外，这种调法是比较适合垂钓底层鱼的。比如鲫鱼，鲤鱼等。总而言之:这两种调法只是表现在浮漂露出的目数不同罢了，对于实际垂钓区别不大。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵“留大放小”的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络，侵权通知必删。野钓调漂不宜过灵，应该适当的顿点，更适合守大物！调漂技巧分享， 1台钓调漂，台钓目前是最流行的钓法，是台湾钓法的简称，什么是台钓？简单的来说就是悬坠钓法，饵料在水底悬浮或者是触底，饵料雾化，诱鱼快，有明显的优势，这样只要鱼儿把饵料吸入口中，浮漂上就有明显的动作，钓鱼人及时扬竿，中鱼率高，那么怎样才能让鱼饵料悬浮呢？ 先下钩挂重铅皮抛入水中，浮漂会沉入水中，再慢慢的向上拉浮漂，直到浮漂露出水面要钓的目数，上太空豆定位，把浮漂向下拉一支浮漂位置，再拆出下钩铅片，浮漂依然沉入水中，提竿剪铅皮，重复多次，每次少剪铅皮，直到露出水想要的调目为止，再把浮漂向上拉到原来的位置，抛竿入水这时候浮漂显示的目数就是调目，搓饵抛竿，浮漂缓缓沉入水中，下沉速度慢，到位露出水面的目数是钓目，这时候饵料在水里应是一饵躺底，一饵触底， 2飞铅钓法，由于天气，鱼情变化，导致鱼儿上浮，在垂钓途中经常会遇到鱼儿接口，鱼不沉底，那么我们不能死守钓底，得改变战术，为了寻找鱼儿所在的水层，我们只有使用飞铅钓法，在原来悬坠钓上稍为改变，把固定铅皮座的太空豆向上推，把铅座向上拉，让铅皮座与8字环有一定的距离，搓饵抛竿，饵料缓缓下沉，牵动8字环，铅坠下沉速度快，浮漂缓缓下沉，饵料轻下速度缓慢，可以寻找到离底的鱼层，饵料在下沉时，如果浮漂出现停顿，下沉速度加快，或上顶，这都是鱼吃饵的信号，可以立即扬竿，对鳊鱼，鲫鱼，白条，等上浮的鱼种。 3当找到鱼层后，我们就应钓相应的鱼层《离底》，在悬坠钓法上稍微作修改，就可以钓离底了，下面以钓离底十公分为例，把浮漂向下拉十公分，再剪铅皮，搓饵抛竿，观察浮漂，如浮漂沉入水中，再次剪铅皮，重复多次，直到浮漂出水面二三目，方可作钓。 4除了悬坠钓法，飞铅，钓离底，在有的地方走水，还得用跑铅钓法，跑铅钓法属钓顿，主要是针对走水，及大个体鱼类，铅坠的重量大于浮漂的浮力，再把浮漂向上拉出水面，再把固定铅皮座的太空豆向上拉二十公分左右，让铅皮座可以轻松的活动，再配上短子线，搓饵抛竿垂钓，鱼儿只要吃饵拉动主线，带动浮漂，浮漂出现黑漂或者顶漂，可以扬竿刺鱼！ 5七星漂配朝天钩是很常见的，人人都会，我就不多说了，这里分享一下七星漂配双钩怎么用！七星漂穿好，穿上太空豆，太空豆固定好铅皮座，选最小型的8字环，绑好双钩！先半水调漂，抛竿七星漂沉入水中，开始剪铅皮，每次少剪，分多次剪，直到两颗漂豆露出水面！然后下钩挂小铅皮，抛入水中，七星漂全部是沉入水中！提竿把每颗漂豆向上推，每颗漂豆的距离在2Cm，一直推到漂豆出水面两三颗，拆下铅皮，拉饵或者搓小饵作钓，这时候双钩在水底应该是一钩躺底，钩触底！就可以垂钓了，今天就分享到这里，看到“土鲮”，我就忍不住点开了题目，土鲮是我在淡水水域作钓过程中，遇到的中鱼手感最爽的鱼种。题主问到“调四钓二”搓饵钓土鲮是什么漂相，这个我们得从“调四钓二”时钩饵在水里的状态和鲮鱼吃口特性来说。“调四钓二”的钩饵状态调四钓二是属于调钓比较灵敏的一种调漂方法，至于如何调，这个不在此赘述。我们需要知道其中的原理，以及钩饵的状态。空钩半水时，浮漂呈四目，挂饵后，浮漂被钩饵的重量压进水里，把浮漂往上赶露出两目。那么在此过程中，有这样几种情况：一、如果单个钩饵的重量大于浮漂剩余浮力，上钩是触底，下钩是躺底的。因为仅需要上钩的钩饵重量，就能把浮漂完全压下去。二、如果单个钩饵重量比浮漂剩余浮力小，两个钩饵的重量又比浮漂剩余浮力大。那么就会出现下钩触底，上钩悬着。因为浮漂剩余浮力能够吊起单个上钩钩饵的重量。三、如果两个钩饵的重量加起来，比浮漂剩余浮力小，那么钩饵在水里就会被吊起来，或者下钩轻触底。鲮鱼吃口特性钓过鲮鱼的钓友都知道，鲮鱼不仅劲大，而且吃食很特别。它的嘴巴是“天包地”结构，上嘴唇长，往下嘴唇包住，所以吃食不像鲫鱼鲤鱼那样吸食，鲮鱼是“刮食”。用上嘴唇慢慢刮饵团，直到把饵团刮小且能刮进它嘴里。这时才会有个小顿口。在刮的过程中，钩饵是在轻微晃动。