大纲怎么写其实写大纲并没有一个非常标准的模板，只要把编辑感兴趣的点写出来，长短无所谓。首先，要问自己一个问题：我们应该应该写提纲吗？写提纲有哪些好处？为什么要写提纲？1、确保小说的平衡和连续性2、避免走进死胡同3、预先铺设线索4、提升节奏感5、更好的视觉选择6、保持人物的连贯性7、提供动力与保障然后，回到问者问题：是否要写细纲？提纲有许多不同类型：思维导图、图像式提纲、地图、完美评述等。
写小说要写细纲吗？
首先，要问自己一个问题：我们应该应该写提纲吗？写提纲有哪些好处？为什么要写提纲？1、确保小说的平衡和连续性2、避免走进死胡同3、预先铺设线索4、提升节奏感5、更好的视觉选择6、保持人物的连贯性7、提供动力与保障然后，回到问者问题：是否要写细纲？提纲有许多不同类型：思维导图、图像式提纲、地图、完美评述等。
写稿新手怎么写稿？
新手写东西确实会陷入很多矛盾，不知道怎么写，不知道写什么事儿，也不知道该从哪儿下手的“三不”问题尤为突出，但如果你确实想踏踏实实做一个原创稿件的创作者的话，那么必须确定好几件事：1.梳理自己的兴趣和擅长范围，找出创作方向“完全不知道改干嘛”是许多有志于文字创作的新人遇到的第一堵墙壁，所以找准自己的起始方向很重要，这时候不必给自己故意设坎，毕竟一切都是刚刚开始，就当自己在打游戏好了。
此刻你应该给自己设立一个“初始职业”，当然，与游戏里的法师、剑士、刺客等职业不同，你要找的职业方向是“创作方向”，是想做生活？美食？情感？历史？军事？国际政治？是想做纯粹的文字创作者，还是以视频内容为主？都需要给自己一个长远的考虑。文字创作需要“有货”，哪怕就是干抄资料、洗别人的文章的缺德事儿，那也得具备相应领域的知识储存，否则很容易频频出现掉底子的窘况，还容易在陌生领域被大神们钓鱼，这类事儿搞多了，号也就做不下去了。
当然，那些扰乱市场的营销号无所谓，他们向来是十几台手机狂刷，内容有不少都式驴唇不对马嘴的搬运，这种好有时候反倒因为低能的东西太多，制造出大量的回复和曝光量。说实话，敲字是很枯燥的行为，所以往往需要一种基于兴趣的兴奋点，让你能沉浸其中，将枯燥的情态变成忘我甚至有趣的状态，同时也能借助兴趣来不断提升在这一方面的积累。
如果对某个领域完全没兴趣，亦不了解的话，那么还是不要涉足其中为妙。实际上，创作方向的划分是相当宽泛的，大多数人都能在其中找到适合自己的路子，只要清醒的认识到自己，并且确实具备下手的兴趣，那么不妨给自己个步入创作领域的机会。相比过去漫天撒网还得不到回馈的信函式投稿，如今的网络平台已经很不错了。2.多翻翻多看看，提炼出平凡中的不平凡实际上，无论多大的作家或编辑，面对创作时都会遇到“三不”问题，但相比有指定内容和定向稿件的编辑，有约稿或长时间题材酝酿的作家，普通的网络写手需要不断的面对题材的空乏。
面对这种问题，老手与新手的差异在哪里呢？新人多数很茫然，看着别人的文章，自己就是没办法命题和下手，要么干脆就是漫无目的的搬运、敲废话，最后看文字偏向什么，就加个标题结尾糊弄过去。老手不一样，他们知道找数据、看热点，有些人专门围着热点开西瓜，一个被各种官媒、自媒嚼烂的热点话题，他们可以再扒开个里子，换个角度继续爆，既承接了热点的流量，又能引发出话题属性。
除此之外，创作者们其实大部分时间都是在运用积累的知识与逻辑，在那些司空见惯的东西中制造文章。比如历史领域，不少家伙喜欢玩“关公战秦琼”，像一辆坦克放古代会怎样、电动加特林能对付多少古代军阵、典韦和恶来谁更厉害等等。这些内容放在严肃的论文领域当然都是扯淡，但它们在自媒体领域明显是个套路，作者好写，写错了也不用负责，观众还就爱看扯淡。
对新人来说，从扯淡点的领域下手也未尝不是个好事，毕竟容错率较高，对知识储备的要求较低。类似这样的套路很多，除了“关公战秦琼”，还可以“排排队大汇编”，这种做法也是种适合新人的无脑式操作，它唯一麻烦的地方在于需要点起码的储备，能让你将资料逻辑联系起来，这也是上面为什么强调要“从兴趣着手”的原因。好比你的兴趣是篮球，那么将NBA的中锋整篇文章出来，按能力和对阵情况依次评比下不困难吧？过去有些杂志都喜欢搞这种排行榜，其实真没难度，就看你的切入角对不对。
比如大家都说星爷电影里的如花丑，那么你为什么不把所有如花都总汇起来挨个枪毙呢？为什么不按“丑女”这条线把华语片中的丑女都让如花枪毙一遍呢？为什么不“硬造”，搞一个“最配如花的俊男”排行榜呢？为什么不来个“影视中如花背景大揭秘”呢？就算不搞排行榜套路，你还可以“八卦”，如花的前世今生，如花为什么要男人演，星爷有多喜欢如花？如花在现实中是干什么呢？星爷对如花的态度是正确的吗？如花为什么要穿成个JK？“无敌穿墙术”是否是种暗喻？如梦、如烟、如花谁最有旺夫相？如花为何成为背影杀手……你看，值得做的文章很多，就看你脑瓜敢不敢开，题材就摆在那里，就看你抓不抓的住。
3.写作的装备选择这里可以明确的回答题主，写作用任何能敲字儿的东西都可以，没有限定电脑还是手机抑或其它高大上的东西。霍金坐轮椅上全身渐冻，靠眼珠子瞪都硬能瞪出大部头的科学论文，你难道能不服气么？当然，合理的装备对写文的帮助很大，电脑PC端的生产力绝对优于移动端。以老王的经验来说，PC＞手机＞平板，键盘输入＞手机输入＞语音输入＞手写输入。