总结：从上述两个模块分析可以看出，调四钓二的时候，钩饵是轻触底的，即使在饵团比重比较大的时候，——即单钩饵重量能大于浮漂剩余浮力时，也仅仅是下钩躺底子线微弯。此时鲮鱼吃饵时，漂相一开始会呈现轻微上顶和轻微下沉。但这种漂相是打不中鱼的，因为此时鲮鱼还只是在刮食搓饵饵团表面。在经过一番刮食后，漂相可能会有一个小顿口，很轻微，这时抓住时机扬竿可以打中鱼。引申：以我个人经验来说，调四钓二并不适合钓鲮鱼，包括类似鲮鱼“天包地”嘴型的其它鱼类。因为调四钓二时，子线在水底是比较直的一个状态。鲮鱼在刮食时漂相就会不停的顶或者轻微下沉。然而这些漂相是“假口”，打不起来鱼。若想有效的抓住“吃口”，就得让子线在水里弯曲更大，让钩饵趟的彻底。这也就是常说的“钓钝”。我曾在珠海一些河道、水库钓土鲮，调漂通常是空钩调平水钓两目，这样就可以过滤掉“假口”漂相。然后坐等小顿口。所以钓土鲮，个人建议调低钓高，钓钝一些。当然，在鱼情密集的情况下，也可以调四钓二，那么饵团就不要用搓饵，改用拉饵效果会比较好。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后。欢迎大家关注、评论和交流！你傻啊，挂上饵以后继续上拉浮漂，当浮漂漏出两目多一点的时候就是一钩轻触底，一钩悬浮，这是最灵状态，如果想顿，就钓四到六目[抠鼻]调五钓二的调钓方法，其实也不难。第一步：找底。铅皮座上卷铅皮，铅皮的重量要略大于浮漂的浮力，抛竿入水，看浮漂是否能露出水面，如果水面有目数就说明找到水深了；如果浮漂没有露出水面就继续向上移动浮漂，直至看到目数为止，找底完成。第二步：调漂。在找到水深以后，向下拉浮漂50-80厘米（看子线和浮漂的长度），开始剪铅皮、抛投入水，重复操作，直到水面露出五目为止。第三步：验漂。修剪铅皮讲浮漂调到五目之后，向后带钓竿，讲浮漂拉沉进水里，然后把钓竿退回正常的位置，看浮漂自己慢慢的上升到几目。如果是五目就正好，如果是低于五目，就说明调漂不准确，或是浮漂上沾附油污等，重新调整。调漂完成。第四步：找钓目。首先要上推浮漂30–50厘米，双钩上饵，抛投入水看浮漂在水面露出的目数，如果是小于二目就继续向上移动浮漂；如果是高于两目就向下移动浮漂，直到水面露出二目为止。找钓二目完成。但是，这其中有个关键问题：饵料的比重！测试方法：是在一个钩上饵，饵料的大小和正常做钓的时候要基本保持一致，抛投入水，看单饵是能讲浮漂压下去几目。如果能全部把浮漂压沉进水里，就说明饵料的比重大；如果是不能将浮漂压沉进水里，在水面漏出二目以上的情况，就说明饵料比重轻。比重大点调五钓二问题不太大，钓底适合；比重太轻的饵料，比如红虫蚯蚓，调五钓二有可能会导致钓组过于灵敏，是下钩轻触底或离底了。需要钓灵或钓钝，是要取决于当时的水清、鱼情的，我们钓鱼人要做的就是：让鱼儿更方便的吸食钩饵。这个问题个人的建议是：先调四钓二试探鱼情，在根据鱼情针对性的调整。先来看看这两种调法双钩子线在水底的状态。调四钓二子线双钩在水底的状态这种调法子线双钩一般在水底有三种1，上钩悬浮，下钩触底,2，上钩触底，下钩躺底,3，双钩全部躺底（当然饵料过轻压不下去两目的状态除外哈）。这个调法子线在水底的状态，最少上钩的子线是崩直的。所以，调四钓二也就是我们常见的调高钓低，是较灵的状态，鱼儿在水中不管是蹭线，还是碰到饵料浮漂都会有动作的。 此种调法在鱼情好的情况下使用的较多。调平水钓双钩子线在水底的状态。这种调法子线双钩在水底的状态是双钩躺底的，这时的子线是弯曲的。这样的调法属于调低钓高钓顿的范畴。这种调法可以过滤掉很多杂乱细小的信号。一般这种调法有明显的顿口中鱼率很高的。此种调法在野外守大鱼是比较常用的。回到问题上，由于是夜钓，小杂鱼闹窝的几率大幅度减少。如果再没有走水的水情下。个人建议先打好窝子，试探下鱼情，可以先调四钓二，具体看看鱼情再说。如果常常出现有杂乱信号或者提竿无鱼的情况下，可以在改为调平水钓二两目的状态抓死口。总而言之，不管是这调四钓二还是调平水钓二目，需要根据当时的水情鱼情和饵料自重的情况下选择。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵留大放小的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络侵权通知必删。

5，什么是调四钓二这样调漂钓鱼灵不灵

调四就是把浮漂往钩子处拉，保证浮漂到钩子的距离比水浅，入水露出的是四目，可以通过加减铅皮实现。钓二就是挂上鱼饵，你可以先在两个钩子挂小橡皮，入水，看看浮漂露出是不是两目，如果没入水，则往上拉浮漂，直到两目。当然你得保证每次入水的点是一个，因为其他地方可能水深不一。调四钓二可以作为钓鱼调漂开始的方法，熟悉了浮漂鱼钩水底的关系，可以根据鱼情变化。这里有不少帖子，可以看看：http://www.fish960.com/misc.php?mod=tag&id=41

6，什么叫调四钓二

顾名思义，调四钓二就是指调标的时候空钩半水调四目，即示标露出水面四目；钓的时候挂上双饵，调整浮漂位置，使示标露出二目。中文名：调四钓二外文名：Fourfishingregulationtwo拼音：tiaosidiaoer定义：调四钓二是台钓的基本调标方法相关领域：钓鱼，休闲分析目标：调四钓二过程力学呈现及钩饵状态分享定义调四钓二是台钓的基本调标方法。详细介绍如何实现调四：调四钓二图解多在铅皮座上绕一些铅皮，抛入水中，漂标沉到水中不见出来，然后提出，一点点剪去铅皮，直到漂尾露出水面四目。如何实现钓二：将钓饵挂在双钩上，抛到钓位，反复多次调整浮漂位置，直到让漂露出二目。这就算实现钓二了，也真正找到底了。调四钓二详细步骤：第1步：台钓对水底的地势要求很高，最好是平的，不平的话，每次抛竿钓目会有变化的，影响钓鱼，第一步是挂大铅坠找底后确定钓点，钓点的“前后左右”是否平整必须探好，做到心中有数。第2步：找底后确定主线长度，将浮标向下调20-30厘米，去掉大铅坠，准备调标。第3步：调整铅皮到浮标露出四目。第4步：挂实际垂钓大小的饵料，钓目调整到两目调四钓二调钓过程力学分析：台钓调钓力学分析很重要，因为钩在水底状态看不见，完全是力作用的结果，不知钩饵在水底的状态可以说很难理解到台钓的精髓。理解钩饵在水底状态光靠想象很容易出错，现以调四钓二为例和大家一起分析下各种力的作用及饵料状态。要分析调钓过程各种力的作用结果，必须要有前提条件，没有明确前提条件的力学分析会出现分歧而无法讨论。比如，带钩调钓和不带钩调钓的分析结果就不同，所以没明确前提条件的分析是无本之木、无根之水，无法论断的。1、前提条件带钩调漂(不带饵)；浮漂为硬尾（常见粗细）；钩，袖3#，单钩重1.5目；饵，普通鲫鱼饵，单饵重2目（小黄豆大小，并假设饵重在调钓过程中保持不变）。2、分析目标调四钓二过程力学呈现及钩饵状态。3、调漂过程力学呈现（见图1）4、施钓过程力学呈现及钩饵状态分析（见图2）结果：下钩触底，下子线拉直，上钩悬浮