PC端的好处不言而喻，坐姿端正，利于长时间的写作。电脑相当适合资料的查找与堆叠、储存，在资料调用与剪切编辑方面远比其它设备轻松的多。有条件的人完全可以弄个带鱼屏或多屏显示，左边图书馆，右边开度娘，中间来码字，顺带加个红轴或青轴键盘，给指头一点奢侈。再泡杯普洱，放个音乐，这才叫办公式工作嘛。万一写怒了，打两盘吃鸡也是……可以的……嘛。
手机码字也不能说错，老王有段时间出差在外，长时间依靠手机码字，倒是也没觉得什么不方便，现在手机都有显示线，脸上显示器就能当电脑用，而且好歹手机键盘也按了N多年了，输入效率还真算不低。但手机比PC低在哪里呢？这东西在编辑、剪辑图片方面太麻烦了，网络上许多图片依靠手机来找效率极低，如果人家有水印、有压字你还得开工具搞掉，最麻烦的是遇到那种无法download的图片，捣鼓起来费神。
电脑不一样，无论是素材管理，还是贴图效率，都不是手机可比的。至于平板电脑，起码我个人式用不惯的，键盘不大不小，输入别扭，体积也不适合便携操作，系统与手机一模一样，除了省眼睛没啥优势。4.网络平台具体的写作模式与变现问题以今日头条的平台为例，无论是悟空问答还是头条号，想要参与“收益”环节，都需要维持长期的、保质保量的输出，只有通过审核并开通收益的账号才能获得收益。
关于这方面的内容头条自己就有解答，各大平台也都几无二致，就不做赘述了。总而言之，在找准写作方向和领域后（通常注册内容账号时就会要求填写），剩下的都很简单，你需要在领域范围内不断经营、吸粉、输出内容，资格达到时自然就有收益了。自媒体平台的兑现方式很简单，还是以今日头条为例，当你获得收益后，它会自动存在于头条账号之中，你需要进行实名登记与银行卡绑定，继而根据提现规则进行提现，整体操作并不比操作支付宝难多少。
如果是网络文学平台的话，那么规则一般都为6万字时申请签约，获得通过后与平台进行签约，然后依照签约内容履行内容创作，继而再通过网站的收费章节、打赏、全勤奖等获得收益，另有一番操作。需要注意的是，最近（2020年5月初）并不是个入驻网络文学的好时机，目前阅文集团新合约因为侵犯创作者权利过甚，惹出了极大的风波，还是等风平浪静尘埃落定再看吧，网络文学并不是条好走的路，倒不如自媒体内容创作有意思。
网络小说大纲怎么写？
网络小说，是在互联网上发表，并持续不断更新的一种新型文学体裁。虽然它与传统文学有所差别，但是它还是一种文学体裁，是通过一个个精彩的情节，讲述一个个有趣的故事，所以在写网络小说之前，还是准备写大纲的。我目前是全职写网络小说，对于写网络小说的大纲，我有几分想法。写小说，有几个基本需要记住的要素；环境（自然环境和社会环境）、人物、故事情节。
首先，自己要明确自己要写一个什么样题材的小说，确定环境。现在网络小说分类有很多，比如，女频的都市言情，穿越重生，异能快穿等等，男频有玄幻，都市，灵异等等。不同的题材，就会有不同的环境，俗话说，人物的成长环境非常重要，所以选定了一个明确的环境，人物就会有不同的人生经历。然后，就可以写人物了。故事中的人物，我觉得是网络小说中的灵魂，因为作为读者，要看一本书的时候，就是跟着人物的视角去进行下去。
如果这个人物不讨喜，让人记不住，还有几分让人不喜欢的臭毛病，那还真是没法让人继续阅读。对于人物的设定，就像是在制定一份个人简介一般，具体到人物的父母，达到人生目标和价值观念。有一个立体的形象，这对于作者来说，绝对有帮助，也能让读者更加清晰的了解认识故事中的人物。就好比红楼梦中的林黛玉，大家想起来，就是她娇弱病态，冰雪聪明，才情卓绝。
网络小说大纲可以写到多细？
说大纲不重要的，我觉得你可能没写过超过10万字的小说。作为一个传统媒体的从业者，今天结合我的经验跟大家聊一聊大纲那些事儿。为什么要写大纲大纲是创作一篇小说的基础和骨架，它可以清晰的帮助作者构建出一套创作的逻辑体系，通过大纲确定我们要写一个什么故事，以及这个故事要怎么讲。我们总觉得讲故事很容易，但ABCD四个人一起给一个小孩讲《小红帽》，一定有人讲的引人入胜，有人讲的味同嚼蜡，为什么呢？明明内核和过程都是一样的啊。
因为，讲故事的逻辑很重要，讲清楚只是基础，讲精彩才是功力。为啥大家都愿意听评书，因为评书的讲述逻辑很牛，总能在开头引人入胜，在小结中设置悬念，这种写法在小说里同样适用。如何能把故事讲清楚，讲精彩。大纲是一个重要的依据。什么是大纲大纲通常有这样几个组成部分：主要内容简介、题材、字数、背景、人设、每个章节的主要介绍。
这些是大纲中必备的要素。基本上，看完你的大纲，要知道你讲了一个什么故事，表达了一种什么思想，你故事的主线是什么，稀缺性在哪里，卖点是什么，这些信息，多多益善。在创作中，大纲写得好，基本上可以算是成功了一半。（不会写的，可以看看这本书）大纲列好了，我们围绕大纲写，即便有些情节需要临时改动，也不会改动太多，否则你会发现，后面的整体都要重新捋顺，这个在专业的创作中，是不建议的。