7，调四钓二是指先调四目在挂搓饵或者颗粒找底之后浮漂露出水面两目

先重铅找底 了解水大概深度 下拉下拉一个至两个子线的长度 浮漂会沉入水底 接下来减铅皮 一点一点的减 知道浮漂露出水面四目 然后挂饵 休息饵挂到稍微大一些重一些 这时浮漂再次沉入水底 再次挂饵 往上推漂 推到两目即可
浮漂调几钓几是没有针对性的，拉饵可以使用，搓饵同样可以使用。 例如最常用的浮漂调四目钓二目底钓时，可以用拉饵垂钓，也可以用搓饵垂钓。 在使用拉饵和搓饵时会有所区别，但是不是在调、钓的目数上；而是鱼钩和钓饵在水底的状态。调四钓二底钓使用拉饵时，钩、饵状态为：下钩触底，上钩悬浮。调四钓二底钓使用搓饵时，钩、饵状态为：下钩卧底，上钩触底。

8，光孔的标注44深10两个4分别是什么意思

我认为第一个4是4个孔，第二个4是直径4毫米的孔
所谓“需要标注粗糙度和公差”是指对表面质量和尺寸精度、形位误差有较高要求。重要的孔，需要标注。常见的重要的孔，主要是有配合的孔（与轴配合，与轴承配合，与销配合，等）。没有配合要求的孔，根据其重要程度，也需要标注表面粗糙度，例如，对表规（验具用于对百分表的），尺寸公差要求不严（对表规打印实际孔径即可），但是，表面粗糙度、圆度公差，需要严格（需要标注）。“打孔一般情况下都是要进行配合的”——不一定。例如，螺栓、螺钉过孔（光孔），如果是m12的螺栓、螺钉，过孔直径可以是13或14，孔和轴基本尺寸都不一致，谈不上是配合的，但是能够保证正常使用、装配的。