大纲定了，基本的走向就定了。情节可以根据需要不断的修改和完善，但是整体的脉络必须是根据大刚走的。大纲除了可以作为写作过程中的重要依据，还有哪些更重要的功能呢？它是你出版的重要依据。有时候我们联系一个出版社的编辑也好，工作室的编辑也好，甚至是网络平台的编辑也罢，你说我有一篇稿子，想投稿。对方会说，好，你先把大纲拿过来看一下。
为什么？因为长篇字数太多，编辑太忙，他们只能通过大纲来审读你的文章有没有出版的价值，在网络的语境里，就是给你的文章评级，以此来决定给你多少流量的倾斜。编辑看完你的大纲，才能决定是不是要看你的正文，现在基本上都是1万~3万字的正文，看完了能够决定是不是落项，如果内容符合要求，才能进入下面的流程，编辑要写选题策划，而编辑攥写的选题策划，很多重要的信息都要通过大纲提取。
编辑写好了选题策划，再经过集体论证决定你的稿件是不是能够出版，集体论证通过后，进入签约、收稿、编辑制作这些流程。网络小说也是一样的。平台收稿基本上都是这个流程，发大纲 1万~3万字的正文，每家要求不一样。所以，别说大纲不重要了。写完了再补，也是很痛苦的。最主要的是，很业余。大纲怎么写其实写大纲并没有一个非常标准的模板，只要把编辑感兴趣的点写出来，长短无所谓。
但是越专业的人肯定是写的越细，信息点给的非常足，能够为编辑提供足够的评估论据，优缺点都在大纲里体现，方便编辑提出意见。更重要的是，大纲写得好，证明了你专业，能够增加编辑对你的创作信心，毕竟作为一个编辑来说，能够找到一个沟通无碍，相对专业的作者会降低工作难度。那么编辑到底需要哪些信息呢？我上文有提到，这里展开说。
1.内容介绍。1000字以内。这个字数不用太多，主要是故事的主线，就是用尽量凝练的语言概括你的作品，我到底讲的是一个什么故事，大家可以去百度搜一下，无论是小说、电影还是电视剧，都有内容简介，这个简介无论是完整的、还是设置悬念的，都是必备要素。别小看内容简介，它考验的也不是单纯的故事介绍，看了介绍，有没有想去探索故事的冲动，全在简介里。
如果编辑是你的第一个读者，那么说服了她继续看，也是创作者要俢的一门功课。2.文章体裁你要给你的创作做一个归类，是古代还是现代，是言情还是悬疑，要写出来。3.故事背景故事发生在什么特定的环境，如果是古代，是某一个朝代还是架空等等4.预计字数文章到底要写多少字，有一个大概的区间。5.人物设定你故事里要出场的人物是谁，男的女的，是主角还是配角，是几号人物，他们的性格是什么，优点缺点，在故事里承担的任务是什么，我看过很细的人设，连人物喜欢的颜色、讨厌的东西、标志性的动作、经典的语句都会被作者罗列出来，看完了感觉这个人就站在我面前。
其实就是人物画像，你设计个漫画或者游戏，也得有人物，她多高，什么发型，头发什么颜色，拿什么武器，都得设计出来，小说也是一样的道理。同样是一句话，只有这个人说才符合他的人物性格，别人说不行，有了这样的指导，你还怕人设崩么？可以说，你人物设定写的越丰富饱满，对你的创作就越有利。他们在创作中就会像一块砖，哪里需要就往哪里搬。
6.故事梗概有了故事，有了人物，下一步就是要告诉自己和即将审稿的编辑，我的故事要怎么讲了。也就是我们说的具体情节脉络。每一个章节的设置基本上就是每一个章节内容的提要，承担的功能是，看完了故事梗概基本上就把你的故事读完了。它防止我们在创作中跑偏，我真的尝试过它的重要性，在写《一个人的华尔兹》的时候，很多时候会遭遇创作瓶颈，但有了章节梗概，有了大体的情节走向，考验的只是作者如何设置具体的场景，用什么细节来推动这个情节，写起来真的就没有那么吃力了。
其实我并不建议每个章节的梗概写的太长，把主要情节介绍出来就行了，因为写的时候你会发现，很多东西环环相扣，小细节设置太多，可能实际使用的时候用不到，还容易限制思维。以下的点多多益善，有的话，会提高通过率1.故事的卖点。故事的卖点其实就是你书的特色和稀缺性，同样是总裁文，大家为什么看你的？你要自己给出一个答案。
行话就是所说的“梗”，前一阵很火的《传说中的陈芊芊》之所以受欢迎，就是它的“梗”特别，主角卡在自己设置的小说剧本里了，这个设定太有趣了，它就是卖点。2.有没有其他的内容补充比如你要写一个科幻背景的文章，科幻的背景逻辑可以讲一下，方便编辑理解。你写这篇文章的优势是什么，比如这个题材，你写过，你有很多创作经验，或者是你为什么有创作这样一篇作者的想法，这些信息，都可以加深编辑对你的了解。
总结：1.大纲可以写的多细，这个事情因人而异。主要看创作者的习惯，但我上面说的必备要素，是不能少的。2.大纲到底有多重要，不言而喻，它主要是为了方便作者更好的驾驭文章，毕竟长篇和短篇是有区别的，其实断篇文章都建议写一些小标题来提示作者先写什么再写什么，以便文章符合逻辑。3.大纲是这样，但是创作长篇是一个很复杂的过程，需要不断的积累，创作过程中，推翻重建的过程是经常会发生的。
写网络小说之前，人设及故事大纲要细到什么程度？
1.必须要有大纲。 这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。 那么大纲是什么？大纲要如何写？ 这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。 首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。 然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。 下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。 再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。 最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲…… 大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。 2.配角的设计和作用 记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。 人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。
主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。 配角是用来干嘛的？该如何去设计？ 我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。 个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。 其一：衬托主角的形象。 其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。
由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。 关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？ 你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的 这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？ 每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。 或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。 所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。
读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。 放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。 一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。 别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！ 4.人物形象？读者说了算。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。 嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。 身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。 这个人长相如何？穿着如何？性格如何？背景如何？经历如何？ 这些，都是这个模型的各项参数，但是，请注意——这些参数里，没有一项名为“形象”的参数。
我更愿意理解为，人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。 就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？ 个人以为，未必，这个问题应该去问读者。 作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。
至于这个过程中他所彰显出来的形象，更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定。 当然，我并不是说，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要换位思考。还是那句话，试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这样得出的人物形象，才是最接近真实的人物形象。 当然，一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，不同的读者，对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。
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