9，乐理中的三代二五六七代四等为什么要写成这样写成这样

这个咋说好呢。。。就是 先画个数轴，标上2，4，8，16，32... ；然后，所有数都向前看，也就是说2和4中间的三连音向2看；五、六、七连音向4看；九、十、十一、十二、十三、十四、十五连音向8看 ；...... 举个例子，比如五连音，就要向4看，也就是： 十六分音符的5连音=4个十六分音符，也就是一拍平均分成五个音 八分音符的5连音=4个八分音符，也就是两拍平均分成五个音 四分音符的5连音=4个四分音符，也就是四拍平均分成五个音 其他的同理。。 还有二连音和四连音，都向3看，也就是八分音符的二连音/四连音都等于三个八分音符也就是附点四分音符平均分成2/4份。。。。额。。看懂了吗？不懂再问吧。。。
付费内容限时免费查看回答乐理中的三代二，五、六、七代四等，为什么要写成这样，写成这样到底是为了什么，有什么作用。shmily_13 LV12 像五连音，（五代替正常的四），四连音……应该怎么打节拍，像这些类似的问题我都不太懂。有懂音乐的人可以详细的告诉我吗，包括我没问到的连音问题。因为我实在不知道怎么问。满意答案fliu1LV11推荐于2017-09-08 这个咋说好呢。。。就是 先画个数轴，标上2，4，8，16，32... ；然后，所有数都向前看，也就是说2和4中间的三连音向2看；五、六、七连音向4看；九、十、十一、十二、十三、十四、十五连音向8看 ；...... 举个例子，比如五连音，就要向4看，也就是： 十六分音符的5连音=4个十六分音符，也就是一拍平均分成五个音 八分音符的5连音=4个八分音符，也就是两拍平均分成五个音 四分音符的5连音=4个四分音符，也就是四拍平均分成五个音 其他的同理。。 还有二连音和四连音，都向3看，也就是八分音符的二连音/四连音都等于三个八分音符也就是附点四分音符平均分成2/4份。。。。更多13条
这个是震音第一条谱子里，一个二分音符的和声音程，上面有两个小斜杠，我来说一下这是什么意思，小斜杠就是代表你要弹奏的音符（的时值），比如有两个斜杠，那么你应该知道，有两个斜杠的音符是十六分音符，所以你可以看到后面的奏法中，它是以十六分音符来演奏的。为什么会有8个十六分音符呢，因为得保证要把记谱法中的二分音符的时值弹足，8个十六分音符等于一个二分音符第二条谱子里，情况和第一条的略有不同，但按照我前面说的方法，还是可以推出后面的奏法的第三条谱子同第一条谱子

10，二四上下看是什么意思

二四上下看的意思是三，二上及四下都是指三。　　彩票，亦称奖券，英文称“a lottery ticket”。《辞海》(1999年版)对彩票是这样解释的：“俗称白鸽票。以抽签给奖方式进行筹款或敛财所发行的凭证……”。《现代汉语词典》对彩票和奖券分别是这样解释的：“彩票，奖券的通称。”“奖券，一种证券，上面编有号码，按票面价格出售。开奖后，持有中奖号码奖券的，可按规定领奖。” 彩票是一种以筹集资金为目的发行的，印有号码、图形、文字、面值的，由购买人自愿按一定规则购买并确定是否获取奖励的凭证。　　分类：　　一是乐透型　　比如双色球之类的,中奖概率极低,选号难度极大,但每期全国买这彩票的人还是趋之若鹜,因为总是有500W+的大奖刺激着彩民,更是曾经中出全国最大的过亿的奖金,人气一时无两. 此类彩票,运气成分极高,被计算预测的概率极低,就算能有很高明的技巧预测出开奖号,那投资都一般是上千或万的了,也没多少人对自己有那样的信心。　　这种彩票,八分运气,一分经验,一分交流。　　二是数字型　　也称小盘玩法,种类就多了去了,我不是每种彩票都玩,在这里只能介绍一下我专攻的3D和排列3,是10个数字里选3个数字的,3个数字都对了,就中组选,不管顺序,奖金160,本金2元,比如开奖号是457,你买的组选475,547等都算中;直选中就是数字和数字顺序都对,比如开123,你买123才算中,132就一分都没,奖金是1000,本钱2元.(北京地区除外）。　　和3D相似的排列3玩法和3D一模一样,只是分属不同的部门,一个是福利彩票,一个是体育彩票,都是独立的门,所以它们并无联系,值得一提的是排列3的基础上衍生出了排列5的玩法,买5个号,数字和顺序都对,奖金10W,不过要缴税的.排列3和3D不论中多少都不用缴税。　　这种彩票,六分技术,三分交流,一分运气。　　三是竞猜型　　我知道的就只有足球的胜负竞猜,因为那种彩票会分地域的不同,而推出不一样的彩票,中国这么大,我不可能知道的.那种竞猜,也有技术的层面.别人猜得准,不是别人是神,也不是别人运气好,是别人用了心去统计,和归纳,然后在不断失败的实践中慢慢成功的。　　此种彩票,不曾涉猎,不作评价。　　四是即开型　　这个的本质就是现场开奖,这个种类就多了去了,有些小地方政府或者别的什么部门有时候都会搞这些,奖品就是电视那些东西,正规点的就是福彩和体彩的刮刮乐了。　　对于这种彩票,本人的评价是,除非运气爆强,或者小赌怡情,未尝不可,千万不能上百上千的买,幻想买完了,大奖就是你的了.因为你买得多,固然会中,但多半是你买了100元的彩票,也许会中个20,30,但算下来你还是在赔,买这样的彩票除非中了头奖或前面的一等,二等之类的奖。
二四上下看的意思是三。常用词语，愿意指上面和下面。现多用于职位、辈分的上下，也有古今、左右、高低之意。
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二四上下看的意思是三。常用词语，愿意指上面和下面。现多用于职位、辈分的上下，也有古今、左右、高低之意。
不三不四

11，戏曲四行当是指什么

生、旦、净、丑近代戏曲中素有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法，后因不少剧种的末已归入生行，因此习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型，称为“戏曲四行当”。每一个角色都有专属于他的独特个性，但同一类型人物通常拥有共同的类别特征，比如性别、年龄、身份、气质等各个方面，用这些特征将角色分类，就称为“行当”。近代戏曲中素有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法，后因不少剧种的末已归入生行，因此习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型；每个行当各有若干分支，由于各个剧种的发展历史不同，反映生活领域的广狭和角度不同以及演员的不同创造等种种原因，在分支的层次和名目上又有繁简、粗细之别。如秦腔分为四生、六旦、两净、一丑共十三行，汉剧和粤剧分一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小（生）、八贴（旦）、九夫、十杂十大行；莆仙戏分正生、贴生、正旦、贴旦、靓妆（净）、丑、末七色，称“七子班”；昆曲、京剧和川剧等还有更加细致的分法，但归纳起来，大体都不出生、旦、净、丑的范围，看似比较简单，但实际上每个大类下面，又包含若干小类，把行当划分得更加细致严谨，下面介绍一下行当大致的分类：【生】——泛指净、丑之外的男角色。可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生、红生等类型；『老生』：因戴髯口，又叫“须生”，多扮演中老年的正面人物；『小生』：扮演青少年男子；『外』：副角，多为年老持重者，上至朝廷重臣，下至仆役方外；『末』：与老生相似，有些剧种中扮演比老生作用小的中年男子；『武生』：扮武艺高强、英勇善战的青壮年男子；『娃娃生』：专门扮演儿童角色；『红生』：生行中特殊的一类，为勾红脸的须生，如关羽、赵匡胤等。【旦】——女性角色。可分为正旦（青衣）、花旦、花衫、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等类型；『正旦』：多穿青色褶子，又叫青衣，扮演端庄、严肃、正派的中青年女性，多为剧中主要女性角色；『花旦』：扮演活泼开朗、敏捷伶俐的青少年女性角色；『花衫』：花衫的创始人是王瑶卿，他改变了过去行当单一的表现形式，集合了青衣的端庄严肃、花旦的活泼开朗、和武旦的武打工架，有唱、有念、有做、有打；『武旦』：精通武艺的女性角色，一般不骑马，重在武功；『刀马旦』：专门扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄；『老旦』：专工扮演老年妇女角色；『彩旦』：女性丑角，俗称“丑婆子”，多扮演滑稽、刁奸的女性人物，其表演富于喜剧、闹剧色彩，有的用来讽刺愚蠢又自作聪明的人，也有风趣幽默、性格爽朗的妇女角色。【净】——性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。净行人物按身份、性格及艺术特点的不同，大体上可分为正净（大花脸）、副净（二花脸）、武净（武二花）、毛净（油花脸）等类型；『正净』：扮演地位较高、举止稳重的人物，多为朝廷重臣，以气度恢宏取胜；『副净』：多扮演豪爽勇猛的正面人物，有些剧种中勾白脸的反面人物（如曹操）也属此类； 『武净』：武行，扮演剧中只重武打的角色；『毛净』：为净行中独特的一种扮相，为面貌奇丑，身材畸形的男子形象，但表演中又在峥嵘矫健的身手里透出潇洒妩媚的雍容气度，单指净行当中之钟馗、判官、周仓、巨灵神之类的人物。【丑】——男性喜剧角色 扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙，大致分为文丑和武丑两种类型；『文丑』：除武夫外各种丑角均属此类；『武丑』：俗称开口跳，扮演机警敏捷、武艺高超的滑稽人物。

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